Липпи

Ли'ппи(Lippi), итальянские живописцы, представители флорентийского кватроченто.Фра Филиппе (около 1406, Флоренция, - 9.10.1469, Сполето, Перуджа) был монахом-кармелитом (1421-56). Сложился под влиянием Мазаччо,Мазолино, Лоренцо Монако и Фра Беато Анджелико.Фра Филиппе Л. смягчал пластическую трехмерность форм сложными, но гармонически-плавными мотивами движения и светотеневой насыщенностью колорита («Реформа кармелитского ордена», 1432, фреска в Санта-Мария дель Кармине, Флоренция; «Коронование богоматери», 1441-47, Галерея Уффици, Флоренция), во фресковые циклы, проникнутые тонким линеарным ритмом, вводил многочисленные портреты современников (росписи хора собора в Прато на темы из жизни св. Стефана и Иоанна Крестителя, 1452-64). Просветлённой задушевностью отличаются его небольшие религиозные композиции («Поклонение младенцу», конец 1450-х - начало 1460-х гг., Картинная галерея, Берлин-Далем; «Мадонна с младенцем и двумя ангелами»). Филиппино (около 1457, Прато, Тоскана, - 18.4.1504, Флоренция), сын Фра Филиппо, учился у отца, затем у Боттичелли,влиянием которого проникнуты ранние лирически-одухотворенные произведения Филиппино («Сцены из жизни Лукреции», около 1475-80, Галерея Питти, Флоренция). В 1481-83 он дописывал в капелле Бранкаччи (церковь Санта-Мария дель Кармине, Флоренция) фрески, не законченные Мазаччо. В зрелом творчестве испытал влияния Леонардо да Винчи и нидерландской живописи. В его фресках и станковых композициях (росписи капеллы Караффа, около 1488-93, церковь Санта-Мария сопра Минерва, Рим; росписи капеллы Строцци, 1487-1502, церковь Санта-Мария Новелла, Флоренция) постепенно усиливаются черты беспокойства и манерной напряжённости. Особую изысканность его произведениям придаёт изобилие архитектурно-декоративных мотивов, навеянных искусством античности. Филиппино был также замечательным рисовальщиком.

  Лит.:Neilson K. В., Filippino Lippi, Camh. (Mass.), 1938; Oertel R., Fra Filippo Lippi. W., 1942; Pittaluga H., Filippo Lippi, Firenze, 1949; Scharf A., Filippino Lippi, W., 1950; Gamba F., Filippino Lippi nella storia della critica, Firenze, 1958.

Фра Филиппо Липпи. «Поклонение младенцу». Конец 1450-х - нач. 1460-х гг. Картинная галерея. Берлин-Далем.

Липпия

Ли'ппия(Lippia), род растений семейства вербеновых. Главным образом кустарники и полукустарники, реже - травы. Листья супротивные, мутовчатые, иногда очередные. Цветки мелкие, белые, розовые или пурпуровые, в головчатых или колосовидных соцветиях. Плод сухой, разделяющийся на два орешковидных полуплодика. Свыше 200 видов, главным образом в тропиках Америки, 2-3 вида в Африке. Л. узлоцве тковая (L. nodiflora) - сорное растение, распространённое в тропических и субтропических странах обоих полушарий. Некоторые виды выращивают как декоративные. Л. лимонную (L. citriodora) культивируют как эфирномасличное растение под названием вербены лимонной.

Липпс Теодор

Липпс(Lipps) Теодор (28.7.1851, Вальхальбен, Пфальц, - 17.10.1914, Мюнхен), немецкий философ-идеалист, психолог, эстетик. Профессор в университетах Бонна (с 1884), Бреслау (с 1890) и Мюнхена (с 1894); основатель Мюнхенского психологического института. Наряду с В. Вундтом и Г. Эббингаузом Л. - систематизатор немецкой психологии конца 19 в. Делая исходным понятием философии непосредственный психический «опыт», Л. видел в психологии основу всех философских наук - логики, этики и эстетики. В дальнейшем под влиянием феноменологии Э. Гуссерля попытался преодолеть психологизм. Разрабатывал психологию искусства, в центре которой у Л. стоит понятие вчувствования.

 Соч.: Komik und Humor, Lpz., 1898; Дsthetik, Bd 1-2, Lpz., 1903-06; Leitfaden der Psychologie, 3 Aufl., Lpz., 1909; Vom Fuhlen, Wollen und Denken, 3 Aufl., Lpz., 1926; Psychologische Untersuchungen, Bd 1-2 Lpz., 1907-12; в рус. пер. - Основы логики, СПБ, 1902; Самосознание, СПБ, 1903; Основные вопросы этики, СПБ, [1905]; Руководство к психологии, СПБ, 1907.

Липс Юлиус Эрнст

Липс(Lips) Юлиус Эрнст (8.9.1895, Саарбрюккен, - 21.1.1950, Лейпциг), немецкий этнограф. Директор Кельнского этнографического музея и профессор Кёльнского университета (с 1929). В 1933 отказался от должностей в знак протеста против нацистского режима и эмигрировал. В 1934-48 - в США, читал лекции в ряде университетов. В 1948-50 профессор и ректор Лейпцигското университета. Последователь школы «культурных кругов» Ф. Гребнера;к концу жизни отошёл от неё и был близок к марксизму. Автор работ о народах Африки и Северной Америки и по общим вопросам истории культуры.

  Соч.: Происхождение вещей, пер. с нем., М., 1954; Fallensysteme der Naturvцlker, Lpz., 1927; Einleitung in die vergleichende Vцlkerkunde, Lpz., 1928; The savage hits back..., L., 1937; Zeite in der Wildnis, W., 1947; Forschungsreise in die Dдmmerung, Weimar, 1950.

Липси

Ли'пси(нем. Lipsi, от позднелат. Lipsia - Лейпциг), современный бальный танец. Имеет характерные синкопированные акценты, музыкальный размер ³/ ₂. Создан в ГДР в 1958 хореографами К. и Г. Зейфертами и композитором Р. Дубианским.

  Лит.:Школьников Л., Липси, в сборнике: Современные танцы, в. 6, М., 1964.

Липский Владимир Ипполитович

Ли'пскийВладимир Ипполитович [27.2(11.3).1863, с. Самострелы, ныне Корецкого района Ровенской области, - 24.2.1937, Одесса], советский ботаник, член-корреспондент АН СССР (1928). Один из организаторов АН УССР (академик с 1919, вице-президент в 1921-22, президент в 1922-28). Окончил Киевский университет (1886) и работал там же (1887-94), затем в Петербургском ботаническом саду (1894-1917). Директор ботанического сада в Одессе (1928-37). Основные труды по систематике и географии высших растений Кавказа, Средней Азии, Украины, по истории и библиографии ботаники в России.

  Соч.: Флора Кавказа, СПБ, 1899-1902; флора Средней Азии, т. 1-3, СПБ, 1902-1905.

  Лит.:Барбарич А. :., В. :. Липський, К., 1958 (библ.).

Липском Уильям Нанн

Ли'пском, Липскомб (Lipscomb) Уильям Нанн (р. 9.12.1919, Кливленд, штат Огайо), американский химик. Учился в университете Кентукки и Калифорнийском технологическом институте. Профессор университета штата Миннесота (1950-59), Гарвардского университета (1959-71). Президент Американского общества кристаллографов (1955); член Национальной АН США и Американской академии искусств и наук. Основные труды в области химии гидридов бора. Разработал теорию трёхцентровых связей в применении к гидридам и топологическую теорию, позволяющую предсказывать строение ещё не открытых гидридов бора. Нобелевская премия (1976).

Липучка

Липу'чка, турица (Lapulla), род растений семейства бурачниковых. Однолетние, редко дву- и многолетние травы с цельными линейно-ланцетными листьями, покрытыми, как и стебель, жестковатыми волосками. Цветки мелкие, 5-членные, большей частью голубые, в длинных разветвленных соцветиях - завитках. Плод из 4 орешковидных долей, покрыт якоревидными шипиками, цепляющимися за одежду, шерсть животных и т. п. (отсюда название). Около 50 видов, в умеренном поясе Северного полушария, в Австралии, а также в Южной Африке и Южной Америке. В СССР свыше 40 видов, главным образом в Средней Азии и на Кавказе, большей частью по сухим местам. Почти повсеместно встречается Л. обыкновенная (L. myosotis, или L. echinata), в южных районах обычна Л. пониклая (L. patula); растут по сорным местам, залежам, пустырям, у дорог; сорняки полей и огородов.

  Лит.:Попов М. Г., Род Липучка - Lapulla Gilib., в кн.: Флора СССР, т. 19, М. - Л., 1953.

Липшица условие

Ли'пшица усло'вие, ограничение на поведение приращения функции. Если для любых точек хи х', принадлежащих отрезку [ а, b], приращение функции удовлетворяет неравенству

  ½f(x) - f(x')½ Ј М½х - х'½ ^a

  где 0 < a Ј 1 и М - некоторая постоянная, то говорят, что функция f( x) удовлетворяет условию Липшица порядка a на отрезке [ a, b], и пишут: f( x) О Lipa. Каждая функция, удовлетворяющая при каком-либо a > 0 Л. у. на отрезке [ а, b], равномерно непрерывна на [ а, b]. Функция, имеющая на [ а, b] ограниченную производную, удовлетворяет на [ а, b] Л. у. с любым a Ј 1. Л. у. впервые рассмотрел в 1864 нем. математик Р. Липшиц (R. Lipschitz; 1832 - 1903) в качестве достаточного условия для сходимости ряда Фурье функции f( x). Иногда, исторически неправильно, связывают с именем Липшица только наиболее важный случай Л. у. с a = 1, а в случае a < 1 говорят об условии Гёльдера (см. Гёльдера неравенство ) .

Лира (ден. единица Италии)

Ли'ра(итал. lira, от лат. libra - фунт),

  1) денежная единица Италии, равная 100 чентезимо. По курсу Госбанка СССР на 1 июля 1973 1000 итальянская Л.= 1 руб. 23 коп.

  2) Денежная единица Турции, равная 100 курушам (пиастрам). По курсу Госбанка СССР на 1 июля 1973 100 турецких Л.= 5 руб. 33 коп.

Лира (муз. инструмент)

Ли'ра(греч. lэra), 1) древнегреческий струнный щипковый музыкальный инструмент. Имеет плоский корпус округлой формы, 7-11 струн. Настройка по пятиступенному звукоряду. Игрой на Л. сопровождали исполнение произведений эпической и лирической поэзии (отсюда возникновение термина «лирика»). 2) Средневековый смычковый однострунный музыкальный инструмент. Корпус грушевидной формы. Упоминается в литературе с 8-9 вв., последние изображения - 13 в. 3) Струнный смычковый музыкальный инструмент, возникший в Италии в 16-17 вв. По виду несколько напоминает скрипку. Существовали Л. да браччо (сопрано), лироне да браччо (альт), имевшие 5 игровых и 1 или 2 бурдонные струны, лира да гамба (баритон) - 9-13 струн, лироне перфетто (бас) - 10-14 струн. 4) Гитара-лира - разновидность гитары с корпусом, напоминающим древнегреческую Л. Сконструирована во Франции в 18 в. Была распространена в странах Западной Европы и в России до 30-х гг. 19 в. 5) Кавалерийская Л. - металлофон: набор металлических пластинок, подвешенных к металлической раме, украшенной конскими хвостами и имевшей форму Л. Играли металлической колотушкой. Применялась в духовом оркестре кавалерии. 6) Колёсная Л. - народный струнный музыкальный инструмент. Внутри корпуса (имеющего лодко- или восьмёркообразную форму) укреплено колесо, вращаемое при помощи рукоятки. Через отверстие в деке оно выступает наружу, касаясь струн и заставляя их звучать при вращении. Число струн различно. Средняя, мелодическая, проходит через коробку с механизмом для изменения высоты звучания. Остальные (2 или 4) - аккомпанирующие, бурдонные. Под названием органиструм колёсная Л. была распространена в средние века. Бытовала под различными наименованиями у многих народов Западной Европы и СССР. В России известна с 17 в. Играли на ней бродячие музыканты и калики перехожие. В 20 в. встречается редко.

  В переносном смысле Л. - эмблема или символ искусства.

  Г. И. Благодатов.

Лира (созвездие)

Ли'ра(лат. Lyra), созвездие Северного полушария неба; наиболее яркая звезда - Вега - имеет блеск 0,0 визуальной звёздной величины.Наилучшие условия для наблюдения в июле - августе, видно на всей территории СССР. См. Звёздное небо.

Лириды

Лири'ды, метеорный поток с радиантом в созвездии Лиры; наблюдается около 21 апреля. Связан с кометой 1861 I. Известен более 2500 лет, иногда наблюдался в виде обильных метеорных дождей. После 1803 обычно беден метеорами, однако в 1922 и 1958 отмечены кратковременные значительные увеличения численности метеоров потока. См. Метеорный поток.

Лирика

Ли'рика(от греч. lэга - музыкальный инструмент, под аккомпанемент которого исполнялись стихи, песни и т.д.), один из трёх родов художеств. литературы (наряду с эпосом и драмой ) ,в пределах которого мироотношение автора (или персонажа) раскрывается как непосредственное выражение, излияние его чувств, мыслей, впечатлений, настроений, желаний и пр. В лирическом образе через крупицу живого чувства (мысли, переживания) поэта выражает себя всё извечное бытие, глубинные социально-политические и духовно-исторические конфликты, напряжённые философские и гражданские искания. Это, в частности, находит отражение и в тематическом выделении таких видов Л., как философская («Бог» Г. Р. Державина, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Дар напрасный, дар случайный» А. С. Пушкина, «Истина» Е. А. Баратынского, «Фонтан» Ф. И. Тютчева), гражданская («К Чаадаеву» Пушкина, «Прощай, немытая Россия» М. Ю. Лермонтова, «Завещание» Т. Г. Шевченко, «Размышление у парадного подъезда» Н. А. Некрасова, «Читатели газет» М. Цветаевой, «Полночь в Москве» О. Мандельштама, «Россия» А. А. Блока, «Стихи о советском паспорте» В. В. Маяковского, «Дробится рваный цоколь монумента» А. Т. Твардовского), любовная, пейзажная и др.

  «Великий поэт, - писал В. Г. Белинский, - говоря о себе самом, о своем я, говорит об общем - о человечестве, ибо в его натуре лежит всё, чем живет человечество» (Полн. собр. соч., т. 4, 1954, с. 521). Но в Л. объективный мир обнаруживается через отношение к нему поэта, и его художественным эквивалентом выступает эмоциональное восприятие мира, преображенное в переживание субъекта. Событийность, действенный результат переживаний и стремлений, сфера поступков героя обычно остаются за пределами лирического произведения. И даже тогда, когда автор вводит в лирические произведения приметы внешнего мира - пейзажные, бытовые, портретные и пр., они утрачивают независимость от субъекта, изобразительные элементы приобретают, как правило, выразительные функции и становятся проводниками лирического переживания: либо его «зеркальными» отражениями («Сентябрьская роза» А. А. Фета), либо эмоциональными «сигналами» («Я на правую руку надела перчатку с левой руки» у А. Ахматовой), либо его символами («Парус» Лермонтова), либо, наконец, контрастным противовесом субъективному состоянию духа («Весна» Тютчева). Родовая сущность Л. с максимальной наглядностью проявляется в произведениях, самый предмет которых составляет «сама душа, субъективность как таковая» (Гегель); здесь «... чувство довлеет самому себе, служит себе объектом...» (Веселовский А. Н., Историческая поэтика, 1940, с. 286).

  Лирические произведения, передающее переливы и оттенки внутренней жизни, отдельные мгновения душевного движения, может достигать предельной краткости, и тогда в Л. особенно явно проступает внешне-структурное отличие от эпоса, тяготеющего к развернутости во времени и пространстве, к монументальности. Лирическое произведение остаётся законченным, художественно-целостным созданием, даже если оно состоит всего из двух строк:

  Я ненавижу ее и люблю. «Почему же?» - ты спросишь.

  Сам я не знаю, но так чувствую я - и томлюсь (Катулл).

  Претворяя неповторимое духовное состояние в художественный образ, Л. придаёт ему широко обобщённое значение; лирическое произведение как бы предлагает читателям, переживающим аналогичное состояние, готовые формы его выражения; отсюда - заучивание и цитирование лирических стихотворений, как явление «быта» (предельный случай такой «анонимной» всеобщности лирического чувства - песня, например «Землянка» А. А. Суркова, «Жди меня» К. М. Симонова, «Летят перелётные птицы...» М. В. Исаковского). Вместе с тем любое умонастроение оформляется в Л. как конкретно принадлежащее личности, как её внутренний монолог. В лирической композиции обычно главенствует созерцающее, воспринимающее, мыслящее «я», хотя в определенных типах Л., например в пейзажной, философской, «я» иногда только подразумевается, не присутствуя композиционно.

  Если прототипом лирического «я» выступает сам автор, т. е. его подлинные настроения, «живьём схваченные и мгновенно превращенные в лирические эмоции» (Овсянико-Куликовский Д. Н., Собр. соч., т. 4, СПБ, 1912, с. 99), - в таких случаях обычно говорят о «субъективной», «личной» Л. Однако субъективность и личностная подлинность лирического чувства не означают здесь буквального совпадения с биографическим опытом автора. Лирик, типизируя (или «объективируя») свои жизненные переживания, «отодвигает их от себя как объект» (Фет), творчески домысливает и преображает их, благодаря чему факт личной биографии перерастает в произведение искусства, а «самовыражение» поэта - в выражение дум и чаяний его современников. Показательна естественность, с какой «я» сменяется «мы» в «Думе» Лермонтова.

  В Л. «объективной» (или «ролевой») автор воспроизводит чужие мысли и чувства, так что несовпадение между «я» лирического персонажа и биографическим обликом автора становится очевидным (например, «Сумасшедший» А. Н. Апухтина, «Я убит подо Ржевом» А. Т. Твардовского). Однако намеченное различие двух видов Л., важное для изучения психологии творчества, в читательском восприятии отчасти «стирается» эмоциональностью лирического произведения, которая выражается в нём всегда открыто, как непосредственно авторская.

  Своеобразие проблемы образа автора в Л. акцентируется принятым в советской критике понятием «лирический герой». Термин «лирический герой» (впервые введённый Ю. Тыняновым применительно к лирике Блока) указывает как раз на то, что между реальной биографической личностью поэта-лирика и её отражением в искусстве может существовать некое единство, близость, но не тождество. Причём в связи с обсуждением границ содержания термина вопрос о степени этой близости стал в 1950-1960-е гг. предметом полемики. В одних случаях под «лирическим героем» подразумевалось предельно обобщённое «я», очищенное от эмпирики, биографических фактов и без остатка совпадающее с «мы» поколения, социальной группы, народа, в других - термин понимался как стыдливое прикрытие идеи субъективного «самовыражения» в Л. Очевидно, понятие «лирический герой» наполняется строго определённым содержанием главным образом при анализе творчества таких лириков, в поэзии которых лирическое «я» присутствует не просто как знак единства отношения к миру, как призма авторского сознания (например, у Тютчева), а облекается устойчивыми чертами - биографическими, психологическими, даже сюжетными, выступает как фигура (например, у Блока, отчасти у С. Есенина), наделённая цельной характеристикой. Эта особая форма выявления авторского сознания рождается вместе с Л. романтизма; открытие лирического героя в этом специфическом смысле принадлежит в русской поэзии Лермонтову. По-видимому, психологически-характерная фигура лирического героя занимает промежуточное положение между авторским «я» в лирическом дневнике, письме, послании и близких к ним формах (например, «Я вас любил...» Пушкина), с одной стороны, и персонажем в «ролевой» Л. - с другой; лирический герой - это своего рода «роль», но не утратившая связи с идейно-психологическим обликом её прототипа - автора произведения.

  Классификация жанров Л. исторически изменчива, и нет ещё классификации, сколько-нибудь адекватной реальной сложности и многообразию лирических жанров. В народном творчестве, например, жанры классифицируются по практическому назначению и условиям исполнения (обрядовые, игровые, плясовые, семейные песни и т.д.), в античной литературе - по формам исполнения (речитативно-декламационная Л.: элегия, ямб; сольная, хоровая); в европейской литературе эпохи Возрождения и классицизма - по эстетической тональности и социальной функции (ода, элегия, послание, песня и др.); в 19 в. - в основном по тематическому признаку (философская, гражданская, любовная, пейзажная и др.). В 19-20 вв. намечается также членение на медитативную Л. (эмоциональная рефлексия, взволнованное раздумье о «вечных темах»: «И скушно, и грустно» Лермонтова, «Осенний вечер» Тютчева, «Не жалею, не зову, не плачу» Есенина) и суггестивную («внушающую» Л., очаровывающую «пленительной неясностью» - «Певица» Фета, «Зимняя ночь» Б. Пастернака). Ощутимо выступает иное видовое членение (в т. ч. песня, лирическое стихотворение, монументальная Л., например «Про это» Маяковского).

  Образно-выразительные возможности, необходимые для творческого претворения и типизации внутренней жизни, Л. открывает в самой природе слова - в фонетическом облике и звуковой сочетаемости слов, во внутренней форме слова, в синонимии языка, в синтаксически-интонационной организации речи. Здесь лирик находит ту «неожиданность выразительности слов», которая заменяет собой всякий способ описания событий (Н. Асеев). Эти возможности и реализуются в Л.: слово «уплотняется» - обретает значимость каждый звуковой, интонационный, ритмический элемент, оттенок ударения, паузы, слога; речь насыщается аллитерациями и ассонансами, сравнениями, тропами, различного рода параллелизмами, синтаксическими фигурами. Повышению эмоциональности сильно способствует ритмическая организация речи. Поэтому Л. тяготеет к стихотворной речи, а на определенных этапах развития (в творчестве трубадуров, менестрелей, мейстерзингеров) она срастается с музыкой.

  Истоки Л. теряются в далёкой древности. Уже самые ранние обрядовые и ритуальные народные песни - высокие образцы Л. Вечно живыми остаются лирические произведения крупнейших поэтов античности (Сапфо, Анакреонт - Греция; Катулл - Рим); арабского Востока 6-7 вв. (в первую очередь Имру-уль-Кайса); прованских трубадуров; средневекового Китая (Ли Бо, Ду Фу), Ирана (Хафиз) и др. стран. На переломе двух грандиозных эпох - Средневековья и Возрождения - прозвучала лирика Данте, а сонеты Петрарки знаменовали начало нового времени. В 19 в. в Европе Л. переживает подъём в переломные эпохи начала и конца века: Дж. Байрон, П. Б. Шелли, У. Вордсворт (Англия), А. Мюссе, П. Верлен (Франция), И. В. Гёте, Ф. Шиллер, Г. Гейне (Германия), Леопарди (Италия), А. Мицкевич (Польша), Э. М. Рильке (Австрия); потрясения 20 в. отразились в лирике Паоло Неруды (Чили), Гарсиа Лорки (Испания), Назыма Хикмета (Турция). В России всё богатство лирических жанров представлено в поэзии Жуковского, Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Некрасова, Фета, Блока, И. Анненского. Высокие образцы Л. создали советские поэты: Маяковский, Есенин, Э. Багрицкий, Пастернак, Н. Заболоцкий, Твардовский. Для советской Л. характерны развитие монументальных и песенных жанров, тяга к драматизированным формам поэтической речи, а в тематическом плане - богатство и многообразие видов гражданской Л., проникнутой пафосом единства личности поэта и народа и наиболее типичной для поэзии социалистического реализма.

  Лит.:Гегель Г. В. Ф., Эстетика, т. 3, М., 1971; Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954; Овсянико-Куликовский Д. Н., Лирика как особый вид творчества, в кн.: Вопросы теории и психологии творчества, т. 2, в. 2, СПБ, 1910; Жирмунский В. М., Композиция лирических стихотворений, П., 1921; Эйхенбаум Б. М., Мелодика русского лирического стиха, П., 1922; Ларин Б., О лирике как разновидности художественной речи, в кн.: Русская речь, сб. 1, Л., 1927; Гинзбург Л. Я., О лирике, М. - Л., 1964; Сквозников В. Д., Лирика, в кн.: Теория литературы, [кн. 2], М., 1964; Гачев Г. Д., Содержательность художественных форм, М., 1968; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, 4 изд., М., 1971.

  В. А. Богданов, И. Б. Роднянская(о лирическом герое).

Лирица

Ли'рица, югославский струнный смычковый музыкальный инструмент. Родственен болгарской гадулке и русскому гудку.

Лирическое отступление

Лири'ческое отступление, авторская речь в эпическом или лиро-эпическом произведении, в непосредственной форме выражающая отношение автора к изображаемому. Л. о. вводит, таким образом, в произведение образ автора-повествователя как носителя высшей, идеальной точки зрения (некоторые Л. о. в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души») и устанавливает сердечно-интимный, эмоциональный контакт автора с читателем, родственный «внушению» в лирической поэзии. Л. о. особенно органичны для романа (повести) в стихах, ввиду условности стихотворной формы и эмоциональных возможностей поэтической речи (например, роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин», «книга про бойца» А. Т. Твардовского «Василий Тёркин»).

Лирохвосты

Лирохво'сты(Menuridae), семейство птиц отряда воробьиных. Длина тела (включая хвост) 75-130 см.Крылья округлые. У самцов в хвосте 2 своеобразно изогнутых пера, напоминающих лиру (отсюда название), 12 перистых и 2 лентовидных. Оперение рыхлое, буро-серое. Ноги сильные с тупыми когтями. 1 род Menura с 2 видами - М. novaehollandiae и М. alberti. Распространены Л. в юго-восточной Австралии; завезены в 1934 на о. Тасмания. Обитают в густых лесах, держатся скрытно. Хорошо поют, имитируя песни др. птиц и всевозможные звуки. Период размножения начинается осенью (в марте - апреле), когда самцы устраивают брачные игры. Гнёзда (с крышей) строят только самки - на земле, в расселинах скал и на деревьях. В июне - июле, редко позже самка откладывает 1 яйцо, величиной с куриное; насиживает около 45 суток. Птенец с редким чёрным пухом на спине. Пищу - насекомых, моллюсков, семена - Л. собирают на земле, разгребая лесную подстилку.

Лирохвост Menura novaehollandiae (слева - самка, справа - самец).

Лиро-эпический жанр

Ли'ро-эпи'ческий жанр(вид) литературно-художественного произведения сочетающие признаки эпоса и лирики;сюжетное повествование о событиях соединяется в них с эмоционально-медитативными высказываниями повествователя, создающими образ лирического «я». Связь двух начал может выступать как единство темы (революция - тема интимных излияний и эпического повествования в «Хорошо!» В. В. Маяковского), как психологическая мотивировка (лирический комментарий в «За далью - даль» А. Т. Твардовского), как элемент художественной концепции (лирическая тема в «Евгении Онегине» А. С. Пушкина вносит веяние духовной свободы во внутреннюю атмосферу романа, где герои - «невольники» чести, страсти, судьбы). Композиционно это соединение часто оформляется в виде лирических отступлений.Промежуточные между лирикой и эпосом художественного образования имели место в античной, средневековой, классицистической литературах (ода, сатира, баллада). Расцвет Л.-э. ж. происходит в литературе сентиментализма и романтизма, когда возрастает интерес к личности рассказчика («Сентиментальное путешествие» Л. Стерна) и ниспровергаются жанрово-родовые каноны (образец - «Люцинда» Ф. Шлегеля). Наиболее характерным для Л.-э. ж. в 19-20 вв. является жанр поэмы.По отношению к прозаическим произведениям Л.-э. ж. чаще употребляется термин «лирическая проза»; последняя широко представлена современными автобиографическими произведениями, эссе, очерками, путевыми дневниками (А. Сент-Экзюпери, А. Камю, И. Бобровский, М. М. Пришвин, К. Г. Паустовский).

  М. Н. Эпштейн.

Лиру

Ли'ру, карельский духовой музыкальный инструмент: деревянная коническая трубка с пищиком и одинарной тростью; в стенках 4-5 отверстий. Длина 400 мм.

Лиры-рыбы

Ли'ры-ры'бы, пескарки, морские мыши (Callionymidae), семейство рыб отряда окунеобразных. Тело удлинённое (до 35 см) ,голое, ярко окрашенное. Брюшные плавники расположены впереди грудных. У Л.-р. хорошо выражен половой диморфизм. 10 родов (около 45 видов), распространены в прибрежной части морей умеренного и тропического поясов; в СССР в Чёрном море обитает морская мышь, или бурая пескарка (Callionymus festivus; рис .). Нерест летом, икра пелагическая. Питаются мелкими беспозвоночными. Потревоженные Л.-р. закапываются в грунт.

Морская мышь.

Лис

Лис, Лейе (франц. Lys, флам. Leie), река во Франции и Бельгии. Длина 214 км,площадь бассейна около 3,9 тыс. км ².Берёт начало на северо-восточных склонах возвышенности Артуа, пересекает равнины Фландрии, впадает слева в р. Шельда. Средний расход воды в нижнем течении 28 м ³/сек,во время больших паводков - 200-300 м ³/сек,повышенная водность зимой. Ниже г. Эр шлюзована и судоходна, связана каналами с промышленными районами Бельгии и северной Франции. На Л. - гг. Эр, Армантьер (Франция), Вервик, Кортрейк, Гент (Бельгия).

Лисабон