И. Н. Киселев.

  Лит.:Klemm F., Kurze Geschichte der Technik, [Freiburg in Breisgan], 1961; Немецкая философия после 1945 г., пер. с нем., [М.], 1964; История философии, т. 6, кн. 1, М., 1965; Орлова М. И., Овчаренко Н. Е., Развитие исторической науки в ГДР (1945-1964), в кн.: Историография новой и новейшей истории стран Европы и Америки, М., 1968, с. 341-63; Historische Forschungen in der DDR. Analysen und Berichte, B., 1960 («Zeitschrift fьr Geschichtswissenschaft», Sonderheft); Feudel G., 20 Jahre DDR - 20 Jahre germanistische und allgemeine Sprachwissenschaft, «Sprachpflege», 1969, № 10.

  XII. Печать, радиовещание, телевидение

 По числу периодических изданий и их общему тиражу ГДР занимает одно из ведущих мест в мире. В 1970 в ГДР издавалось 40 ежедневных газет общим тиражом около 7 млн. экз. и 30 еженедельных газет и журналов общим тиражом свыше 7,5 млн. экз. Выходят 15 газет СЕПГ, в том числе ежедневная газета «Нойес Дойчланд» («Neues Deutschland»), с 1946, тираж 850 тыс. экз. (здесь и ниже по данным 1970), издаётся в Берлине; ежедневная газета «Лейпцигер фольксцайтунг» («Leipziger Volkszeitung»), тираж 352 тыс. экз., издаётся в Лейпциге; ежедневная газета «Фрайхайт» («Freiheit»), с 1946, тираж 360 тыс. экз., издаётся в Галле, и др.; 6 ежедневных газет Христианско-демократического союза Германии, 6 - Национально-демократической партии Германии, 5 - Либерально-демократической партии Германии и 1 - Демократической крестьянской партии Германии. Ежедневная профсоюзная газета «Трибюне» («Tribьne»), с 1945, до 1947 называлась «Ди фрайе геверкшафт» («Die Freie Gewerkschaft»), тираж 400 тыс. экз., издаётся в Берлине. Ежедневную газету имеет большинство общественных организаций. Для лужицкого национального меньшинства выходит специальная ежедневная газета «Нова доба» («Nowa Doba»), с 1947, тираж 5 тыс. экз., издаётся в Бауцене. Ряд газет и журналов выпускает также евангелическая и католическая церковь. В стране издаётся 513 специальных журналов, популяризующих достижения и опыт в самых различных областях знания.

  Важную роль в деятельности печати играет телеграфное информационное агентство «Альгемайнер Дойчер нахрихтендинст» (см. АДН ).

  Радиовещание ведётся по 6 основным и 10 местным программам следующими радиостанциями: «Радио ДДР I», «Радио ДДР II», «Берлинер рундфунк», «Берлинер велле», «Дойчландзендер» и «Радио Берлин-интернациональ». Вещание ведётся на 12 языках (немейкий, русский, английский, французский, чешский, польский, венгерский, румынский, болгарский, арабский, итальянский, испанский). ГДР относится к числу стран с наибольшим распространением телевидения. Передачи организуются Центральной студией телевидения в Берлине и ведутся по двум программам.

  Ю. М. Шарков.,

  XIII. Литература

 После 2-й мировой войны 1939-45 писатели-антифашисты активно участвовали в строительстве первого в германской истории государства рабочих и крестьян - ГДР. Продолжая традиции классической немецкой литературы, критического реализма и революционной пролетарской литературы 20 в., писатели ГДР успешно развивают национальную литературу социалистического реализма. Заслуженным признанием пользуется творчество критических реалистов Т. Манна, Г. Манна, Л. Фейхтвангера. К передовой литературной общественности примкнули лучшие представители старой интеллигенции - А. Цвейг (1887-1968), Г. Фаллада (1893-1947), Б. Келлерман (1879-1951). Становлению национальной социалистической литературы ГДР способствовала организационная и литературная деятельность И. Р. Бехера (1891-1958), основателя и президента Культурбунда . После 1945 его поэзия обогатилась новыми чертами народности, а работы Бехера по литературной критике и эстетике, объединённые в книгах «Защита поэзии» (1952), «Поэтическая исповедь» (1954), «Сила поэзии» (1955), «Поэтический принцип» (1957) и др., оказывают большое влияние на эстетическую мысль ГДР. Огромный вклад в развитие всей культуры ГДР внёс Б. Брехт (1898-1956). Его литературная, театральная и теоретическая деятельность пережила в ГДР новый подъём: драмы «Дни Коммуны» (1949), «Кавказский меловой круг» (1948-49), роман «Дела господина Юлия Цезаря» (1949), эссе «Малый органон для театра» (1949), «Диалектика в театре»

  Основные темы в литературе ГДР в первые послевоенные годы: разоблачение преступной идеологии и практики фашизма, вскрытие его социально-классовых корней, воспитание чувства ответственности человека перед своим народом и историей. Эти проблемы ставятся в творчестве писателей старшего поколения - в прозе А. Зегерс (р. 1900; роман «Мёртвые остаются молодыми», 1949, повесть «Человек и его имя», 1952), Л. Ренна (р. 1889; повесть «Трини», 1954), В. Бределя (1901-64; романы-»Сыновья», 1949, «Внуки», 1953), Г. Мархвицы (1890-1965; роман «Возвращение Кумяков», 1952), в поэзии Э. Вайнерта (1890-1953), в драматургии Ф. Вольфа (1888- 1953; «Совет богов», 1949). Мотивы антифашистской и антиимпериалистической борьбы звучат в поэзии и прозе у Ф. Фюмана (р. 1922), Л. Фюрнберга (1909-57), С. Хермлина (р. 1915), Э. Арендта (р. 1903), П. Винса (р. 1922). Большую популярность приобретает агитационная лирика К. Бартеля (псевдоним - Куба; 1914-67). К антифашистской теме обращаются виднейшие прозаики Э. Штритматтер (р. 1912; роман «Чудодей», 1957), Б. Апиц (р. 1900; роман «Нагой среди волков», 1958).

  С переходом к построению социализма в литературе ГДР всё более выдвигаются темы перестройки сознания человека, новых отношений между людьми, перспектив социалистического строительства. Писатели показывают духовную эволюцию рядового немца, молодость которого была исковеркана гитлеровской системой воспитания и участием в преступной войне, исследуют сложный процесс его духовного возрождения: В. Нёйхауз (р. 1929; «Украденная юность», 1959), Д. Нолль (р. 1927; «Приключения Вернера Хольта», 1960-63), М. В. Шульц (р. 1921; «Мы не пыль на ветру», 1962), Фюман («Еврейский фургон», 1962, и др.). На материале жизни немецкого крестьянства проблемы формирования социалистического сознания решает в своём творчестве Штритматтер (романы «Тинко», 1954; «Оле Бинкоп», 1963). К этой же теме обращаются писатели нового поколения -Х. Нахбар (р. 1930; роман о рыбаках «Свадьба на Леннекене», 1960), Э. Нойч (р. 1931; роман о рабочих «След камней», 1964). Пафос интернациональной солидарности характеризует своеобразную философскую лирику и прозу И. Бобровского (1917-65; сборники стихов «Сарматское время», 1961, и «Тенистая земля потоков», 1962, романы «Мельница Левина», 1964, и «Литовские клавиры», изд. 1966).

  В 60-е гг. выдвигаются поэты-лирики Г. Кунерт (р. 1929), Х. Калау (р. 1931), К. Микель (р. 1935), Ф. Браун (р. 1939). Традиции брехтовского эпического театра развивают драматурги младшего поколения Х. Байерль (1926), П. Хакс (р. 1928), Х. Мюллер (р. 1929). Значительные успехи делает телевизионная драматургия (Б. Вогацкий, р. 1932, «Терпение смелых», 1969; Г. Бенгш, р. 1928, и Х. Чепук, р. 1927, «Я - Аксель Цезарь Шпрингер»; Х. Заковский, р. 1924, «Камни на дорогах»). Своё отражение в прозе нашла проблема «двух Германий». Одно из первых крупных эпических произведений, где была поставлена эта проблема, - роман А. Зегерс «Решение» (1959). Известность приобрёл также роман К. Вольф (р. 1929) «Расколотое небо» (1963). В прозе 60-х гг. выделяется тема социалистической интеллигенции, её роли в строительстве социализма: романы Г. Канта (р. 1926; «Актовый зал», 1965), повести К. Х. Якобса (р. 1929; «Об одном лете», 1961), К. Вольф («Московская новелла», 1961). Широкую картину развития социалистического общества в ГДР даёт Зегерс в романе «Доверие» (1968).

  Проблемы социалистического строительства находят национальное выражение в творчестве лужицких прозаиков и поэтов - Я. Сухи (р. 1922), К. Лоренца (р. 1938), в трилогии Ю. Брезана (р. 1916; романы «Гимназист», 1958, «Семестры потерянного времени», 1960, «Годы возмужания», 1964). Задаче социалистического воспитания молодёжи в ГДР служит богатая детская и юношеская литература: К. Фекен (р. 1904), А. Ведлинг (1905-66), Э. Бергнер (р. 1917), Ф. Родриан (р. 1926) и др. Деятельность писателей развёртывается при непрестанном внимании, руководстве и идейной помощи со стороны СЕПГ и правительства ГДР. На Биттерфельдской конференции представителей творческой интеллигенции и рабочего класса (апрель 1959) были определены конкретные задачи сближения литературы с жизнью: создание «кружков пишущих рабочих», проведение фестивалей художественной самодеятельности, творческие командировки писателей на предприятия народного хозяйства. 2-я Биттерфельдская конференция (апрель 1964), отметив крупные успехи «Биттерфельдского пути», поставила задачей дальнейшее развитие культурной революции в период социалистического строительства.

  А. В. Карельский.

  Литературоведение. В тесной связи с развитием немецкой социалистической национальной литературы литературоведы ГДР преодолевают наследие буржуазных идеалистических концепций и воссоздают подлинную картину литературного прошлого Германии, очищенную от нацистской фальсификации. Проблемы марксистской эстетики разрабатывают А. Курелла, А. Абуш, Х. Кох; значит. вклад в изучение эстетики и поэтики внесли писатели (И. Бехер, Б. Брехт, А. Зегерс, С. Хермлин). Фундаментальные исследования посвящены немецкой классике 18-19 вв., её новому восприятию, проникнутому заботой о сохранении и развитии гуманистических традиций немецкой литературы (П. Рилла, В. Гирнус, Абуш, М. Мюллер, З. Штреллер, Г. Г. Рейтор; исследования учёного старшего поколения Г. А. Корфа о Гёте и романтизме, написанные с позиций «духовно-исторической школы»). Ценные труды о немецком романе и драме 20 в., о литературе антифашистской эмиграции создали Х. Кауфман, Э. Шумахер, В. Миттенцвай, Рилла, К. Ярмац, Х. Хазе; о современной прозе - К. Батт, Д. и С. Шленштедт; о поэзии - Г. Вольф, поэты Хермлин и Г. Маурер. В этих трудах освещено значение социалистических идей в истории нем. литературы, проблемы соотношения реализма и нереалистических течений в литературе 20 в. Международное признание получили успехи шекспироведения (Р. Вайман), романистики и американистики. Ведётся работа в области славяноведения и славяно-германских литературных связей (Х. Раб, Н. Людвиг). В 60-е гг. усилилось теоретическое изучение современных литературных процессов, выходят работы по теории социалистического реализма. Центры научно-исследовательской работы - Германская АН в Берлине и Национальный музей немецкой классической литературы в Веймаре. Выходят литературоведческие журналы: «Weimarer Beitrдge» (с 1955), «Zeitschrift fьr Anglistik und Amerikanistik» (c 1953), «Zeitschrift fьr Slawistik» (c 1956) и др. С 1960 издаётся многотомная «История немецкой литературы с древнейших времён до наших дней» (из намеченных 11 тт. вышло 5). Выходят серии научных публикаций, например «Germanistische Studien».

  Г. И. Ратгауз.

  Лит.:Литература Германской Демократической Республики. Сб. ст., М., 1958; Самарин Р. М.. Проблема реализма в современной немецкой литературе, «Изв. АН СССР. Отд. литературы и языка», 1960, т. 19, в. 4-5; Стеженский В. И., Современная немецкая художественная литература, М., 1957; Фрадкин И. М.. Литература новой Германии, 2 изд., М., 1961; Муравьев В. С., Немецкая антифашистская художественная литература. Аннотированный библиографический указатель, М., 1963; «Вопросы литературы», 1970, № 12 (весь номер посвящен литературе ГДР); Кох Г., Марксизм и эстетика, М., 1964; Верность правде жизни. Литературоведы и критики ГДР о художественном творчестве. Сб. ст. [Сост. В. Н. Девекин, послесл. Р. М. Самарина], М., 1969; Дымшиц А., Иоганнес Бехер - теоретик социалистического реализма, «Знамя», 1958, 7; Пуришев Б., Продолжение большой работы, «Вопросы литературы», 1964, № 6; Deutsche Literatur im Ьberblick. Hrsg. von Н. Werner u. a., Lpz., 1965; Deutsche Literaturgeschichte in einem Band, hrsg. von Н. Jьrgen Geerdts, B., 1966; Abusch A., Literatur im Zeitalter des Sozialismus. B. - Weimar. 1967; Verцffentlichungen deutscher sozialistischer Schriftsteller in der revolutionaren und demokratischen Presse 1918-1945. Bibliographie, 2 Aufl., B. -Weimar. 1969: Mit der Zukunft im Bunde. Klassisches Erbe deutscher Dichtung im Urteil unseres Jahrhunderts. [Zusammengest. von P. Goldammer], B. - Weimar, 1965; Positionen. Beitrдge zur marxistischen Literaturtheorie in der DDR. [Hrsg. von W. Mittenzwei], Lpz., [1969]; Kritik in der Zeit. Der Sozialismus - seine Literatur - ihre Entwicklung, Halle/S., 1970.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

 Быстрому развёртыванию работ по восстановлению и строительству в ГДР способствовали установление народной собственности на землю и организация государственной строительной промышленности. В 1950 был принят закон о восстановлении и строительстве городов, сформулированы основные правила социалистического градостроительства. В ходе восстановления и дальнейшего развития началась систематическая реконструкция городов, изменяющая их структуру и облик; строятся новые города с микрорайонной структурой, комплексами общественных и культурно-бытовых учреждений. В 1-й половине 1950-х гг. преобладали фасадная периметральная застройка и традиционный ордерный декор (1-я очередь г. Эйзенхюттенштадт, 1-я очередь ул. Карл-Маркс-алле в Берлине, площадь Альт-маркт в Дрездене, площадь Централерплац в Магдебурге, улица Лангештрасе в Ростоке). Со 2-й половины 1950-х гг. утверждаются новые формы, функциональные приёмы планировки, индустриальные методы строительства из стандартизованных элементов (с 1956 - крупные блоки; с 1959 - крупные панели; с 1961 - объёмные блоки, железобетонный каркас, лёгкие металлы, пластмассы); эстетическая выразительность зданий и архитектурных ансамблей определяется прежде всего пространственной композицией, пропорциями, ритмом модульных членений, структурных и функциональных элементов, цветом и фактурой материалов. строительство ведётся на основе научной разработки социально-функциональных проблем в соответствии с ростом и дифференциацией материальных и духовных потребностей социалистического общества. Строительство в новых городах (Хойерсверда, Шведт, Галле-Нёйштадт, Люттен-Клейн, Йена-Лобеда) и реконструируемых частях старых городов (пл. Александерплац и Ленин-плац, 2-я очередь улицы Карл-Маркс-алле - в Берлине; районы Дрездена, Карл-Маркс-Штадта, Лейпцига, Магдебурга, Ростока) характеризуется пространственным размахом застройки, созданием комплексных жилых районов (включающих общественные и культурно-бытовые учреждения), ансамблей площадей и магистралей с высотными акцентами и крупными общественными зданиями. Социалистический характер архитектуры ГДР, подчёркиваемый средствами монументального искусства, проявился также в строительстве промышленных предприятий и в реконструкции деревень. Крупные архитекторы ГДР - Г. Хензельман, З. Зельманагиц, Р. Паулик, Х. Хопп, Ф. Эрлих, Х. Граффундер, И. Нетер, И. Кайзер, Б. Флирль.

  Изобразительное искусство развивается на основе традиций нем. пролетарского революционного искусства, носителями которых явились художники-реалисты старшего поколения. Они сыграли важную роль в утверждении принципов социалистического реализма в искусстве ГДР (живописцы и графики Х. и Л. Грундиг, М. Лингнер, О. Нагель, Дж. Хартфилд, А. Мор, О. Нерлингер, Г. Эмзен, Г. Брузе, Ф. Ден, Х. Т. Рихтер, К. Квернер, Р. Бергандер, Б. Хеллер; скульпторы Ф. Кремер, В. Арнольд, Т. Бальден, Г. Драке, В. Ламмерт, В. Ховард, Г. Гайер). Расширяющиеся связи художников с заводами, новостройками, с.-х. кооперативами, социалистическими бригадами способствовали укреплению жизнеутверждающих, оптимистических начал в искусстве ГДР, посвященном становлению социалистического человека и его трудовой морали, росту его творческих сил. Облик людей ГДР, их труд и быт разносторонне показаны в скульптуре (В. Фёрстер, В. Штётцер, Г. Роммель, И. Ястрам, В. Фитценрайтер, Г. Лихтенфельд, Ю. фон Войский), живописи и графике (В. Вомака, В. Нойберт, К. Х. Якоб, Г. Брендель, А. Мюнх, Р. Парис, Ф. Глазер, В. Франкенштайн); развивается искусство пейзажа (О. Нимайер-Хольштайн, Э. Хассебраук, Б. Кречмар, Г. Штенгель, К. Кнебель, график О. Пец). искусство ГДР - страны, находящейся на передовой линии антиимпериалистической борьбы, -получило острую политическую направленность: оно обличает фашистские злодеяния, силы международной реакции; видное место принадлежит темам рабочего движения, борьбы за мир, солидарности с борющимися за свободу народами (живописные и графические произведения В. Зитте, Г. Бондцина, Х. Хакенбека, К. Э. Мюллера, К. Циммермана); в области политической карикатуры работают А. Байер-Ред, Х. Зандберг, Л. Хас, Э. Яздзевский; традиции политического плаката Дж. Хартфилда продолжает К. Виткугель. Больших успехов достигли книжная графика (И. Хегенбарт, М. Швиммер, В. Клемке, Х. Барч, Х. Бальцер, мастера шрифта В. Шиллер, А. Капр), а также декоративное искусство и художественное конструирование (Ф. Кюн, Х. Михель). Возрастает значение монументального и монументально-декоративного искусства, к которому обращаются многие мастера. Ряд монументов на территории ГДР создан советскими (Е. В. Вучетич, Н. В. Томский, Л. Е. Кербель) скульпторами. Биттерфельдские конференции (1959, 1964) и проводящиеся с 1959 рабочие фестивали способствовали расширению роли искусства в социалистическом строительстве и развитию художественной самодеятельности масс. Большое внимание уделяется развитию традиций народного творчества (в т. ч. искусства лужичан и промыслов Рудных гор). В ГДР проводятся международные выставки, способствующие объединению прогрессивных сил мирового искусства («Интерграфик», 2-годичные международные художественные выставки -Биеннале Балтийского моря, Международные выставки искусства книги).

  Лит.:Kunst in der Deutschen Demokratischen Republik, Dresden, [1959]; Feist P. H., Plastik in der DDR, Dresden, 1965; Bild der Klasse, [B., 1967]; Architektur und Stдdtebau in der DDR. [Album], [Lpz., 1969]; Hьtt W., Deutsche Malerei und Graphik im 20. Jahrhundert, B., 1969; Weggefдahrten, Dresden, 1970.

  Г. Майснер.ГДР.

  XV. Музыка

  После образования ГДР сложились условия для развития социалистической музыкальной культуры. Было начато восстановление многих музыкальных учреждений, создавались новые. Переход их в ведение народного государства обеспечил им необходимую материальную базу. Постепенно закладывался фундамент для дальнейшего подъёма музыкального искусства. Открылись Немецкая государственная опера в Берлине, оперные театры в Лейпциге, Веймаре, Дрездене и др. городах. Возникли новые оркестры, хоры, оперные труппы. Некоторые из них, например театр «Комише опер» в Берлине (1947), получили мировую известность. Создание Союза немецких композиторов и музыковедов способствовало быстрому развитию социалистического музыкального творчества.

  Характерные черты современной музыкальной жизни ГДР - массовость музыкальной культуры, демократичность и реалистическая направленность музыкального творчества, тесно связанного с прогрессивными традициями нем. культуры. Важный вклад в формирование музыкальной культуры ГДР внесли видные немецкие музыканты, связанные с антифашистским и рабочим движением. Х. Эйслеру принадлежат хоровые сочинения и массовые песни, музыка государственного гимна ГДР, камерно-инструментальные и вокальные, оркестровые произведения, музыка к ряду пьес Б. Брехта и фильмам. Тесно сотрудничал с Брехтом и П. Дессау, автор опер, хоров, песен, музыки к спектаклям. К той же группе композиторов принадлежат Л. Шпис, Э. Г. Майер, К. Швен и др. К числу виднейших мастеров старшего поколения композиторов относятся О. Герстер (автор опер, кантат, симфонических и камерных произведений), оперный композитор Р. Вагнер-Регени, М. Буттинг (написавший 10 симфоний, камерно-инструментальные сочинения, кантаты, книгу «История музыки, пережитая мною»), В. Дрегер, Ф. Финке, П. Курцбах и др. В ГДР пользуются известностью композиторы И. Чилензек, И. П. Тильман, Г. Кохан, А. Азриель, И. Верцлау, В. Хоэнзе, К. Р. Грисбах, Ф. Гейслер, З. Курц, Г. Вольгемут, З. Маттус, Р. Кунад и др. Среди музыковедов - Э. Г. Майер, Г. Кнеплер, Г. А. Брокхауз, Р. Эллер, Х. Гольдшмидт, В. Зигмунд-Шульце, М. Шнайдер, В. Феттер, Г. Бесселер и др.

  Широкий размах получила музыкально-исполнительская деятельность в Берлине, Лейпциге, Дрездене, Веймаре, Эрфурте, Галле и др. крупных городах. Важным фактором музыкальной жизни стало регулярное проведение крупных международных конкурсов и фестивалей: Берлинские фестивальные дни (с 1957), музыкальные «Двухгодичники» (Биеннале) в Берлине (с 1967), Генделевские торжества в Галле, фестивали и конкурсы им. И. С. Баха в Лейпциге (с 1950), им. Р. Шумана в Берлине (с 1956), затем в Цвиккау, дни современной музыки во многих округах.

  Среди музыкальных исполнителей международную известность завоевали дирижёры Г. Абендрот, Ф. Конвичный, Х. Бонгарц, К. Зандерлинг, О. Зуитнер, К. Мазур; хоровые дирижёры Г. Рамин, Р. Мауэрсбергер; пианисты А. Шмидт, Д. Цехлин; скрипачи Э. Морбитцер, Г. Шмаль; органисты В. Шетелих, Г. Кестнер; певицы И. Арнольд, М. Кронен, Э. Флайшер, З. Кель, Х. Кузе, А. Бурмейстер; певцы Э. Буш, Т. Адам, Р. Асмус, П. Шрайер; эстрадная певица Г. Май.

  40 театров имеют музыкальные труппы, исполняющие оперы, оперетты, балеты. Среди ведущих театров: Немецкая государственная опера в Берлине, «Комише опер» (Берлин), Лейпцигская опера, Дрезденская опера. Имеется 88 государственных оркестров, в том числе 30 симфонических. Крупнейшие оркестры и хоровые коллективы - Берлинская государственная капелла, оркестр и хор Берлинского радио, оркестр и хор Лейпцигского радио, оркестр «Гевандхауз» в Лейпциге, Дрезденская государственная капелла, оркестр Дрезденской филармонии, «Томанерхор» (Лейпциг), «Кройцхор» (Дрезден). Важную роль в музыкальной жизни играют самодеятельные симфонические, духовые, эстрадные оркестры и хоры.

  Значительные успехи достигнуты в области массового музыкального образования и подготовки профессиональных музыкантов. Продолжают свою деятельность старые учебные заведения, открыты новые музыкальные школы. Работают 87 музыкальных школ, 4 специальные музыкальные школы и 4 высших музыкальных учебных заведения в Берлине, Лейпциге, Дрездене, Веймаре. Музыковедческая и музыкально-пропагандистская работа ведётся различными музыкальными обществами (Союз немецких композиторов и музыковедов, Новое Баховское общество, общество Р. Шумана, Новое общество Шюца, Генделевское общество и др.). Издаются музыкальные журналы-«Musik und Gesellschaft» (с 1951), «Musik in der Schule» (c 1949), «Melodie und Rhythmus» (c 1957).

  Лит.:Избранные статьи музыковедов Германской Демократической Республики, пер. с нем., М., 1960; Aus dem Leben und Schaffen unserer Komponisten, Bd 1-2, B., 1960-61; Das Musikleben in der Deutschen Demokratischen Republik (1945-1959), Lpz., 1960.

  XVI. Балет

 Последствия фашизма, войны, материальные трудности сказались на становлении балетного театра ГДР. Однако в короткое время были созданы государственные хореографические училища, при оперных театрах восстановлены балетные труппы. Балетной труппой Немецкой государственной оперы поставлены балеты «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева, 1949, «Спящая красавица» П. И. Чайковского, 1950 (оба поставила балетмейстер Т. Гзовская), «Золушка» Прокофьева, 1952 (балетмейстер Д. Шпис). В 1955-69 труппой руководила Л. Грубер; в репертуаре театра - балеты классического наследия, советские балеты и новые произведения немецких авторов - «Новая Одиссея» В. Брунса, «Римские рабы» В. Хоэнзе, «Балет о счастье» К. Швена. Среди ведущих солистов труппы - танцовщица Н. Манк и танцовщик К. Шульц (с 1970 также и балетмейстер труппы).

  В 1966 в театре «Комише опер» балетмейстер Т. Шиллинг создал балетную труппу, в её репертуаре балеты: «Абраксас» В. Эгка, «Золушка» Прокофьева, «Фантастическая симфония» на музыку Г. Берлиоза, «Море» на музыку К. Дебюсси, «Двойник» С. Гейслера, «Матч» З. Маттуса и др.

  В конце 60-х гг. при оперных театрах было 40 балетных трупп, из которых около 20 ставят балетные спектакли. Балетную труппу «Штатстеатра» в Лейпциге возглавляет балетмейстер Э. Кёлер-Рихтер (с 1958), в «Штатстеатре» в Дрездене - В. Мюллер (с 1969), в Оперном театре в Галле - Х. Хас (с 1957). В оперных театрах в Веймаре, Карл-Маркс-Штадте, Ростоке, Дессау, Котбусе, Гере, Альтенбурге и др. городах балетные спектакли также прочно вошли в репертуар.

  Имеются 3 балетные школы - в Берлине, Дрездене и Лейпциге. Статьи о балетном искусстве публикуются в журнале «Theater der Zeit».

  Лит.:Rebling Е., Ballett gestern und heute, 3 Aufl., B., 1961: его же, Ballett heute, B., 1970.

  Э. Реблинг.ГДР.

  XVII. Драматический театр

 Предпосылки для возникновения и развития театральной культуры ГДР были созданы в первые же годы (1945-49) после разгрома фашизма. Программным явилось открытие Немецкого театра (1945) постановкой пьесы «Натан Мудрый» Г. Э. Лессинга, выдвинувшей в качестве основополагающих принципов гуманизм и реализм в театральном искусстве (см. Германия , раздел Драматический театр). Задачей театрального искусства после образования ГДР стало политическое и нравственное воспитание человека - строителя социализма. Все театры перешли в ведение государства. Были восстановлены и заново построены здания театров в Берлине и др. городах, созданы новые театральные коллективы.

  Большое значение имело творчество драматурга и режиссёра Б. Брехта. Основанный им совместно с Е. Вейгель (в 1949) театр «Берлинер ансамбль» осуществил постановку почти всех пьес Брехта («Мамаша Кураж и её дети», «Господин Пунтила и его слуга Матти», обе в 1949, «Страх и отчаяние в Третьей империи», «Жизнь Галилея», обе в 1957, «Карьера Артуро Уи», 1959, «Дни Коммуны», 1962, и др.), а также произведения немецкой и зарубежной классики. В этом театре раскрылось актёрское искусство Вейгель и Э. Буша. Художественный опыт «Берлинер ансамбль» был творчески использован многими театрами ГДР и др. стран. Влияние на драматургию ГДР оказало и творчество Ф. Вольфа, обращавшегося в своих драмах к событиям немецкой истории («Томас Мюнцер», 1953), к социалистическим преобразованиям («Бургомистр Анна», 1950). Значительными явлениями были постановки драм писателя-антифашиста И. Р. Бехера «Дорога в Фюссен» (1954), «Зимняя битва» (1954). Ряд пьес, написанных после 1949 и отражавших проблемы строительства новой жизни молодого государства, также принадлежал драматургам, в прошлом связанным с антифашистским движением (Г. Вангенхейм, К. Грюнберг, В. Кубш и др.).

  Важный вклад в развитие театральной культуры внесли Биттерфельдские конференции (1959, 1964), способствовавшие сближению искусства с жизнью. Темой многих драматургических произведений стало формирование новых духовных черт человека: «Его дети» (1963), «В защиту ищущих» (1966) Р. Керндля, «Товарищество» И. Кнаута (1963), «Терра инкогнита» Кубы (К. Бартель) (1964), «Кошачье золото» Х. Заломона (1964), «О титанах и людях» Х. Клайнайдама (1967), «Фрау Флинц» Х. Байерля (1961). Ряд пьес посвящен становлению интеллигенции, вышедшей из рабочего класса, - «Актовый зал» Г. Канта (1968), роли женщины в обществе и семье - «Регина Б. - Один день из её жизни» З. Пфаффа (1969), жизни молодёжи - «В девять на шоссе» (1964) и «Завтра придёт трубочист» (1968) К. Хаммеля, «Шалопай» Х. Заломона (1967). Историко-революционная баллада «Клаус Штёртебекер» Кубы (1959) явилась основой постановки массового театрализованного зрелища. Классовая борьба в деревне - тема пьесы Э. Штритматтера «Кацграбен» (1953). Новым общественным отношениям в деревне посвящены пьесы «Что было бы, если бы...» Х. Циннер (1959), «Решение Лене Маттке» (1959) и «Камни на дорогах» (1962) Х. Заковского, «Невеста голландца» Штритматтера (1960), «Годы возмужания» Ю. Врезана (1968). Борьба за мир - в центре пьес «Процесс Веддинг» Х. Хаузера (1953), «Белая кровь» (1960), «Процесс Ричарда Ваверли» (1963) Р. Шнайдера, обработки П. Хаксом комедии «Мир» Аристофана (1962). Преступное лицо фашизма и антифашистская борьба отражены в пьесах Х. Циннер «Чёртов круг» (1953), «Равенсбрюкская баллада» (1961) и др. Советско-германской дружбе посвящена пьеса «В конце ночи» Х. Хаузера (1955). Большой общественный и художественный интерес вызвала постановка пьесы «На пути к Ленину» Х. Байерля (1970, по новелле А. Куреллы). Во многих театрах поставлены: «Любовь моряка» М. Фрейтага и И. Нестлера (1967), «Современники» А. Штольпера (1969), «Обходные пути» П. Гратцига (1970), «Я представлю тебе мир» Х. Шрайтера (1971). Ставятся также пьесы прогрессивных зап.-герм. драматургов: Р. Хоххута, Г. Вейзенборна, Х. Кипхардта, М. Вальзера и др. Театры обращаются к драматургии Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана, Шекспира, Мольера, И. В. Гёте, Ф. Шиллера, Г. Э. Лессинга. Распространена драматургия А. Н. Островского, А. П. Чехова, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого. Весьма существенную роль в утверждении передовой направленности театрального искусства сыграли произведения М. Горького («Васса Железнова», «Враги», «Мещане»). В репертуаре - пьесы немецких и иностранных авторов 19-20 вв.: Г. Кайзера, К. Штернхейма, Дж. Б. Шоу, Ш. О'Кейси, Ю. О'Нила, А. Миллера, Л. Хелман, А. Гатти, А. Адамова, Ф. Дюрренматта, М. Фриша, П. Вайса и др. Ставятся пьесы советских авторов: К. А. Тренева, Вс. Иванова, В. Н. Билль-Белоцерковского, В. В. Вишневского, А. Н. Арбузова, В. С. Розова, Е. Л. Щварца, С. И. Алешина, А. П. Штейна, В. А. Любимовой и др. В театрах ГДР создан сценический образ В. И. Ленина (актёр В. Клайношег в спектаклях «Человек с ружьем» Н. Ф. Погодина -»Штатстеатр», Дрезден, 1951, «Кремлёвские куранты» Погодина - «Берлинер ансамбль», 1952).

  Театры ГДР опираются в художественной практике на гуманистическое наследие немецкой театральной культуры, на традиции революционного театра Германии. Режиссёры, осуществляя идеи Брехта о театре, стремятся к созданию спектаклей, обращенных к мысли зрителей, приводящих их к осознанию необходимости изменения отживших общественных отношений.