Меловое

Мелово'е,посёлок городского типа, центр Меловского района Ворошиловградской области УССР. Железнодорожная станция (Чертково) на линии Миллерово - Россошь. Маслобойный завод. Ветеринарный техникум. Историко-краеведческий музей.

Меловые растения

Меловы'е расте'ния,растения, хорошо развивающиеся на меловых обнажениях (например, льнянка меловая, смолёвка меловая и др.). Относятся к .Встречаются по нижнему течению Дона, Донца, Волги и др. рек.

Мелодекламация

Мелодеклама'ция(от и ) ,соединение выразительного произнесения текста, главным образом стихотворного, и музыки (обычно исполняемой на фортепиано), а также произведения, основанные на подобном соединении. М. эпизодически использовалась в операх и драматических пьесах; создавались и сценические произведения, полностью построенные на М., они называются .В 18 в. под влиянием мелодрамы сложился жанр самостоятельной М. концертного плана, по преимуществу на тексты балладного характера (образцы у Ф. Шуберта, Р. Шумана, Ф. Листа и др.). В России этот вид М. пользовался распространением с 70-х гг. 19 в. Активным пропагандистом М. был композитор Г. А. Лишин (1854-88), создавший ряд М. и исполнявший их на концертной эстраде. Несколько М. написал А. С. Аренский (на стихотворения в прозе И. С. Тургенева). Все эти М. не выходили за пределы салонного искусства. В 19 в. за рубежом возник особый род М., в которой с помощью нотных знаков фиксируются ритм декламации, порой и высота звуков; он получил развитие в 20 в. (А. Шёнберг, А. Берг, П. Булез, Л. Ноно и др.).

  Е. А. Мнацаканова.

Мелодика

Мело'дика(от греч. melMdikуs - мелодический, песенный), 1) учение о мелодии; 2) мелодические особенности определённого произведения, области творчества или всего творчества композитора, произведений той или иной композиторской школы, области народного музыкального искусства.

Мелодика речи

Мело'дика ре'чи,совокупность тональных средств, характерных для данного языка; изменение частоты основного тона при произнесении фразы. Вместе с временными характеристиками речи (темп, паузы, смысловое продление) и её интенсивностью образует речи. Частота основного тона измеряется в гц.М. р. измеряется также в музыкальных интервалах ( , ,и т.д.). Различается мелодика слога, слова, фразы. В т. н. тональных языках (вьетнамский, китайский и др.) мелодика различает значение слов типом мелодического движения внутри слога или его положением ( ) .Во всех языках М. р. выполняет эмоциональную и грамматическую функции. Принято различать в общем виде грамматически значимую часть фразы (обычно зона последнего ударного слога предложения вместе с предударным и заударным слогами) и грамматически незначимую часть (начало и середина высказывания). С помощью специальных средств мелодика членит речь на отдельные фразы и .М. р. показывает также тип высказывания (в большинстве языков различаются утвердительные, вопросительные, восклицательные, незавершённые и некоторые др. типы высказываний: «Вы были в театре», «Вы были в театре?», «Вы были в театре!», «Вы были в театре, когда я пришёл»). Может выделять и подчёркивать отдельные элементы высказывания: « Выбыли в театре», «Вы былив театре», «Вы были в театре».

 Мелодика каждого языка представлена рядом застывших специфических структур с их фонетическими вариантами. М. р. описывали через систему мелодических уровней (от низкого к высокому), через систему контуров (графическое изображение в виде кривой) и др. Для изучения М. р. применяется специальный прибор - интонограф.

  Лит.:Брызгунова Е. А., Звуки и интонация русской речи, М., 1972; Николаева Т. М., Интонация сложного предложения в славянских языках, М., 1969; Багмут А. И., Iнтонацiйна будова простого розповiдного речення у слов'янських мовах, К., 1970; Pike К., The intonation of American English, Ann Arbor, 1963; O’Connor J. D., Arnold G. F., Intonation of colloquial English, L., 1961.

  Т. М. Николаева.

Мелодика стиха

Мело'дика стиха',система повышений и понижений голоса, используемых при организации стихотворной речи. В редких случаях М. с. бывает канонизирована и образует основу системы ;китайское стихосложение основано на заданном соответствии между «ровными» и восходящими или нисходящими слоговыми ударениями в смежных стихах. Чаще М. с. бывает более свободна и играет в стихе вспомогательную роль; так, в сербо-хорватском или древнегреческом стихе используются восходящие и нисходящие словесные ударения; так, в большинстве языков мира (в т. ч. в русском) используются восходящие (в середине предложения) и нисходящие (в конце предложения) фразовые .Полная реализация М. с. осуществляется лишь при декламации; основа интонационного рисунка задаётся при этом текстом, но детали привносятся декламатором.

  В русском стихе под М. с. обычно разумеются два рода явлений, которые можно назвать микромелодикой и макромелодикой. 1) При членении стихотворного периода (строки, двустишия, четверостишия) в середине его голос обычно повышается, в конце понижается (отмечено чешским учёным Я. Мукаржовским); внутри строки на слабоударных стопах голос повышается, на сильноударных понижается (отмечено советским стиховедом Г. Шенгели); совпадения и несовпадения этой интонационной сетки ритма с интонационным движением синтаксиса в стихе дают сложный мелодический рисунок стихотворной речи. 2) При построении стихотворного текста (стихотворение, отрывка поэмы) в нём могут по-разному распределяться предложения вопросительные, восклицательные (с восходящей интонацией) и повествовательные (с нисходящей интонацией), причём их интонационное строение может и подчёркиваться, и приглушаться посредством периодического строения, , ,повторов и т.п. Эти приёмы складываются в три основных типа интонирования стиха (выделены Б. М. Эйхенбаумом) - декламативный (например, в оде), напевный (например, в романсной лирике), говорной (например, в басне), и некоторые промежуточные (элегия - между декламативным и напевным, послание - между декламативным и говорным). По др. классификации (В. Е. Холшевников) выделяются лишь два типа интонирования - напевный (песенный и романсный) и говорной (ораторский и разговорный). М. с. - область малоисследованная.

  Лит.:Жирмунский В. М., Композиция лирических стихотворений, П., 1921; его же, Мелодика стиха, в его кн.: Вопросы теории литературы, Л., 1928; Эйхенбаум Б. М., Мелодика русского лирического стиха, П., 1922; Бернштейн С. И., Стих и декламация, в кн.: Русская речь. Новая серия. Сб. 1, Л., 1927; Шенгели Г., Техника стиха, М., 1960; Холшевников В., Основы стиховедения, 2 изд., Л., 1972.

  М. Л. Гаспаров.

Мелодия

Мело'дия(от греч. melodнa - пение, напев, песня, мелодия), одноголосно выраженная музыкальная мысль (по И. В. Способину). М. - «самая существенная сторона музыки» (С. С. Прокофьев), простейшая и первичная её форма, главный её элемент, вбирающий в себя выразительный эффект многих других. Основные значения термина: последовательный ряд звуков, связанных между собой в единое целое (М. - линия, в противоположность гармонии, аккорду как объединению звуков в одновременности); главный голос (например, в выражениях: «М. и сопровождение», «М. и бас»); смысловая и образная цельность, средоточие музыкальной выразительности (собственно М. - «музыкальная мысль»).

  М. сохраняет следы своей изначальной связи с речью, стихом, телодвижением (например, в танце). Подобно речи, М. представляет собой обращение к слушателю с целью воздействия на него, оперирует звуковым материалом; выразительность М. опирается на определённый эмоциональный тонус, на такие общие с речью средства, как высота звука, ритм, громкость, темп, тембровые нюансы и т.д., а также на динамику их изменений. «Речевая и чисто музыкальная интонация - ветви одного звукового потока» (Б. В. Асафьев). Однако в отличие от речи М. оперирует ступенчато расположенными тонами определённой высоты, музыкальными интервалами; мелодические звуки имеют ладовую и особого рода ритмическую организацию.

  М. - многосоставный элемент музыки. Главенствующее положение М. среди др. элементов объясняется возможностью концентрировать в мелодической линии действие лада, гармонии, метра, ритма, логических связей между частями композиции и т.д. Весь этот богатый комплекс элементов музыки в одноголосном выражении и воспринимается как М. Наиболее специфический компонент М. - мелодическая линия. Подъёмы и спады в мелодической линии могут рассматриваться как отражение породившего М. душевного движения (движение вверх связывается с эмоциональным подъёмом, вниз - с успокоением). Структура М. основана на взаимодействии целенаправленного движения звукового потока с ладовыми, метроритмическими и структурными условиями его оформления. Естественное взаимоотношение между энергией линии и направленностью мелодического движения обусловливает древнейшую модель М. - нисходящую линию, начинающуюся с высокого звука (Л. А. Мазель: «вершина - источник») и завершающуюся спуском или падением к нижнему устою. Однако ограничение прямолинейным движением примитивно и эстетически малопривлекательно. Художественный интерес составляют всевозможные его расцвечивания, вуалирующие его усложнения и моменты противоположности. Тоны мелодического ствола обрастают ответвлениями, рисунки которых придают М. гибкость, богатство, эстетическую выразительность:

Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста», ария Марфы.

Анализ мелодической структуры вышеприведенной арии.

  Истинный исток и неисчерпаемая сокровищница М. - народное музыкальное творчество. Большую ценность в русском народном творчестве представляют старинные крестьянские М., привлекающие величавой эпической ясностью, глубиной чувства:

Ты, река ль, моя реченька (свадебная).

  Мелодика григорианского хорала в противоположность античной характеризуется отрешением от связанных с телодвижением моментов и сосредоточением на смысле текста, возвышенном размышлении. Ритмика строго не фиксирована и зависит от произнесения текста:

Коммунио. Тон III.

  Древнерусское певческое искусство типологически представляет собой параллель западному григорианскому хоралу, но резко отличается от него по интонационному содержанию. М. мастеров древнерусского певческого искусства - ценное культурное достояние русского народа.

Степенна знаменного распева. Глас 6.

  Европейская (в т. ч. и русская) мелодика нового времени основана не на старинных ладах (как средневековая), а на мажорно-минорной системе. Эстетически мелодика И. С. Баха, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Р. Вагнера, М. И. Глинки, П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского направлена на наиболее полное раскрытие мира человеческой личности, индивидуума.

  Мелодика 20 в. представляет картину большой пестроты, простираясь от архаики древнейших слоев народной музыки (И. Ф. Стравинский, Б. Барток) до приёмов новейших систем композиции (А. Веберн, К. Штокхаузен, П. Булез, Э. В. Денисов, А. Г. Шнитке, Р. К. Щедрин и др.). Пример современной М.:

С. С. Прокофьев. 7-я соната для фортепиано, часть I.

  Лит.:Шишов И., К вопросу об анализе мелодического строения, «Музыкальное образование», 1927, № 1/2, 3/4; Тох Э., Учение о мелодии, пер. с нем., М., 1928; Беляева-Экземплярская С., Яворский Б., Структура мелодии, М., 1929; Курт Э., Основы линеарного контрапункта, пер. с нем., М., 1931; Мазель Л., О мелодии, М., 1952; Успенский Н., Древнерусское певческое искусство, 2 изд., М., 1971; Riemann Н., Neue Schule der Melodik, Hamb., 1883; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 3, 2. Aufl., W. - Zьrich - L., 1956; Szabolcsi B., Bausteine zu einer Geschichte der Melodie, Bdpst. 1959.

  Ю. Н. Холопов.

«Мелодия»

«Мело'дия»,всесоюзная фирма граммофонных пластинок министерства культуры СССР. Основана в 1964, осуществляет руководство творческими и промышленными предприятиями и организациями, которые записывают, изготовляют, распространяют грампластинки и магнитофонные компакт-кассеты. В составе «М.» (1973): творческие студии (изготовляют оригиналы матриц для производства грампластинок, создают оригинальные произведения для записи, реставрируют исторические фонодокументы и др. уникальные записи прошлого) в Москве (см. ) ,Ленинграде, Риге (филиал в Таллине), Вильнюсе, Тбилиси, Алма-Ате, Ташкенте; заводы в гг. Апрелевке Московской области (Апрелевский ордена Ленина завод - крупнейшее предприятие фирмы, основан в 1910, выпускает ежегодно около 65 млн. пластинок), Ленинграде, Риге и Ташкенте; дома грампластинок в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске, Риге, Ташкенте, Алма-Ате, Тбилиси, Свердловске, Новосибирске, Куйбышеве, Хабаровске, Ростове-на-Дону, Актюбинске. Ежегодно «М.» выпускает до 1,2 тыс. стерео- и моногрампластинок новых названий (в т. ч. гибкие как самостоятельные издания и звуковые страницы к журналам , и приложения к книгам и журналам) общим тиражом 190-200 млн. экземпляров и около 1 млн. компакт-кассет (1973). «М.» издаёт сводные каталоги выпущенных грампластинок (раз в 2-3 года) и ежеквартальные - новых записей. Грампластинки и записи «М.» экспортируются более чем в 70 стран мира. Многие записи «М.» отмечены международными премиями и призами. См. также статьи , , .

  В. И. Пахомов.

Мелодрама

Мелодра'ма(от и ) ,1) жанр драматургии; пьеса с острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. Возник в конце 90-х гг. 18 в. во Франции, достигнув наибольшего расцвета в 30-40-е гг. 19 в. Лучшие образцы М. (пьесы Ж. М. Монвеля, Э. Сувестра, Ф. Пиа и др.) несли протест против социальной несправедливости, религиозного фанатизма, показывали нищету и бесправие народа. Но постепенно М. утратила демократическую, гуманистическую направленность, уступив место внешней занимательности и слащавой сентиментальности.

  В России М. появилась с конца 20-х гг. 19 в. (пьесы Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого и др.). В. Г. Белинский и Н. В. Гоголь резко критиковали произведения этого жанра за отрыв от насущных интересов русского общества, неправдоподобие характеров и положений. В советском театре и драматургии интерес к М. возник в первые годы после Великой Октябрьской социалистической революции. М. Горький и А. В. Луначарский выступали в защиту М., по существу приравнивая её к социальной драме романтического стиля. Отдельные элементы М. характерны для творчества некоторых современных драматургов (А. Н. Арбузов, А. Д. Салынский и др.).

  2) Музыкально-драматическое произведение, в котором монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой, перемежающей их или звучащей одновременно с ними. Один из ранних образцов такой М. - лирическая сцена «Пигмалион» Ж. Ж. Руссо (1762). Ряд М. был написан чешским композитором 18 в. И. Бендой. Русскому композитору Е. И. Фомину принадлежит М. «Орфей» (1792).

  Лит.:История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Глумов А. Н., Несколько значений термина «мелодрама», в его кн.: Музыка в русском драматическом театре, М., 1955.

Меломан

Мелома'н(от и ) ,страстный любитель музыки, пения.

Мелопея

Мелопе'я(греч. melopoiнa, буквально - песнетворчество), в Древней Греции создание ,мелодии, мелодическое воплощение поэтического текста. В музыкальной теории Древней Греции существовало особое учение, которое в основном сводилось к систематизации явлений, относящихся к области М. С эпохи Возрождения в странах Западной Европы термин «М.» вновь вошёл в обиход; как правило, им стали обозначать учение о композиции в целом, часто называвшееся также musica poetica. В 19 и 20 вв. термин «М.» применяется редко и рассматривается как равнозначный термину .

Мелос

Ме'лос(греч. mйlos), термин, применявшийся в Древней Греции для обозначения напева, мелодии, а также предназначенного для пения лирического стихотворения. В музыкальной теории Древней Греции под М. понималось мелодическое начало музыки; к области М. относили учение о гармонике и .

Мелотрия

Мело'трия(Melothria), род растений семейства тыквенных. Одно- или многолетние травянистые лианы. Листья цельные или лопастные. Одно- или двудомные растения; цветки мелкие, с пятилопастным белым или жёлтым венчиком; пестичные - одиночные, в пучках или щитковидных соцветиях, тычиночные - в кистях, реже пучками или по одному. Плоды мелкие, ягодообразные, нередко повислые. Около 80 видов; распространены главным образом в тропиках обоих полушарий. Некоторые виды, особенно многолетние - М. повислая (М. pendula), М. точечная (М. punctata, или Zchneria scabra) и др., используются в декоративном садоводстве для озеленения балконов, трельяжей и в оранжереях. Иногда род М. разделяют на несколько родов.

Мелупрей

Мелупре'й,Молупрей, поселение эпох позднего неолита, бронзового и раннего железного веков в Северном Камбодже. Исследовано в 1939-40 французским учёным П. Леви. В неолитическом слое (2-е тыс. до н. э.) найдены шлифованные топоры и тёсла, керамика с резным орнаментом. Слой эпохи бронзы (1-е тыс. до н. э.) содержал многочисленные кельты, бронзовые кинжалы, Т-образные в сечении браслеты. Керамика - круглодонные сосуды и сосуды с налепами. Материал близок к находкам из верхних слоев ,связан с и культурами бронзового века Центральной Индонезии. В слоях железного века найдены керамика, изготовленная на гончарном круге, железные мотыги и др.

  Лит.:Levy P., Recherches prе'ehistoriques dans la rе'gion de Mlu-Prei, Hanoi, 1943.

Мельбурн

Ме'льбурн(Melbourne), город в Австралийском Союзе, административный центр штата Виктория. Расположен на берегу залива Порт-Филипп, в устье реки Ярра. Основан в 30-х гг. 19 в. Назван по имени премьер-министра Великобритании лорда Мельбурна (Мелборна). Второй (после Сиднея) по населению город страны. 2389 тыс. жителей (1971, с пригородами). С начала 19 в. до 1927 развивался как административный (в 1901-27 - столица Австралийского Союза) и торово-финансовый центр; позже играл важную роль в промышленности страны, чему способствовало его выгодное транспортное положение. М. - узел ж.-д. и авиационного сообщений и крупнейший порт страны (при высокой воде доступен для океанских судов; грузооборот 6,5 млн. т) ;вывозят зерно, муку, консервированное и охлажденное мясо, шерсть (35% её экспорта), фрукты; ввозят фосфориты, нефть, автозапчасти. Порт оборудован погрузочно-разгрузочными механизмами. Пристани и причалы специализированы. Норт-Сайт обслуживает каботажные суда, Виктория-Док - заокеанские, Уильямстаун - крупнотоннажные танкеры, Эплтон-Док специализируется на перегрузке угля и фосфатов и т.д. промышленность М. даёт около ²/ ₃промышленной продукции штата Виктория. Основные отрасли: судостроение и судоремонт, автостроение и автосборка, станкостроение, с.-х. машиностроение, пищевая, текстильная, обувная и др. промышленность; артиллерийский и авиационый заводы. Близ М., в окрестностях г. Яллурн - добыча бурого угля. Электроэнергия в М. поступает с ТЭС в г. Моруэлл и с ГЭС на р. Муррей. М. - культурный центр страны: университет, консерватория, обсерватория, ботанический сад, музеи. В М. в 1956 проходили 16-е летние Олимпийские игры. На правом берегу р. Ярра - деловой центр города, на левом - жилые кварталы в зелени садов и парков, к заливу Порт-Филлип примыкает промышленный район города.

  С 1837 складывается регулярная планировка М. (первоначально - архитектор Р. Худл); огромные территории отводятся под парки. Многочисленны образцы эклектики и псевдостилей 19 в. [соборы Сент-Джеймс (1841, архитектор Р. Рассел) и Сент-Пол (1880, архитектор У. Баттерфлай)], жилые дома 2-й половины 19 в. с балюстрадами, навесами и т.п. деталями из кованого железа. В 20 в. М. интенсивно растет. В духе современной архитектуры построены Королевский госпиталь (см. илл. ), различные жилые и общественные сооружения Г. Зайдлера, Р. Бойда, олимпийский комплекс (архитектор Г. Зайдлер; в том числе крытый бассейн, 1956, архитектор Дж. и Ф. Мэрфи, П. Макинтайр, К. Борленд, инженер У. Ирвин). Национальная галерея Виктории (искусство Европы, Азии, Австралии), Национальный музей Виктории (искусство аборигенов), Музей современного австралийского искусства.

  Лит.:Newnham W. Н., Melbourne, Melbourne, 1956.

Мельбурн. На переднем плане река Ярра.

Стивенсон, Тернер. Королевский госпиталь в Мельбурне. 1942.

Мельбурн. Олимпийский крытый бассейн. 1956. Архитектор Дж. и Ф. Мэрфи и др., инженер У. Ирвин.

Мельбурн. План города.

Мельбурн. Общий вид города.

Мельбурнский университет

Ме'льбурнский университе'т(University of Melbourne), один из крупнейших университетов Австралии, основан в 1853 указом, принятым законодательными органами Виктории (начал функционировать в 1855). В 1857 при М. у. открыта школа права, в 1862 - школа медицины, в 1895 - консерватория. В составе М. у. (1973): факультеты - гуманитарных наук, юридический, медицинский, с.-х. наук, архитектурный, естественных наук, стоматологический, экономики и торговли, педагогический, ветеринарный, инженерного дела, музыки; научно-исследовательские институты прикладных экономических исследований, ветеринарный; академия Военно-воздушных сил (с отделениями химии, физики, математики): в библиотеке (основана в 1855) около 640 тыс. тт. В 1972/73 учебном году в М. у. обучалось 14,5 тыс. студентов, работало 900 преподавателей, в том числе около 100 профессоров.

Мельгар Мариано

Мельга'р(Melgar) Мариано (8.9.1791, Арекипа, - 12.3.1815, Умачири), перуанский поэт. Окончил духовную семинарию. В 1814 примкнул к национально-освободительному движению, был захвачен в плен и расстрелян испанцами. Начал литературную деятельность с подражания поэтам-неоклассицистам, переводил античных авторов. Позже обратился к местному фольклору и впервые на испанском языке воспроизвёл оригинальные поэтические жанры индейцев кечуа - басни и ярави (лирические миниатюры любовного содержания). Элементы социальной критики в баснях М., свежесть и демократичность языковых средств, попытки синтезировать «книжную» и «народную» традиции делают М. одним из основоположников национальной поэзии Перу.

  Соч.: Poesнas, Lima, 1878; в рус. пер. - Ярави', Каменотес и мул, в сборнике: Солдаты свободы, М., 1963.

  Лит.:Мариатеги Х. К., Семь очерков истолкования перуанской действительности, пер. с исп., М., 1963; Осповат Л. С., О формировании национальных особенностей перуанской поэзии, в кн.: Нации Латинской Америки, М., 1964; Wiesse М., La romбntica vida de М. Melgar, Lima, 1939.

Мельгйр

Мельги'р,Шотт-Мельгир, солёное озеро (себх) на В. Алжирской Сахары, самое крупное в Алжире. Площадь 6700 км ².Расположено в центре бассейна внутреннего стока, во впадине с днищем на 26 мниже уровня моря. В период дождей (зимой) наполняется водой временных потоков, стекающих с гор Орес и с Сахарского Атласа; в сухое время года пересыхает и превращается в солончак.

Мельгунов Николай Александрович

Мельгуно'вНиколай Александрович [1804, ныне Ливенский район Орловской области, - 4(16).2.1867, Москва], русский писатель. Учился в пансионе при Педагогичском институте в Петербурге (1818-20). Примыкал к .В 1837 в Германии вышла написанная при участии М. книга Г. И. Кёнига «Очерки русской литературы» (рус. пер. 1862), сыгравшая заметную роль в становлении зарубежной славистики. М. - автор ряда романтических повестей («Рассказы о былом и небывалом», т. 1-2, 1834, и др.). В публицистических выступлениях 40-х гг. пытался примирить славянофилов с западниками. Часто выезжал за границу, был связан с А. И. Герценом, участвовал в его изданиях. В 60-е гг. сотрудничал в либеральных газетах «Наше время» и «Русские ведомости».

  Соч.: История одной книги, М., 1839; Гуляние под Новинским, М., 1841.

  Лит.:Кирпичников А. И., Между славянофилами и западниками. Н. А. Мельгунов, в его кн.: Очерки по истории новой русской литературы, 2 изд., т. 2, М., 1903; Захарьин Н. Н., [Письма Н. А. Мельгунова к Герцену], в кн.: Литературное наследство, т. 62, М., 1955.

  Л. Н. Чертков.

Мельгунов Сергей Петрович

Мельгуно'вСергей Петрович [25.12.1879 (6.1.1880) - 1956], русский историк и публицист, один из руководителей партии народных социалистов. Окончил Московский университет (1904). В 1900-10 сотрудничал в газете .В 1913-1923 - один из редакторов журнала «Голос минувшего» и руководитель издательства «Задруга». Основные труды по истории церкви, русского общественного и революционного движения написаны с либерально-народнических позиций. Участвовал в создании коллективных исторических трудов - «Великая реформа» (1911), «Отечественная война и русское общество» (1912), «Масонство в его прошлом и настоящем» (1912) и др. Великую Октябрьскую социалистическую революцию встретил враждебно; в 1923 эмигрировал за границу, где опубликовал ряд исторических работ, ценных по своему фактическому материалу, и несколько антисоветских книг по истории Февральской и Октябрьской революций 1917 и Гражданской войны 1918-20; участвовал в издании журнала «Голос минувшего на чужой стороне».