Двойственный тариф

Дво'йственный тари'ф,см. в ст. .

Двор

Двор,огороженный участок земли, на котором расположены постройки одного хозяйства. У многих народов, в том числе у русских, слово «Д.» часто употребляется в том же смысле, что и «хозяйство» (см. , ) .Различают Д. открытые, не имеющие кровли, и крытые, чаще всего служащие для содержания скота и нередко непосредственно примыкающие к жилым постройкам; крытые Д. распространены у русских (в северных и центральных районах). Соединения крытого Д. с жилым домом русские крестьяне называется связью. При «однорядной» связи Д. располагается непосредственно за избой, составляя как бы её продолжение; при «двурядной» - Д. и жилой дом образуют 2 параллельных ряда. Встречается также «поперечная» и «покоеобразная» (в виде буквы П) связь. В современной деревне скотные Д. располагаются преимущественно вдали от жилых построек.

Двор рудничный

Двор рудни'чный,совокупность горных выработок около шахтного ствола, предназначенных для обслуживания подземного хозяйства и соединяющих ствол с главными откаточными и вентиляционными выработками (см. ) .

Дворец

Дворе'ц(от «княжий двор» - жилище князя), монументальное парадное здание. Первоначально резиденция только властителя, позднее - представителей высших слоев общества (см. также , ) ;,в 13-15 вв. Д. стали называть также важнейшие здания органов государственной власти, а с 19 в. - особо значительные сооружения различного общественного назначения. Для дворцового строительства разных эпох характерно участие выдающихся зодчих, живописцев, мастеров декоративного искусства. Д. обычно отличаются крупными размерами, монументальными формами.

  В рабовладельческих деспотиях Востока и в восточной части Средиземноморья строительство Д. было во многом связано с задачами представительности и государственной идеологии и сыграло существенную роль в развитии архитектуры. Во Д. египетских фараонов (например, Рамсеса III в Мединет-Абу, 12 в. до н. э.) превалировали помещения для торжественных приёмов и церемоний, Д. крито-микенской эпохи (кносский Д. на о. Крит, 20-15 вв. до н. э.) при большом числе дворов и постепенной пристройке множества помещений составляли сложную композицию внутренних пространств. В персидских Д. (в Персеполе, 6-4 вв. до н. э.) сохранились рунны торжественных входов, широких лестниц, многоколонных залов.

  Новая важная фаза в развитии архитектуры Д. с заранее продуманной композицией начинается с постройки Д. римского императора Августа (14 г. н. э.); за ним последовали Д. других императоров, возводившиеся в Риме на Палатинском холме [отсюда лат. название Д. - palatium, легшее в основу соответствующих терминов в языках романской группы - palazzo (итал.), palais (франц.), возможно, русского - ]. Римские Д. отличались строгой симметрией основных репрезентативных, роскошно отделанных помещений (дворец флавиев, 1 в. н. э.), которые располагались вокруг одного или нескольких дворов, превращенных в сады с фонтанами, водоёмами и скульптурой; разнообразные в плане залы были перекрыты сводами и куполами, которые создавали стройную систему соподчинённых внутренних пространств («Золотой дом» Нерона, 1 в. н.э.). Величественные руины этих Д. поражают размахом, монументальностью, грандиозностью масштабного строя. Влияние развитых в римских Д. архитектурных приёмов сказалось в архитектуре Д. императоров и наместников в римских, европейских, азиатских, и африканских провинциях, а также в странах, входивших в Византийскую империю, где они видоизменялись соответственно местным условиям и художественным традициям [дворец Диоклетиана в Сплите (ок. 300), Большой дворец (4-6 вв.) и Буколеон (5-8 вв.) в Константинополе]. Мавританская архитектура 13-14 вв., отличавшаяся изощрённостью и богатством декора (Д. в Сицилии, в Гранаде и др.), оказала частичное влияние на развитие дворцовой архитектуры Европы (особенно Испании). С развитием средневековых городов-республик в Европе появились Д. органов муниципального самоуправления и должностных лиц (например, в Италии: Палаццо Публико в Сиене, 1297-1310, в Венеции, Палаццо делла Синьория, или Весккьо, во Флоренции, 13-15 вв.). Наряду со светской знатью Д. строили также представители духовенства (папские Д. в Орвието, 13 в., и в Авиньоне, 14 в.; патриаршие и архиерейские палаты на Руси). Монументальные Д. 15-16 вв. с просторными внутренними дворами, с помещениями для библиотек, залами для собраний живописи, уникальных предметов и т. д., нередко занимавшие целый квартал города, оказали (в эпоху абсолютных монархий) значительное влияние на формирование нового типа Д. - королевского, императорского, царского, в котором парадная репрезентативность получила дальнейшее развитие ( близ Мадрида, 16 в.; в Париже, 16-18 вв.). Характерной чертой дворцовых композиций стала ,побуждавшая посетителя к движению, в ходе которого перед ним раскрывались всё новые архитектурно-пространственные эффекты. Композиция фасада строилась на сопоставлении гладких стен, украшенных колоннадами, и сильно выступающих ризалитов, которые как бы связывали здание с окружающим пространством. Расположенные, как правило, на главной планировочной оси площади, парка, сада, здания, Д. доминируют над окружающим пространством ( ;Бленим в Оксфордшире, Англия, 1705-24; Шёнбрунн в Вене, 1695-1749; Палаццо Реале в Казерте близ Неаполя, с 1752). Тот же принцип вполне самостоятельно разрабатывался во дворцовой архитектуре Востока ( в Пекине - огромный комплекс жилых зданий, павильонов и храмов, расположенных среди садов, поднимавшихся террасами к центру осевой композиции). В русских дворцовых комплексах 12-17 вв. ярко выражена такая национальная черта архитектуры, как живописность пространственной композиции, в которой органически сочетались различные по функцией, назначению части здания (хоромы, сени, терема, службы); среди них важное значение имели высотные объёмы церквей, колоколен и т. д. (княжеский Д. в Боголюбове, 12 в.; Теремной Д. Московского Кремля, 17 в.; деревянный Д. в Коломенском, 17 в.). Д. Цворец дожей в Венеции. Зал Большого Совета. 18 - начало 19 вв. грандиозностью размеров, сложностью и в то же время чёткостью объёмно-пространственной структуры близки зап.-европейским, но отличаются звучностью цветового решения фасадов (дворцы Петербурга, Москвы, Киева, многочисленные загородные царские Д. и Д. в дворянских усадьбах). С середины 19 в. Д. - крупные, часто роскошно отделанные общественные здания различного назначения («Хрустальный дворец» на Всемирной выставке в Лондоне, 1851; Дворец спорта в Риме, 1960; и др.). Термин «Д.» не связывается теперь с определённым типом сооружения. Многофункциональные Д. спорта трансформируются, например, в хоккейный или водный стадион, аудиторию, выставочный зал. В советской архитектуре появились новые типы Д. - Д. съездов в Московском Кремле, дворцы культуры, дворцы и дома пионеров и школьников, Д. искусств (в Ташкенте, 1968), Д. бракосочетаний (в Тбилиси, 1964). Они включают один или несколько зрительных залов-аудиторий, обширные фойе-кулуары, многочисленные комнаты для кружковых занятий, подчинённые центральному помещению: во Д. пионеров это Ленинский зал, во Д. искусств - выставочный зал, во Д. бракосочетаний - зал торжественных актов.

  Лит.:Успенский А. И., Императорские дворцы, т. 1--2, М., 1913; Брунов Н. И., Дворцы Франции XVII и XVIII веков, [М.], 1938; Swoboda К. М., Rцmische und romanische Palдste, W., 1924; Chierici G., Il palazzo italiano dal secolo XI al secolo XIX, pt. 1-3. Mil., [1952-57].

  В. Ф. Маркузон.

Комплекс дворца в Кносе на острове Крит. 20-15 вв. до н. э. Разрез (по х-у) и план: а - двор; б - жилая часть; в - главная лестница; г - «восточный бастион»; д - склады керамики; е - юго-западный портик; ж - западная пристройка; з - пропилеи; и - западные склады; к - арсенал; л - театр; м - северный зал; о - «старая крепость»; п - тронный зал; р - ступенчатый портик; с - святилище.

Палаццетто (Малый дворец спорта) в Риме. 1957. Архитекторы П. Л. Нерви, А. Вителлоцци.

Большой дворец в г. Пушкине. 1743-48, архитекторы Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский. Перестроен в 1752-57, архитектор В. В. Растрелли. Тронный зал.

Дворец Диоклетиана в Сплите (Хорватия). Около 300. Реконструкция.

Дворец Нихо в Киото. 17 в. Главный зал.

Вверху - Александровский дворец в Царском Селе (ныне г. Пушкин; 1792-96, архитектор Дж. Кваренги), план. Внизу - дворец (1695-1700, архитектор И. Б. Фишер фон Эрлах; 1744-49, архитектор Н. Пакасси) и парк (около 1705-06) Шёнбрунн в Вене. План: 1 - почётный двор; 2 - бассейны; 3 - проходной зал; 4 - цветник; 5 - павильон «Глориетта»; 6 - оранжерея; 7 - «Тирольский сад»; 8 - «Грот Нептуна»; 9 - сад; 10 - театр; 11 - ботанический сад; 12 - бассейн с группой наяд; 13 - «Римская руина»; 14 - зверинец.

Дворец Нихо в Киото. 17 в. Входной зал.

Большой дворец в г. Пушкине. 1743-48, архитекторы Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский. Перестроен в 1752-57, архитектор В. В. Растрелли. Общий вид.

Дворец пионеров и школьников в Москве. 1959-62. Архитекторы В. С. Егерев, В. С. Кубасов, Ф. А. Новиков, Б. В. Палуй, И. А. Покровский, М. Н. Хажакян, инженер Ю. И. Ионов, художники Е. М. Аблин, А. А. Губарёв, И. И. Лаврова-Дервиз, Г. Г. Дервиз, И. В. Пчельников.

Дворец дождей в Венеции. Западный корпус. 1424-42. Архитекторы Дж. и Б. Бон.

Палаццо Дукале в Урбино. Италия. Ок. 1470-1563. Начат архитектором Лучано Лаураной.

Дворец дожей

Дворе'ц до'жейв Венеции, прославленный памятник архитектуры Италии. В сочетании с собором и библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города. Бывшая резиденция дожей, с конца 18 в. - музей. Обращен южным фасадом в сторону лагуны, западным - к Пьяццетте. Сооружен в 14-15 вв. в стиле венецианской готики (южный корпус - 14 в.; западный корпус - 1424-42, архитектор Дж. и Б. Бон). В конце 15-16 вв. частично перестроен в стиле ренессанса [восточный корпус, внутренний двор и т. д. Лестница гигантов со статуями работы Я. Сансовино (1554)-1484-1501, архитектор А. Риццо]. В зале Большого Совета (построен в 14 в.) и других залах - панно и картины Веронезе, Тинторетто, Дж. Б. Тьеполо и других венецианских художников.

Лит. :Bassi E.,Trincanato E.R., II Palazzo Ducale.... Mil., 1960.

Дворец дожей в Венеции. Зал Большого Совета.

Дворец спорта

Дворе'ц спо'рта,одно из названий крытого архитектурного сооружения, предназначенного для проведения спортивных соревнований, физкультурных выступлений, а также зрелищных и общественно-массовых мероприятий. В СССР крупные Д. с. построены в Москве, Киеве, Ленинграде, Минске и других городах. См. также .

Дворец съездов

Дворе'ц съе'здов,см. .

Дворецкий

Дворе'цкий,1) в Русском Государстве 15-17вв. глава дворцового управления; с 17 в. - придворный титул. 2) Управляющий хозяйством в помещичьих имениях и городских помещичьих особняках в России 18 - начала 20 вв.

Дворжак Антонин

Дво'ржак(Dvorak) Антонин (8.9.1841, деревня Нелагозевес на Влтаве, близ Праги, - 1.5.1904, Прага), чешский композитор. В детстве Д. воспринял национальные музыкальные традиции, занимаясь с местным учителем (церковным органистом и композитором, т. н. кантором); в 1854-57 учился у А. Лимана в Злонице (теория музыки, игра на альте, фортепиано и органе), в 1857-58 - в Пражской органной школе. Играл на альте в одном из пражских камерных оркестров, с 1862 - в оркестре «Временного театра». Уже в ранних сочинениях Д. отразились самобытные черты чешской народной песенности (струнный квинтет, 1861, квартет, 1862). Народный характер музыки и патриотическая тематика кантаты «Гимн» (текст В. Галека «Наследники Белой Горы», соч. 1872, исп. 1873) привлекли к Д. внимание широкой публики. В 1873 сблизился с И. Брамсом, который высоко ценил творчество Д. и содействовал изданию его произведений. Среди сочинений Д. 1870-х гг. несколько опер, «Моравские дуэты», «Stabat Mater», 1-я серия «Славянских танцев» для оркестра, которыми сам дирижировал (выступал как дирижёр и за рубежом). В 1880-е гг. им написано большинство крупных произведений: 4 симфонии, концерт для скрипки с оркестром (1880), увертюры «Моя Родина» (1882) и «Гуситская» (1883), оратория «Святая Людмила» - первая в чешской музыке (1886), а также камерно-инструментальные и хоровые сочинения, 2-я серия «Славянских танцев» (1886) и др. Содержание большинства из них связано с идеей борьбы чешского народа, подвигами национальных героев. В 1888 Д. познакомился в Праге с П. И. Чайковским и по его приглашению в 1890 посетил Россию, выступал как дирижёр в Москве и Петербурге с исполнением своих произведений. В 90-е гг. 19 в. началась общественно-педагогическая деятельность Д. (среди учеников - В. Новак, О. Недбал и И. Сук). Д. - почётный доктор философии Карпова университета, член Чешской академии наук и искусств (1890), с 1891 профессор Пражской консерватории, с 1901 - её директор, в 1892-95 (с перерывом) директор Национальной консерватории в Нью-Йорке. Пребывание в США обогатило Д. впечатлениями, которые он отразил в своей последней, наиболее зрелой, героико-драматической 9-й симфонии - «Из Нового Света» (1-е исполнение - Нью-Йорк, 1893); в ней использованы некоторые негритянские и индейские мелодические и ритмические обороты в сочетании с элементами славянской, чешской песенности. Один из основоположников чешской национальной музыкальной классики, Д. вслед за Б. Сметаной воплотил в своём творчестве картины чеш. природы и народного быта (циклы из 6 фотепианных дуэтов «Из чешского леса», фортепианные пьесы «Поэтические картины»), сказочные народно-поэтические мотивы (опера «Чёрт и Кача», 1899, симфонические поэмы на сюжеты чеш. народных сказок и легенд - «Водяной», «Полуденница», «Голубок», 1896, «Богатырская песнь», 1897, и др.).

  Оперы Д. составляют основу чешского национального оперного репертуара. Ему принадлежат народные бытовые оперы «Упрямцы» (1874) и «Хитрый крестьянин» (1877); лирическая опера-сказка «Русалка» (пост. 1901 - одна из популярнейших чеш. опер); «Якобинец» (пост. 1889); «Дмитрий» (соч. 1882; на сюжет из русской истории, но с идеализированным образом Самозванца); «Армида» по Т. Тассо (пост. 1904). Наиболее значительный вклад в мировую музыкальную культуру Д. внёс своими симфоническими и инструментальными сочинениями. Тесная связь с мелосом и ритмом чешской народной песни в крестьянской устной традиции особенно ярко проявилась в обработках народных славянских (чешских, словацких, сербских, польских, украинских) танцев - «Славянские танцы» (для оркестра и для фортепианного дуэта) и «Славянские рапсодии», в которых отразилось интонационно-ритмическое своеобразие музыкального творчества славянских народов. Связи со славянской песенно-танцевальной музыкой ощущаются и в многочисленных камерно-инструментальных ансамблях (в т. ч. трио «Думки»). Ярко национальные по колориту сочинения Д., органически впитавшего и претворившего типические особенности песенного и танцевального чешского фольклора, отличаются стройностью формы, мелодическим богатством, разнообразием ритма и гармонии, красочностью инструментовки; многие из них привлекают жизнерадостностью, тёплым лиризмом, юмором. С 1963 в Чехословакии на ежегодных Международных фестивалях «Пражская весна» проводятся конкурсы виолончелистов им. А. Дворжака. Полное собрание музыкальных сочинений издаётся в Праге (с 1955, будет завершено в начала 1970-х гг.). Д. принадлежат 10 опер, оратория, кантаты, культовые сочинения (в т. ч. месса, реквием), 9 симфоний, 5 симфонических поэм (1896-97), 5 увертюр, серенада для струнного оркестра (1875), концерты с оркестром для фортепиано (1876), скрипки (1880) и виолончели (1895), инструментальные и вокальные ансамбли; фортепиано пьесы, хоры, песни.

  Лит.:Неедлы 3., А. Дворжак, «Советское искусство», 1941, 11 сент.; Бэлза И., Антонин Дворжак, М. - Л., 1949; его же, Последняя симфония Дворжака, «Музыкальная жизнь», 1969, № 6; Смирнов М., Фортепианное творчество А. Дворжака, М., 1960; Лушина Я., Дворжак, Л., 1961; Дворжак в письмах и воспоминаниях, [Вступ. ст. И. Бэлзы, примеч. О. Шоурка и И. Бэлзы, пер. с чеш.], М., 1964; Антонин Дворжак. Сб. статей, М., 1967; `ourek О., }ivot a dнlo Antonнna DvoYбka, sv. 1-4, Praha, 1954-57; Hughes G., DvoYak. His life and music, N. Y., 1967.

  И. Ф. Бэлза.

А. Дворжак.

Дворжак Макс

Дво'ржак(Dvorak) Макс [24.6.1874, Раудниц, Австро-Венгрия, ныне Роуднице, Чехословакия, - 8.2.1921, замок Грусбах (Грушовани) близ Зноймо, Чехословакия], австрийский историк искусства, чех по национальности. Учился в университетах в Праге и Вене; с 1902 преподавал (с 1909 профессор) в Венском университете; член венской АН, представитель т. н. венской школы искусствознания. В своих трудах, посвященных главным образом искусству средневековья, Возрождения, барокко, Д. мастерски прослеживает и обосновывает зависимость искусства от духовной жизни эпохи, её философии, эстетики, теологических воззрений. Стоя на идеалистических позициях, Д. рассматривал историю искусства как «историю духа».

  Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-5, Mьnch., 1924-29; в рус. пер. - Очерки по искусству средневековья, М. - Л., 1934.

  Лит.:Neumann J., Das Werk М. DvoYбks und die Gegenwart. в кн.: Acta Historiae Artium, Bd 8, fasc. 3-4, Bdpst, 1962.

Дворище

Двори'ще,1) древнерусская форма коллективного землевладения и одновременно сельское поселение родственной группы людей. Термин «Д.» встречается с 12 в. в древнерусских документах, а с 16 в. - в Белоруссии, где Д. состояло из одного или нескольких «дымов» (дворов). Члены Д. сообща и общим инвентарём вели хозяйственные работы, а урожай распределяли уравнительно. Первоначально Д. представляло собой большую семью, которая с течением времени распадалась на малые, а затем превращалась в соседскую общину. Белорусское Д. соответствовали: северно-великорусское ,укр. ,южно-славянского ,задружна куча и др. Слово «Д.» сохранилось до настоящего времени в северных областях СССР в значении: дом, двор, усадьба. 2) Место, где когда-то был двор.

  Лит.:Косвен М. О., Семейная община и патронимия, М., 1963.

Дворовые люди

Дворо'вые лю'ди,1) в Древней Руси - лица, входившие в число придворных великих и удельных князей (бояре, окольничьи и др.). 2) Категория крепостного населения в России с конца 17 в. до отмены крепостного права (1861). Д. л. - крепостные крестьяне, лишённые земельных наделов. Большинство их жило в господских дворах и находилось почти в рабском положении. Выполняли работы по обслуживанию и развлечению барской семьи. Широко были распространены продажа и обмен Д. л. Со 2-й половины 18 в. помещики стали чаще переводить Д. л. для работы на мануфактурах и заводах. Накануне реформы 1861 составляли около 6,8% от общего числа крепостного населения. При освобождении в 1861 крестьян от крепостной зависимости Д. л. не имели права на получение земельных наделов.

  Лит.:Семевский В. И., Крестьяне в царствование императрицы Екатерины II, ч. 1, СПБ, 1881; Зайончковский П. А., Отмена крепостного права в России, 3 изд., М., 1968.

Дворцовая площадь

Дворцо'вая пло'щадьв Ленинграде, главная площадь города, основное звено в системе ансамблей центра Ленинграда. Начало формированию площади положило строительство (1754-62, архитектор В. В. Растрелли). В конце 18 в. юж. сторона площади была реконструирована по проекту Ю. М. Фельтена, наметившего её дугообразную форму, окончательно закрепленную строительством грандиозного ампирного здания Главного штаба (1819-29, архитектор К. И. Росси), с двойной триумфальной аркой, увенчанной монументальной колесницей. Арка Главного штаба вместе с в центре площади придали ей торжественный, триумфальный характер, сделали ансамбль выдающимся памятником победы в Отечественной войне 1812.

  С В. площадь ограничена зданием штаба гвардейского корпуса (1837-43, архитектор А. П. Брюллов), а с З. раскрыта в сторону бывшей Адмиралтейской площади (ныне Адмиралтейский проезд), включаясь в единую анфиладу площадей центра города. Умелая организация пространства, соразмерность членений, различных архитектурных объёмов, единство масштаба, ритма и модуля обусловило создание целостного ансамбля зданий, разных по стилю. на Д. п. была расстреляна царскими войсками мирная демонстрация рабочих. В ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября)1917на Д. п. произошёл решающий бой .В сов. время Д. п. - место проведения демонстраций и парадов в дни революционных праздников.

  Лит.:Пилявский В. И., Дворцовая площадь в Ленинграде, Л. - М., 1958.

Дворцовая площадь в Ленинграде. Вид со стороны Адмиралтейства.

Дворцовые земли

Дворцо'вые зе'мли,в феодальной России земли, принадлежавшие лично царю и членам царской фамилии. См. подробнее в ст. .

Дворцовые крестьяне

Дворцо'вые крестья'не,феодально-зависимые крестьяне в России, принадлежавшие лично царю и членам царской фамилии. Земли, населённые Д. к., назывались дворцовыми. Дворцовое землевладение складывается в период феодальной раздробленности (12-15 вв.). Основной обязанностью Д. к. было снабжение великокняжеского (позже - царского) двора продовольствием. В период образования и укрепления Русского централизованного государства (конец 15-16 вв.) численность Д. к. увеличивается. По 16 в. дворцовые земли находились не менее чем в 32 уездах Европейской части страны. В 16 в. в связи с развитием Д. к. стали широко использоваться для вознаграждения служилого дворянства. В 17 в. с ростом территории Русского государства увеличивалось и число Д. к. В 1700 имелось около 100 тыс. дворов Д. к. Одновременно происходила и раздача Д. к. Особенно широкий размах раздача Д. к. приобрела в первые годы царствования Романова (1613-1645). При (1645-1676) было роздано около 14 тыс. дворов, при Федоре Алексеевиче (1676-82) - свыше 6 тыс. дворов. В первые годы правления Петра 1 (1682-99) было роздано около 24,5 тыс. дворов Д. к. Большая часть их попадала в руки царских родственников, фаворитов и приближённых ко двору. В 18 в., как и раньше, пополнение Д. к. и земель шло главным образом за счёт конфискации земель у опальных владельцев и населения вновь присоединенных земель (в Прибалтике, на Украине и в Белоруссии).

  Уже с конца 15 в. Д. к. и землями управляли различные специальные дворцовые учреждения. В 1724 Д. к. перешли в ведение Главной дворцовой канцелярии, которая была центральным административно-хозяйственным органом по управлению Д. к. и высшей судебной инстанцией по гражданским делам. Дворцовые волости на местах до начала 18 в. управлялись приказчиками, а потом - управителями. В дворцовых волостях существовало местное самоуправление. В конце 15 - начале 18 вв. Д. к. платили натуральный или денежный оброк или то и другое одновременно, поставляли хлеб, мясо, яйца, рыбу, мёд и пр., выполняли различные дворцовые работы и поставляли на своих подводах ко двору продовольствие, дрова и т. д. С начала 18 в. всё большее значение начинала приобретать денежная рента, в связи с этим в 1753 большая часть Д. к. была освобождена от барщинных и натуральных повинностей и переведена на денежный оброк. В 18 в. экономическое положение Д. к. было несколько лучше по сравнению с частновладельческими крестьянами, их повинности были легче, они пользовались большей свободой в своей хозяйственной деятельности. Среди Д. к. в 18 в. отчётливо выделяются богатые крестьяне, торговцы, ростовщики и др. По реформе 1797 Д. к. были преобразованы в .

  Лит.:Семевский В. И., Крестьяне в царствование императрицы Екатерины II, т. 2, СПБ. 1901; Заозерский А. И., Царская вотчина XVII в. Из истории хозяйственной и приказной политики царя Алексея Михайловича, 2 изд., М., 1937; Бахрушин С. В., Княжеское хозяйство XV и 1-й половины XVI в., в кн.: Научные труды, т. 2, М., 1954; Волков С. И., Крестьяне дворцовых владений Подмосковья в середине XVIII в. (30-70-е гг.), М., 1959; Индов а Е. И., Дворцовое хозяйство в России. Первая половина XVIII в., М., 1964.

  И. А. Булыгин.

Дворцовые приказы

Дворцо'вые прика'зы,приказы, ведавшие дворцовым хозяйством великих князей московских и русских царей (см. ) .

«Дворцовых переворотов эпоха»

«Дворцо'вых переворо'тов эпо'ха»,в дворянско-буржуазной историографии время в истории России с 1725 по 1762, когда смена власти происходила, как правило, путём дворцовых переворотов, совершаемых дворянскими группировками, боровшимися за власть (см. , , , ) .

Дворцы и дома культуры

Дворцы' и дома' культу'рыв СССР, крупные ,в которых наиболее полно представлены различные формы массово-политической и культурно-просветительской работы, направленной на коммунистическое воспитание и организацию досуга трудящихся, а также подрастающего поколения. Сеть Д. и д. к. непрерывно растет, совершенствуется их оборудование, улучшается оснащение техническими средствами пропаганды, культинвентарём и т. д. В Д. и д. к. имеются многоместные зрительные и лекционные залы, стационарные киноустановки, библиотеки, помещения для кружковых занятий, изо- и киностудии и т. п. Д. и д.к. устраивают выставки, организуют лекции, тематические вечера, устные журналы, встречи с новаторами производства, учёными, писателями, композиторами, художниками, праздничные балы, дни и вечера отдыха работников различных профессий, кинофестивали и т. д. Для обслуживания детей и подростков имеется детский сектор. Деятельность Д. и д. к. способствует развитию всех видов народного творчества и .В них создаются народные театры, оркестры, оперные и хореографические коллективы, хоры, ансамбли песни и пляски и т. д. Число участников художественной самодеятельности Д. и д. к. в 1970 достигло 13 млн. человек. На базе Д. и д. к. работает большинство .

 Районные, городские и сельские дома культуры являются государственными клубными учреждениями, входят в систему министерства культуры СССР. Д. и д. к. профсоюзных организаций создаются фабрично-заводскими (местными) комитетами профсоюзов предприятий и состоят на их бюджете. Дома творческой и научной интеллигенции (работников искусств, просвещения и др.) находятся в ведении соответствующих ЦК профсоюзов. Д. и д. к. колхозов организуются колхозами и содержатся на их средства. В СССР функционируют также дома офицеров, и др.

  Повседневное руководство Д. и д. к. осуществляется выборными общественными правлениями или советами.

  Л. Н. Тютиков.

Дворцы и дома пионеров и школьников

Дворцы' и дома' пионе'ров и шко'льников,внешкольные учреждения системы министерств просвещения (народного образования) союзных республик; являются организационными и инструктивно-методическими центрами массовой внешкольной учебно-воспитательной работы с учащимися; решают вместе со школой, пионерской и комсомольской организациями задачи коммунистического воспитания подрастающего поколения. Подразделяются на районные, городские, областные, краевые, республиканские; работают под руководством соответствующих органов народного образования, советов пионерской организации и комитетов комсомола.

  Первые Д. и д. п. и ш. в СССР были открыты в 1923-24 в Москве. В 30-е гг. Д. и д. п. и ш. организованы в Ленинграде, Свердловске, Тбилиси, Киеве, Иркутске и других городах и районах страны. В 1971 в СССР работало свыше 3,5 тыс. Д. и д. п. и ш. Кружки, секции, клубы и другие детские творческие коллективы создаются и работают в Д. и д. и. и ш. с учётом возраста, уровня знаний и интересов детей, местных условий, специфики развития народного хозяйства данного района, города, села и др. Учебно-воспитательная работа (политико-массовая, культурно-просветительная, в области технического и художественного творчества, туристско-краеведческая, экскурсионная, юннатская, военно-спортивная) направлена на воспитание любви и интереса к труду, знаниям, на развитие творческих способностей подростков, на профессиональную ориентацию детей, на развитие самодеятельности и общественной активности школьников.