�зобары (в физике)

�зоба'ры(от изо... и греч. bбros - тяжесть, вес), изолинии атмосферного давления. Чаще всего составляются карты �. для среднего многолетнего месячного давления, среднего давления любого периода времени или давления на определённый момент времени. Для исключения влияния разностей высот отдельных станций измеренное на них давление перед проведением �. приводится по барометрической формуле к уровню моря или к другому стандартному уровню (�. на высотных картах погоды).

�зобары (в химии)

Р�Р·РѕР±Р°'СЂС‹,атомы различных химических элементов СЃ одинаковым массовым числомА.РЇРґСЂР° Р�. содержат равное число нуклонов , РЅРѕ различные числа протонов ZРё нейтронов N.Например, атомы ¹⁰ ₄Be, ¹⁰ ₅B, ¹⁰ ₆C представляют СЃРѕР±РѕР№ три Р�. СЃ A= 10. Массы Р�. СЃ РѕРґРЅРёРј Рё тем же Aнесколько отличаются РґСЂСѓРі РѕС‚ РґСЂСѓРіР°, что связано СЃ различием РІ энергиях СЃРІСЏР·Рё РёС… ядер. Р�. СЃ наименьшими массами устойчивы относительно бета-распада , более тяжёлые - неустойчивы. Тяжёлый Р�. СЃ избытком протонов испытывает позитронный b-распад или Рљ-захват, Р° СЃ избытком нейтронов - электронный b-распад. Частный случай Р�. - зеркальные СЏРґСЂР° (встречающиеся среди лёгких ядер), которые получаются заменой протонов РЅР° нейтроны Рё нейтронов РЅР° протоны, например ¹⁰ ₆РЎ ₄Рё ¹⁰ ₄Be ₆или ⁷ ₃Li ₄Рё ⁷ ₄Р’Рµ ₃(СЃРј. РЇРґСЂРѕ атомное , Р�зотопы ).

�зобаты

�зоба'ты(от изо... и греч. bбthos - глубина), изолинии глубин водоёмов. Отсчёт глубин на морях без приливов производится от среднего уровня моря, на морях с приливами - от наименьшего уровня наибольшего (сизигийного) отлива, на озёрах и реках - от условного нуля футштока или от репера.

�зобильный

�зоби'льный,город (до 1965 - с. �зобильное), центр �зобильненского района Ставропольского края РСФСР. Железнодорожная станция (�зобильная) в 65 кмк С.-З. от г. Ставрополя. 23 тыс. жителей (1970). Заводы: ремонтно-механический, сахарный, консервный, маслосыродельный, железобетонных изделий, мясоптицекомбинат.

�зображение оптическое

�зображе'ние опти'ческое,картина, получаемая в результате действия оптической системы на лучи, испускаемые объектом, и воспроизводящая контуры и детали объекта. Практическое использование �. о. часто связано с изменением масштаба изображений предметов и их проектированием на поверхность (киноэкран, фотоплёнку, фотокатод и т. д.). Основой зрительного восприятия предмета является его �. о., спроектированное на сетчатку глаза.

  Максимальное соответствие изображения объекту достигается, когда каждая его точка изображается точкой. �ными словами, после всех преломлений и отражений в оптической системе лучи, испущенные светящейся точкой, должны пересечься в одной точке. Однако это возможно не при любом расположении объекта относительно системы. В случае, например, систем, обладающих осью симметрии ( оптической осью ), можно получить точечные �. о. лишь тех точек, которые находятся на небольшом угловом удалении от оси, в так называемой параксиальной области. Применение законов геометрической оптики позволяет определить положение �. о. любой точки из параксиальной области; для этого достаточно знать, где расположены кардинальные точки системы.

  Совокупность точек, �. о. которых можно получить с помощью оптической системы, образует пространство объектов, а совокупность точечных изображений этих точек - пространство изображений.

  �. о. разделяют на действительные и мнимые. Первые создаются сходящимися пучками лучей в точках их пересечения. Поместив в плоскости пересечения лучей экран или фотоплёнку, можно наблюдать на них действительное �. о. В других случаях лучи, выходящие из оптической системы, расходятся, но если их мысленно продолжить в противоположную сторону, они пересекутся в одной точке. Эту точку называют мнимым изображением точки-объекта; она не соответствует пересечению реальных лучей, поэтому мнимое �. о. невозможно получить на экране или зафиксировать на фотоплёнке. Однако мнимое �. о. способно играть роль объекта по отношению к другой оптической системе (например, глазу или собирающей линзе), которая преобразует его в действительное.

  Оптический объект представляет собой совокупность светящихся собственным или отражённым светом точек. Зная, как оптическая система изображает каждую точку, легко построить и изображение объекта в целом.

  �. о. действительных объектов в плоских зеркалах-всегда мнимые ( рис. а); в вогнутых зеркалах и собирающих линзах они могут быть как действительными, так и мнимыми в зависимости от удаления объектов от зеркала или линзы ( рис. б, г). Выпуклые зеркала и рассеивающие линзы дают только мнимые �. о. действительных объектов ( рис. б, д) .Положение и размеры �. о. зависят от характеристик оптической системы и расстояния между нею и объектом (см. Увеличение оптическое ). Лишь в случае плоского зеркала �. о. по величине всегда равно объекту.

  Если точка-объект находится не в параксиальной области, то исходящие из неё и прошедшие через оптическую систему лучи не собираются в одну точку, а пересекают плоскость изображения в разных точках, образуя аберрационное пятно (см. Аберрации оптических систем ); размеры этого пятна зависят от положения точки-объекта и конструкции системы. Безаберрационными (идеальными) оптическими системами, дающими точечное изображение точки, являются только плоские зеркала. При конструировании оптических систем аберрации исправляют, т. е. добиваются, чтобы аберрационные пятна рассеяния не ухудшали в заметной степени картины изображения; однако полное уничтожение аберраций невозможно.

  Следует отметить, что сказанное выше строго справедливо лишь в рамках геометрической оптики, которая является хотя и достаточно удовлетворительным во многих случаях, но всё-таки лишь приближённым способом описания явлений, происходящих в оптических системах. Только в геометрической оптике, где отвлекаются от волновой природы света и, в частности, не учитывают явления дифракции света, �. о. светящейся точки можно считать точечным. Более детальное рассмотрение микроструктуры �. о., принимающее во внимание волновую природу света, показывает, что изображение точки даже в идеальной (безаберрационной) системе представляет собой не точку, а сложную дифракционную картину (подробнее об этом см. в ст. Разрешающая способность оптических приборов).

  Для оценки качества �. о., получившей большое значение в связи с развитием фотографических, телевизионных и пр. методов, существенно распределение плотности световой энергии в изображении. С этой целью используют особую характеристику - контраст  где E _minи E _max- наименьшее и наибольшее значения освещённости в �. о. стандартного тест-объекта; за такой объект обычно принимают решётку, яркость которой меняется по синусоидальному закону с частотой R(число периодов решётки на мм). Кзависит от Rи направления штрихов решётки. Функция k( R) называется частотно-контрастной характеристикой . В идеальных системах kравен нулю при К= 2А'/l \и более, где A' -числовая апертура системы в пространстве изображений, l - длина волны света. Чем меньше kпри заданной R, тем хуже качество �. о. в данной системе.

  Лит.:Тудоровский А. �., Теория оптических приборов, 2 изд., [ч.] 1, М. - Л., 1948, гл. 8, 10, 14: Слюсарев Г. Г., Методы расчета оптических систем, 2 изд., Л., 1969.

  Г. Г. Слюсарев.

Образование оптических изображений: а - мнимого изображения M' точки М в плоском зеркале; б - мнимого изображения M' точки М в выпуклом сферическом зеркале; в - мнимого изображения M' точки М и действительного изображения N' точки N в вогнутом сферическом зеркале; г - действительного A' B' и мнимого M'N' изображений предметов AB и MN в собирающей линзе; д - мнимого изображения M'N' предмета MN в рассеивающей линзе: i, j - углы падения лучей; i', j' - углы отражения: С-центры сфер; F, F' - фокусы линз.

�зобразительные искусства

�зобрази'тельные иску'сства,раздел искусств пластических , объединяющий живопись , скульптуру , графику , фотоискусство . В отличие от неизобразительных видов пластических искусств, �. и. отражают действительность в наглядных образах, легко узнаваемых формах самой действительности. В зависимости от специфики различные виды �. и. воспроизводят такие визуально воспринимаемые, объективно существующие качества реального мира, как объём, цвет, пространство, а также материальную форму предметов и световоздушную среду, ощущения движения и изменения; при этом тенденция к чувственной конкретности изображения может переходить в иллюзионизм . Однако �. и. отражают не только то, что доступно непосредственному зрительному восприятию; многие произведения содержат временное развитие событий, определённую фабулу, развёрнутое повествование, динамическое действие, что расширяет возможности �. и. в духовном освоении мира; �. и. могут также раскрывать духовный облик человека, характер его взаимоотношений с другими людьми, передавать эмоциональное и психологическое содержание изображенной ситуации. С разной степенью иллюзорности и условности �. и. дают в своей совокупности многогранную, целостную картину реальной действительности, жизни людей и природы во всём богатстве её индивидуальных проявлений, а нередко и наглядное воплощение не существующих в реальности образов, являющихся плодом человеческой фантазии. Не только чувственный облик эпохи, но и её духовная сущность, актуальные политические, философские, эстетические и этические идеи становятся содержанием �. и.

  Эстетически осваивая различные стороны действительности, будучи одной из форм познания мира, �. и. играют важную роль в социальной жизни. Постигая смысл происходящих в ней процессов, оценивая их, формируя общественно-эстетические идеалы эпохи, �. и. становятся мощным средством идейного воспитания общества.

  Наглядность образа в �. и. позволяет художнику с большой степенью непосредственности выразить и внушить зрителю своё отношение к тому или иному явлению жизни. Поэтому с первых шагов развития классового общества правящие классы стремятся использовать �. и. как идеологическое оружие, как средство утверждения в массовом сознании определённой системы взглядов.

  С ростом самосознания трудящихся масс и оформлением их особого мировоззрения �. и. приобретают всё большее значение как форма выражения общенародных идеалов и социального протеста. Борьба идейных тенденций в сфере �. и. принимает особенно острый характер в период развитого капитализма, а в современных условиях становится частью общей идеологической борьбы двух систем - социалистической и капиталистической.

�зобразительные слова

�зобрази'тельные слова'(звукоизобразительные, ономатопоэтические), слова, в которых звучание частично предопределено значением слова. Различаются звукоподражательные слова, использующие звуки, акустически напоминающие обозначаемое явление (русские «буль-буль», «ку-ку», осетинские тъжпп - «хлоп, бац», канури ndim-dim - о глухом, гулком стуке и т. д.), звукообразные (идеофонические) слова, в которых звук создаёт образное впечатление о форме предметов, их движении, расположении в пространстве, качествах и пр. на основе ассоциаций между звуками и незвуковыми явлениями (движением, формой и пр.), например в нилотском языке ланго bim-bim - «толстый-претолстый», чувашское йалт-йалт - о мелькании отдалённой молнии, японское буру-буру - о дрожании, эве (Африка) bafo-bafo - о походке живого подвижного человека маленького роста, boho-boho - о походке полного, тяжело ступающего человека, wudo-wudo - о небрежной походке.

  Особенно много �. с. в алтайских, корейском, африканских и многих других языках агглютинативного и корнеизолирующего строя, а также в японском, иранских и др. языках. Наряду с этим существуют морфологически оформленные слова, производные от �. с., - слова со звукоподражательными и идеофоническими корнями (русское «булькать», турецкие глаголы на -da).

  Лит.:Поливанов Е. Д., По поводу «звуковых жестов» японского языка, в его кн.: Статьи по общему языкознанию, М.,1968; Газов-Гинзберг А. М., Был ли язык изобразителен в своих истоках?, М., 1965; Журковский Б. В., �деофоны: сопоставительный анализ (На материале некоторых языков Африки и Евразии), М., 1968; Шагдаров Л. Ш., �зобразительные слова в современном бурятском языке, Улан-Удэ, 1962; Samarin W. J., Perspectives on African ideophones, «African Studies», 1965, v. 24; Thun N., Reduplicative words in English, Uppsala, 1963.

  Е. А. Поцелуевский.

�зобразительных искусств музей (в Будапеште)

�зобрази'тельных иску'сств музе'й(Orszбgos Szйpmьvйszeti Mъseum) в Будапеште, крупнейшее в Венгрии собрание произведений зарубежного изобразительного искусства. Основан в 1896 (здание музея построено в нео-классическом стиле в 1900-06, архитектор А. Шикеданц и Ф. Херцог). В коллекции музея, основу которой составили крупные частные собрания, в том числе собрание Эстерхази, представлены памятники древнеегипетского, античного, византийского, старого венгерского искусства (до конца 18 в.), уникальная коллекция европейской графики 15-20 вв. (в том числе рисунки Леонардо да Винчи, А. Дюрера, Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, А. Ватто и др.), произведения живописи и скульптуры европейских мастеров 13-20 вв. (в том числе картины Эль Греко, Д. Веласкеса, Ф. Гойи, Л. Кранаха, Джентиле Беллини, Джорджоне, средневековая скульптура). Музей издаёт «Бюллетень» («Szйpmьvйszeti Mъseum kцzlemйnyci»; выходит с 1947 2 раза в год на венгерском и французском языках).

  Лит.:Путеводитель по Музею изящных искусств, Будапешт, 1965; Pigler А., A Rйgi kйptбr katalуgusa (Orszбgos Szйpmьvйszeti Mъseum), kцt. 1-2, Bdpst, 1954; Katalog der Galerie alter Meister (Museum der bildenden Kьnste), Bd 1-2, Bdpst, 1967.

�зобразительных искусств музей (в Москве)

�зобрази'тельных иску'сств музе'йимени А. С. Пушкина в Москве, второе в СССР по значению (после Эрмитажа в Ленинграде) собрание произведений зарубежного искусства с древнейших времён до наших дней. Открыт в 1912. Вырос из основанного в середине 19 в. «Кабинета изящных искусств» Московского университета. По инициативе профессора �. В. Цветаева кабинет был превращен в музей слепков при университете (в его ведении находился до 1923). На собранные частные и общественные средства было построено здание музея (1898-1912, архитектор Р. �. Клейн) и закуплены многочисленные слепки и копии (некоторые из них сделаны по заказу музея и имеют уникальный характер) выдающихся произведений искусства; в музей поступили также всемирно известная коллекция памятников Древнего Египта, собранная египтологом В. С. Голенищевым, небольшое число подлинников западноевропейской живописи, собрание античных ваз, монет и медалей. В советское время �. и. м. пополнился произведениями искусства из бывшего Румянцевского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи (картины западноевропейских художников из коллекции П. М. и С. М. Третьяковых), ряда частных собраний. В реорганизации �. и. м. и превращении его в один из значительных художественных музеев и научно-исследовательских центров большую роль сыграли крупные советские искусствоведы Н. �. Романов, В. Н. Лазарев, Б. Р. Виппер. �. и. м. хранит памятники искусства Древнего Востока и Древней Греции (в том числе произведения искусства из урартской крепости Эребуни на территории современной Армении и античных городов Северного Причерноморья, найденные главным образом в результате археологических раскопок, которые проводит музей), Древнего Рима, Византии, стран Западной Европы. Картинная галерея �. и. м. располагает большим собранием произведений голландских и фламандских живописцев 17 в. (в том числе произведений Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, Г. Терборха, А. Бейерена, А. ван Остаде, Я. Йорданса, Ф. Снейдерса, П. П. Рубенса, А. ван Дейка); хорошо представлена французская живопись 17-19 вв. (в том числе произведения Н. Пуссена, К. Лоррена, А. Ватто, Ф. Буше, Ж. Л. Давида, К. Коро, Г. Курбе). В �. и. м. - одно из самых богатых в мире собраний живописи барбизонской школы . Получив в 1948 значительную часть коллекций бывшего Музея нового западного искусства, �. и. м. стал обладателем одного из лучших в мире собраний картин французских импрессионистов (см. �мпрессионизм ), а также П. Сезанна, П.