Крупным мастером критического реализма был Ж. М. Машаду д'Асис (1839-1908), первый президент основанной в 1896 Бразильской академии литературы, внёсший в литературу Б. психологизм. Дальнейший путь реализма лежал через художественное освоение жизни крестьянских масс. На рубеже 19-20 вв. появились рассказы «регионалистов», изображавших природу разных районов страны и нравы их жителей: рассказы «По сертану» (1898) А. Аринуса ди Меду Франку (1868-1916), «Легенды гаушу» (1912) Ж. Симоинса Лописа Нету. Большое влияние на литературу оказали «Сертаны» (1902) Э. да Куньи (1866-1909) - документальное научно-художественное произведение о труде и борьбе крестьян за землю. Основная тема литературы Б. после «Сертанов» - трагическая борьба крестьян со стихией: сборник «Зелёный ад» (1908) А. Ранжела (1871-1945), рассказы К. ди Васконселуса (1881-1923), А. Майи (1878-1944). Против приукрашивания сельской жизни направлены рассказы Ж. Б. Монтейру Лубату (1883-1948). Новой ступенью реализма стало творчество А. Э. ди Лимы Баррету (1881-1922), соединившего психологизм с гротескной сатирой. Поэзия конца 19 в. развивалась под сильным французским влиянием. Парнасскую школу, которую представляли О. Билак (1865- 1918), А. ди Оливейра (1859-1927), P. Коррея (1859-1911), сменила символистская: Ж. ди Крус-и-Соза (1861-98), А. ди Гимараинс (1870-1921), А. дус Анжус (1884-1914). В прозе символизм сказался в романах Ж. П. ди Грасы Араньи (1868-1931). В 1922 «Неделя современного искусства» в Сан-Паулу открыла наступление авангардистов на академическую поэзию. В творчестве М. ди Андради (1893-1945), Ж. О. ди Андради (1890-1954), наряду с плодотворными поисками новых средств поэтической выразительности, сказывалось и увлечение формалистическим экспериментом. Многие модернисты стремились найти национальный стиль, обращались к фольклору: М. Бандейру (р. 1886), P. Бопп (р. 1898). Блестящую поэзию на фольклорной основе создал Ж. ди Лима (1895-1953).

  Антифеодальная, антиимпериалистическая борьба, обострившаяся в 30-х гг., захватила широкие круги интеллигенции. В прозе выделяется реалистическая школа, исследующая острые проблемы национальной жизни и прежде всего проблему Северо-Востока, одного из отсталых районов страны; «северо-восточный роман» - вершина бразильского реализма: Г. Рамус (1892-1953), Ж. Линс ду Регу (1901-57), Ж. Амаду (р. 1912), P. ди Кейрус (р. 1910). В годы после 2-й мировой войны продолжают выступать мастера бразильской прозы - Ж. Амаду, Э. Верисиму (р. 1905). Регионалистская традиция продолжена и углублена в творчестве Ж. Гимараинса Розы (1908-68) («Пути по большому сертану», 1956). В русле социалистического реализма, крупнейший представитель которого в бразильской литературе - Амаду, стремятся писать также М. А. Баррозу, А. Паим, Д. Журандир (р. 1909) и др. Социальные романы создали С. Мартинс («Новая дорога», 1954), А. Каладу (р. 1917) («Вознесение Салвиану», 1954, «Кваруп», 1967), М. Палмериу (р. 1916), М. Лопис. Среди поэтов выделяются В. ди Морайс (р. 1913), К. Друммонд ди Андради (р. 1902), Ж. Кабрал ди Мелу Нету (р. 1920). Новеллисты Маркис Ребелу (р. 1907), М. ди Алкантара Машаду (1901-35), А. Машаду (р. 1895) поглощены бытом и психологией «маленького человека». Особенно богата современная бразильская драматургия: если в произведениях старшего поколения драматургов - Нелсона Родригиса (р. 1912), Г. Фигейреду (р. 1915), П. Блоха (р. 1914), Ж. Камаргу (р. 1898) значительное место занимали условность, аллегория, элементы фрейдистского психоанализа, то молодые драматурги (А. Диас Гомис, А. Суасуна, р. 1927, А. Боал, р. 1931) обращаются к фольклорному площадному театру. Единой писательской организации в стране нет, есть лишь ассоциация писателей г. Сан-Паулу и ассоциация драматургов.

  Изд.:Бразильские рассказы. [Предисл. И. Тертерян], М., 1959; Под небом Южного креста. Бразильская новелла XIX-XX веков. [Предисл. И. Тертерян], М., 1968.

  Лит.:Брандао О., Бразилия. Литература, в кн.: Страны Латинской Америки, М., 1949: Тертерян И. А., Бразильский роман XX века, М., 1965; её же. Бразильская литература в СССР, в кн.: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963: её же, Образы фольклора в современном реализме Бразилии и модернизм, в кн.: Современные проблемы реализма и модернизм, М., 1965; Художественная литература Латинской Америки в русской печати, [сост. Л. Шур], 1765-1959, М., 1960: Шур А. А., Художественная литература Латинской Америки в русской печати, 1960-1964, М., 1966: A literatura no Brasil, dir. de A. Coutinho, v. 1-3, Rio de J., 1955-59; Soares Amora A., Historia da literatura brasileira, 4 ed., Sгn Paulo, 1963; Sodre N. W., Historia da literatura brasileira. 4 ed., Rio de J., [1964]; Carpeaux O. M., Pequena bibliografia crнtica da literatura brasileira, 3 ed., [Rio deJ., 1964]; Topete J. M., A working bibliography of brasilian literature, Gainesville, 1957.

  И.А. Тертерян.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  От древних индейских культур Б. сохранились (главным образом в районе Амазонки) каменная скульптура, керамика с геометрическим орнаментом, наскальные изображения. С приходом португальцев на побережье возникали строившиеся без строгого плана города (Салвадор, Ресифи, Рио-де-Жанейро). Укрепленные сельские усадьбы - фазенды - включали помещичий дом (на высоком цоколе, с колоннадами и лестницами), церковь и сараи для рабов. В 18 в. в районе добычи золота и алмазов, являвшемся важным центром национально-освободительного движения (ныне штат Минас-Жерайс), - в гг. Ору-Прету, Конгоньясду-Кампу, Сан-Жуан-дел-Рей - сформировалась самобытная архитектура бразильского барокко, строились церкви, отличающиеся особой пластичностью объёмов, богатством цвета, пышностью лепного и резного декора (архитекторы М. Ф. ди Лисбоа, его сын, прозванный Алейжадинью, и др.). В городах побережья церкви имели сравнительно строгие фасады, но интерьеры подчас сплошь покрывались росписью и золочёной резьбой. Развитие получили декоративная живопись и скульптура (остро характерны статуи и группы Алейжадинью, отразившего национально-освободительные устремления), резьба по камню и дереву. 2-3-этажные городские дома (из адобы, дерева и камня) часто облицовывались расписными изразцами или раскрашивались.

  В начале 19 в., а особенно с провозглашением независимости (1822), в культуре Б. усилились светские начала; под французским влиянием в архитектуре утвердились принципы классицизма (О. Гранжан де Монтиньи), сочетавшиеся с традициями барокко, которые сохранялись преимущественно в индивидуальных домах. Живопись (историческая, батальная, портрет, пейзаж) также формировалась под влиянием французского классицизма и романтизма (Н. А. Тоне и его сын Ф. Э. Тоне). Во 2-й половине 19 - начале 20 вв. разрастаются города с пышными постройками в духе европейской эклектики, а позднее также в стиле «модерн».В живописи утверждаются национальные образы (исторические живописцы В. Мейрелис ди Лима и П. Америку ди Фигейреду-и-Мелу), а затем и проникновенное реалистическое восприятие народной жизни (жанрист Ж. Ф. ди Алмейда Жуниор, портретист Э. Висконти).

  В 20 в. первой попыткой найти самостоятельный путь в архитектуре стал «неоколониальный стиль», основанный на подражании национальной традиции. В конце 20 - начале 30-х гг. в Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро стали появляться особняки в строгих, лаконичных формах. С конца 30-х гг. складывается самобытная бразильская школа современной архитектуры (здание Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро, 1937-43, архитекторы Л. Коста, О. Нимейер, А. Э. Рейди и др.); обеспечение сквозного проветривания стало одним из принципов планировки, а пластика фасада начала определяться солнцезащитными устройствами типа жалюзи и решёток. В сооружениях на озере Пампулья близ Белу-Оризонти (1942-43, архитектор О. Нимейер) появились характерные для новой архитектуры Б. экспрессивная пластичность и живописные криволинейные формы, нередко следующие рельефу местности (дом в районе Педрегулью в Рио-де-Жанейро, 1950-52, архитектор А. Э. Рейди). Наряду с реконструкцией старых ведётся строительство новых городов - Белу-Оризонти, Гоянии и оригинальной по замыслу новой столицы - Бразилии (архитекторы Л. Коста, О. Нимейер и др.), с её контрастами подчеркнуто регулярной жилой застройки и необычных пластичных форм общественных зданий. Используются принципы рациональной планировки зданий, зонированной застройки, типизации; широко применяются монолитный железобетон, алюминий, своды-оболочки разной формы, обусловленные жарким климатом ажурные и раздвижные стены, балконы и лоджии, защитные и декоративные покрытия (мозаика, изразцы, стеклянные плитки). Современные формы часто сочетаются с элементами традиционного и народного зодчества. Уникальные здания и богатые особняки связываются с многоцветными садами (архитектор Р. Бурле Маркс), украшаются скульптурой и монументальной живописью. Но наряду с эффектными, подчас нарочито причудливыми новыми зданиями (в т. ч. высотными) в городах растут районы трущоб («фавелы» в Рио-де-Жанейро, «кортисус» в Сан-Паулу); обостряется жилищный кризис в связи с незначительностью массового строительства для трудящихся.

  В 20-е гг. сложилось новое изобразительное искусство Б. (один из его источников - движение «Неделя современного искусства», Сан-Паулу, 1922), в котором искания в духе социального реализма переплетаются с субъективистскими экспериментами, В живописи рядом с величественными народными образами К. Портинари и Э. ди Кавальканти, народностью и яркой декоративностью картин Тарсилы ду Амарал и художницы-самоучки Джаниры получили развитие экспрессионизм (Л. Сегал), абстракционизм и новейшие модернистические течения. Одухотворённой выразительностью отличается демократическая графика Б. (О. Гоэлди, К. Склиар, Р. Кац). Для скульптуры (Б. Джорджи, В. Брешере) характерны колебания между жизненными национальными образами и абстрактными фантазиями. В декоративном искусстве выделяются керамика и роспись тканей.

  Разнообразны виды народного искусства Б. - негритянского (статуэтки, многоцветная одежда, домашняя утварь в традициях африканского искусства) и особенно индейского (фигурная керамика индейцев каража, деревянные статуэтки индейцев кадиувео, полихромная роспись хижин индейцев тукано, резные зооморфные скамейки карибов, узорное ткачество, изделия из перьев, плетение из листьев пальмы и мн. др.). Распространённые виды народного жилища (в т. ч. индейского) - землянки, хижины (во влажных местностях свайные), навесы из пальмовых листьев.

  Лит.:Выставка современной графики Бразилии. Каталог, М., 1958; Столицы стран мира, [М., 1966]; Полевой В. М., Искусство стран Латинской Америки, М., 1967 (библ.); Reis [Juniorl] J. М. dos Historia da pintura no Brasil. Sгo Paulo, 1944; Goodwin P. L., Brazil builds..., 3 ed., N. Y., 1946; Costa L., Arquitetura brasileira, Rio de J., 1952; The arts in Brazil, Mil.. 1956: Charles G., L'art baroque au Brйsil, P., 1956; Mindlin H. Е., Modern architecture in Brazil, N. Y., 1956.

  В. Л. Хайт.

  XV. Музыка

  Бразильская музыка представляет собой своеобразный сплав элементов европейской (главным образом португальской), африканской, индейской музыки. В 1-й половине 16 в., после завоевания Б. португальцами, музыкальное искусство коренного населения - индейцев, стало вытесняться португальской музыкой. Фольклор негров-рабов, ввезённых в Б. из Африки, сливался с музыкой португальцев, заселявших страну. О связях с негритянской музыкой говорят синкопированные ритмы, бытование ряда ударно-шумовых музыкальных инструментов негритянского происхождения, а также таких песенно-танцевальных форм, как «лунду», «самба».

  В Б. популярны народные танцы и песни. Они звучат в повседневном быту, в традиционных представлениях и особенно во время ежегодных карнавалов, в которых участвует значительная часть населения Б. Один из первых крупнейших бразильских композиторов - Ж. H. Гарсиа. Его ученик Ф. М. да Силва - автор национального гимна (1831). Среди композиторов 2-й половины 19 в.: К. Гомис - создатель национальной оперы; А. Непомусену - один из основоположников национальной музыкальной школы (впервые в симфонической музыке обратился к фольклору); А. Леви, Ф. Брага и др.

  В 20 в. в бразильской музыке усиливаются национальные тенденции; композиторы шире используют музыкальный фольклор. Одновременно проявляются влияния новых течений европейской музыки. Крупнейший вклад в развитие национальной бразильской музыки внёс Э. Вила Лобос - выдающийся композитор, дирижёр, фольклорист, музыкально-общественный деятель. Среди композиторов, отстаивающих национальное направление в бразильской музыке, - О. Л. Фернандис, Ф. Миньоне, М. К. Гуарньери, дирижёр и композитор Ж. Сикейра и др. Из исполнителей популярны пианисты Ж. Клайн, А. Эстрела, скрипач О. Боргета, исполнительница народных песен В. Орика и др. Музыкальная жизнь Б. концентрируется в основном в двух городах - Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. В 1813 в Рио-де-Жанейро был открыт Королевский театр Сан-Жуана, где выступали итальянские труппы. В 1830-е гг. в театре были созданы собственные оркестр и хор, в спектаклях начали участвовать бразильские певцы. В 1857 в Рио-де-Жанейро был организован Театр национальной оперы. С 1950-х гг. в Б. проводятся ежегодные «национальные циклы», во время которых демонстрируется национальное оперное искусство.

  В Б. существуют симфонические оркестры, в том числе Бразильский симфонический оркестр Рио-де-Жанейро, Национальный симфонический оркестр (первый и единственный оркестр, финансируемый государством), оркестры муниципальных театров Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу, студенческие оркестры и др. Среди хоровых коллективов - два хора в Рио-де-Жанейро, хоровой ансамбль в Порту-Алегри, ансамбль «Мадригал Возрождения» в Белу-Оризонти и др. Музыкальные училища и научные заведения: Национальная школа музыки Бразильского университета (с 1937; основанная в 1841 Консерватория музыки в 1890 преобразована в Национальный музыкальный институт, который в 1931 вошёл в состав университета), Музыкальная академия (основанная в 1945), Национальная консерватория хорового пения в Рио-де-Жанейро (основанная в 1942), а также музыкальные учебные заведения в Сан-Паулу, Белу-Оризонти, Порту-Алегри, Салвадоре, Ресифи и др. В Б. работают музыковеды: Р. ди Алмейда, Л. Э. ди Азеведу, О. Алваренга и др. В 1950-х гг. созданы Союз музыкантов (добровольная ассоциация музыкантов-профессионалов), общество «Бразильская музыкальная молодёжь». В 1960 учрежден «Орден музыкантов Б.», объединивший всех музыкантов.

  Лит.:Эстрела А., Бразильская музыка, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963, с. 351- 85;  Сикейра Ж., Симфоническая музыка Бразилии. «Советская музыка», 1906, № 3; Almeida R., Historia da mъsica brasileira, 2 ed., Rio de J., 1942; Boletin latino-americano do mъsica, v. VI, Rio de J., 1946; Corrкa de Azevedo L. H., Bibliografia musical brasileira, Rio de J., 1952.

  XVI. Драматический театр

  Первые театральные представления (инсценировки произведений португальской литературы и ауто ) устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Элементы драматического действия содержались в обрядовых играх афро-бразильского культа, т. н. макумбах. В 16 в. в Рио-де-Жанейро было построено первое в стране театральное здание. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянные театры. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейры, А. Ж. да Силвы, И. Ж. ди Алваренги Пейшоту, К. М. да Косты - представителей бразильского классицизма, связанного с движением за национальную независимость. Формирование национальной драматургии после провозглашения независимости (1822) проходило под знаком романтизма: драматурги Д. Ж. Гонсалвис ди Магальяинс, А. Гонсалвис Диас, А. Кастру Алвис и др. Крупнейший драматург 19 в. Л. К. Мартинс Пена - автор бытовых комедий, критических по своей направленности. Творчество драматургов Ж. М. ди Аленкара, Ж. М. ди Маседу, Ж. Ж. Франсы Жуниора, А. Азеведу выражало новые тенденции - отражало современность, общественную жизнь страны; реалистические комедии создавал Ж. М. Машаду д'Асис. Видные актёры 19 - начала 20 вв. - Ж. Каэтану дус Сантус, А. Пинту, А. Ф. ди Соза Мартинс и др. После 1-й мировой войны 1914-18 началось более интенсивное развитие национального театра, к началу 20-х гг. создано несколько постоянных драматических трупп, ставивших наряду с переводной драматургией произведения национальных авторов. Получают известность труппы, возглавляемые видными бразильскими актёрами И. Фаустой, П. Феррейрой, Ж, Костой, Л. Фроисом, К. Магну, А. Морейрой и др. Подъём национальной театральной культуры особенно характерен для 40-х - начала 50-х гг. Большую роль в обновлении бразильского театра сыграла деятельность театра «Комедианты» (основанного в 1938) под руководством режиссера З. Зембиньского, трупп А. Морино, А. Чели, Дж. Ратто, студенческого театра Пернамбуку. Грубая комедия, т. н. шаншада, занимавшая преобладающее место в репертуаре театральных коллективов, уступила место произведениям драматургии, отражающим общественно значимые явления жизни, пьесам Ж. Камаргу, О. Вианы, Н. Родригиса, Г. Фигейреду и др. В Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу были созданы: Бразильский театр комедии, труппы под руководством известных актёров Дулсины - Одилон, А. Гарриду, Т. Карреру, П. Отрана, К. Беккер, С. Кардозу и др.; появились многочисленные, т. н. карманные, театры (небольшие залы на 100-300 мест, приспособленные для показа спектаклей).

  Среди театральных трупп 60-х гг. - Бразильский театр комедии, «Театру ди арена», «Офисина», Университетский театр католического университета, «Опиниан», «Движение народного искусства», «Экспериментальный негритянский театр». Ставятся пьесы бразильских драматургов А. Суасуны, Ж. Гуарньери, А. Диаса Гомиса, А. Боала, Ж. Андради, А. Каладу, О. Вианы, переводная драматургия - произведения У. Шекспира, Мольера, А. П. Чехова, М. Горького, а также М. Фриша, А. Миллера, Э. Олби, Б. Уэскера и др. Работают Консерватория драматического искусства, Драматическая школа Мартинса Пены в Рио-де-Жанейро, Школа драматического искусства в Сан-Паулу, театральные учебные заведения в Баие, Порту-Алегри и др.

  Лит.:Диас Гомес, Современный театр, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура. М., 1963; Sousa J. Galante de, O Teatro no Brasil, t. 1-2, Rio de J., 1960; J: Almeida Prado D., Apresentaзгo do teatro brasileiro moderno, Sгo Paulo, 1906.

  XVII. Кино

 В 1903 в Б. начался выпуск фильмов национального производства. В 20-х гг. возникло кинопроизводство в Кампинасе и Ресифи. Выпускались в основном бразильские варианты иностранных фильмов. К концу «немого» периода кино, несмотря на появление отдельных удачных фильмов («Жуан из леса», 1923, режиссер А. Алвис; «Предел», 1930, режиссер М. Пейшоту), бразильская кинематография находилась на низком уровне.

  В первых звуковых фильмах, главным образом музыкальных комедиях, снимались известные певцы, широко использовались национальные музыкальные мелодии (самба и др.); сюжеты этих фильмов были связаны с ежегодно устраиваемыми в Б. карнавалами. В 1941 и в 1949 основаны киностудии «Атлантика» (Рио-де-Жанейро) и «Вера-Крус» (Сан-Паулу), где в 1950-1953 работал режиссер А. Кавальканти. Под его руководством было выпущено несколько прогрессивных по содержанию фильмов: «Кангасейро» (1953, режиссер Л. Баррету), «Барышня» (1953, режиссер Т. Пайне и О. Сампаю). В 50-60-х гг. в кино пришли режиссёры, творчество которых сформировалось под влиянием итальянского неореализма (А. Виани, Р. Сантус и др.). В 1962 создана группа «нового кино» (один из основателей - сценарист Р. Шиндлер), объединяющая прогрессивных бразильских кинематографистов. Среди наиболее значительных произведений бразильского кино - фильмы «Рио, 40°» (1955), «Иссушенные жизни» (1964; режиссер обоих фильмов Н. Перейра дус Сантус), «Барравенто» (1962), «Земля в трансе» (1966: режиссер обоих фильмов Г. Роша), «Обет» (1962, режиссер А. Дуарти). В кино снимаются актёры: С. Прата (Большой Отелло), Д. Филью, Ж. Валадан, Л. Вилар, Л. Маранван, Н. Бенгел и др.

  Лит.:Виани А., Кино и его проблемы, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963; Viany A., Introduзгo ao cinema brasileiro, Rio de J., 1959; Gonzaga A. e Salles Gomes P. E., 70 anos de cinema brasileiro, [Rio de J., 1966].

Бразилия. А. Э. Рейди, Р. Бурле Маркс. Музей современного искусства в Рио-де-Жанейро. 1958.

Бразилия. Л. Коста, О. Нимейер, А. Э. Рейди и др. Министерство просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. 1937-43.

Бразилия. Ж. Вейга. Фонтан «Дус Контус» в Ору-Прету. 1745.

Бразилия. Северо-восточная часть Бразильского плоскогорья.

Бразилия. О. Нимейер. Дворец президента («Паласиу ди алварада») в г. Бразилия. 1958-59.

Бразилия. Захват индейцев в рабство португальцами. Рисунок худ. Г. Ф. Ругендаса.

Бразилия. Белу-Оризонти. Вид части города.

Бразилия. Рио-де-Жанейро. Общий вид города. Справа - гора Пан-ди-Асукар («Сахарная голова»). Слева, на переднем плане - холм Корковаду со статуей Христа (1931, французский скульптор П. Ландовски).

Бразилия. Ж. Ф. ди Алмейда Жуниор, «Гитарист». 2 я пол. 19 в. Художественный музей Сан-Паулу.

Бразилия. М. Грубер Коррея. «Полицейское насилие». Гравюра на дереве. 1953.

Бразилия. Водопад Паулу-Афонсу на р. Сан-Франсиску.

Бразилия. Л. Коста. Жилое здание «Нова Синтра» в Рио-де-Жанейро. 1948.

Бразилия. Сан-Паулу. Центр города.

Бразилия. Алейжадинью. Статуя пророка на лестнице церкви Бон-Жезус-ди-Матозиньюс в Конгоцьясе. До 1805.

Бразилия. К. Склиар. «Шахтёр». Гравюра на линолеуме. 1952.

Бразилия. Рио-де-Жанейро. Набережная Копакабана.

Бразилия. А. Э. Рейди. Ансамбль зданий на холме Педрегулью Рио-де-Жанейро. 1950-52.

Флаг государственный. Бразилия.

Бразилия. Э. ди Кавальканти. «Отдых». Сер. 20 в.

Бразилия. Б. Джорджи. Мужской портрет. Бронза. 1944.

Бразилия. ГЭС Фурнас на р. Риу-Гранди (штат Минас-Жерайс).

После провозглашения республики (Рио-де-Жанейро, ноябрь 1889).

Бразилия. М. ди Куаресма и др. Монастырь Сан-Франсиску в Салвадоре. 1-я пол. 18 в. Интерьер церкви.

Бразилия. Расписная керамика индейцев каража. Этнографический музей. Лейпциг.

Бразилия. Нефтеперерабатывающий завод в Салвадоре.

Бразилия. Алейжадинью. Церковь Сан-Франсиску в Ору-Прету. 1766-94.

Бразилия. Атлантическое побережье (штат Сан-Паулу).

Т. ду Амарал. «Бразилия». 20 в.

Бразилия. На кофейной плантации в штате Сан-Паулу.

Бразилия. К. Портинари. «Тирадентис». Фрагмент росписи в колледже г. Катагуазис. 1948-49.

Бразилия. Резная кафедра. Дерево, 1-я пол. 18 в. Монастырь Сан-Франсиску. Салвадор.

Бразилия. Район Морру-да-Виува в Рио-де-Жанейро. Застройка сер. 20 в.

Бразилия. Металлургический завод в г. Волта-Редонда.

Бразилия. Э.Висконти. Портрет Н. ди Асис. 1904.

Государственный герб Бразилии.

Бразилия. Ресифи. Центральная часть города.

Бразилия. Влажлозкваториальный лес на берегах р. Амазонка.