Героическая эпопея борьбы народа с фашизмом привлекала внимание белорусских писателей и в послевоенное время. Пафос поэзии (стихи и поэмы Танка, Панченко, А. Велюгина, А. Пысина, М. Аврамчика и др.) - в активном жизнеутверждении, в мужественном преодолении трагедии. Кроме рассказов, белорусскими прозаиками было создано несколько значительных эпических полотен о войне: романы «Глубокое течение» (1948) И. Шамякина, «Минское направление» (1949-52) И. Мележа, «Расстаёмся ненадолго» (ч. 1-2, 1953-1962) А. Кулаковского, «Незабываемые дни» (т. 1-4, 1951-58) Лынькова. Историческая тема - тема борьбы народных масс западных областей Б. против белополяков, успешно разрабатывалась Коласом (поэма «Хата рыбака», 1947), Пестраком (роман «Встретимся на баррикадах», т. 1-2, 1951-54), Кулешовым (поэма «Грозная пуща», 1956). В это время были написаны произведения и о трудовых буднях народа, возрождающего страну, - стихи Танка, Панченко, Велюгина, поэмы Кулешова, Бровки, повесть Я. Брыля «В Заболотье светает» (1950), роман М. Последовича «Свет над Липском» (1949-52), комедия А. Макаёнка «Извините, пожалуйста» (1953) и др.

  В середине 50-х гг. в белорусской литературе отчётливо проявляется стремление к углублённому осмыслению истории и современности; для неё характерна повышенная заинтересованность морально-этическими проблемами, героическими судьбами народа. В романах А. Чернышевича «Застенок Малиновка» (1964), М. Лобана «На пороге будущего» (1961) и «Городок Устронь» (1967-68), И. Мележа «Люди на болоте» (1961) и «Дыхание грозы» (1965) исторически достоверно и художественно убедительно воссозданы события, связанные с первой русской Революцией 1905-07, Октябрём и Гражданской войной, коллективизацией. Историческую тему разрабатывает В. Короткевич. Глубокой гуманистической целенаправленностью отличаются лучшие произведения о войне - романы Шамякина, И. Науменко, Брыля, А. Адамовича, А. Кулаковского, А. Осипенко, повести В. Быкова «Третья ракета» и «Альпийская баллада», повести и рассказы В. Адамчика, И. Пташникова, Б. Саченко, М. Стрельцова, И. Чигринова и др., документальные повести И. Новикова. Над современной темой плодотворно работают Бровка, Кулешов, Танк, Дубовка, Панченко, А. Русецкий, Я. Скрыган, С. Дергай, М. Лужанин, Велюгин, А. Пысин, Шамякин, Макаёнок, Аврамчик, В. Карпов, Р. Бородулин, Г. Буравкин, С. Граховский, Т. Хадкевич, Р. Соболенко, Е. Лось и многие другие. В области детской литературы работают А. Якимович, В. Витка, Я. Беганская, В. Хомченко и др.

  Белорусские писатели вместе с писателями братских республик развивают литературу социалистического реализма. В области критики и литературоведения известны труды А. Адамовича, С. Александровича, В. Борисенко, Г. Берёзкина, Д. Бугаева, Я. Казеко, В. Колесника, В. Коваленко, М. Ларченко, Ю. Пширкова, О. Лойко, А. Мальдиса, С. Майхровича и др.

  За годы Советской власти произведения белорусских писателей переведены на языки многих народов СССР и зарубежных стран. С лучшими достижениями белорусской литературы русского читателя познакомили М. Исаковский, А. Прокофьев, А. Твардовский, Е. Мозольков, Я. Хелемский, А. Островский, П. Кобзаревский, М. Горбачев, Д. Ковалев, Н. Браун, С. Городецкий, Н. Грибачёв, М. Комиссарова, Вс. Рождественский, Н. Рыленков и др. На Украине с белорусского языка переведено (до середины 1969) 125 книг, в Латвии 23, Литве 22, Эстонии 15, Узбекистане 21 и т.д.

  Оргкомитет Союза писателей Б. был создан в июне 1932; 1-й съезд писателей происходил в 1934.

  Лит.:Карский Е. Ф., Белоруссы, т. 3, в. 1-3, М.-П., 1916-22; Гicторыя беларускай дакастрычнiцкай лiтаратуры, т. 1-2, Мiнск, 1968-69; Гicторыя беларускай савецкай лiтаратуры, т. 1-2, Miнск, 1965-66; Барысенка В., Францiшак Багушэвiч i праблема рэалiзму ў беларускай лiтаратуры XIX ст., Miнск, 1957; Ларчанка М. Г., На шляхах да рэалiзма, Miнск, 1958; его же, На шляху рэалiзма, Miнск, 1959; Ивашин В., У истоков социалистич. реализма, Минск, 1963; Перкiн Н., Шляхi развiцця беларускай савецкай лiтаратуры 20-30 гг., Miнск, 1960; Пшыркоў Ю., Беларуская савецкая проза, Miнск, 1960; Адамович А., Становление жанра, М., 1964; Семяновiч А., Беларуская драматургiя (дакастрычнiцкi перыяд), Miнск, 1961; его же, Беларуская савецкая драматургiя (1917-1932), Miнск, 1968: Пяцьдзесят чатыры дарогi, Miнск, 1963; Пра час i пра сябе, Miнск, 1966; Ватацы Н. Б., Мастацкая лiтаратура Савецкай Беларусi (1917-1960). Библiяграфiя асобных выданняў, Miнск, 1962: её же, Беларускае лiтаратуразнаўства i крытыка (1945-1963). Бiблiяграфiя асобных выданняў, Miнск, 1964: её же, Беларуская савецкая драматургiя. Бiблiяграфiя, Miнск, 1967; Пicьменшкi Савецкай Беларусь Кароткi бiяграфiчны даведнiк, Miнск, 1970.

  М. Г. Ярош.

  XV. Архитектура и изобразительное искусство

 Древнейшие памятники искусства на территории Б. (кремнёвые фигурки, орнаментированная керамика, остатки свайных построек и др.) восходят к каменному веку. В раннем железном веке (примерно с 5 в. до н. э.) появляются изделия из бронзы и железа (бляхи, браслеты, подвески, застёжки, плетёные пояса и т.д.), распространяется глиняная мелкая пластика (фигурки животных), возводятся жилые постройки с деревянными стойками, поддерживавшими плетёные кровлю и стены. К 1-му тысячелетию н. э. относятся найденные на территории Б. памятники искусства древних славян . В 10-13 вв. Б., ставшая частью Киевской Руси , сделалась одним из очагов развития древнерусского искусства. История собственно белорусского искусства, своеобразно преломившего художественный опыт и Киевской Руси и Западной Европы, начинается в 14 в.

  Средневековая белорусская архитектура носит в основном оборонный характер. Город обычно располагался вокруг или вблизи укреплённого замка и, кроме того, был окружен кольцом оборонительных сооружений. Сохранились замки в Лиде (14 в.), Новогрудке (14-16 вв.), Мире (16 в.), Несвиже (восходит к 16 в.). Кроме культовой выполняли оборонную роль и мощные, массивные здания православных церквей, католических костёлов, «кальвинских зборов». К 16 - началу 17 вв. складываются особые типы церкви-крепости (Малое Можейково, Сынковичи) и дома-крепости (Гайтюнишки).

  В 17-18 вв. в архитектуре Б. получают развитие тенденции барокко; проводниками этого стиля были различные католические ордена. К лучшим памятникам барокко на территории Б. принадлежат иезуитские костёлы в Несвиже (заложен в 1584, архитектор Дж. М. Бернардони из Комо) и Гродно (освящён в 1667), костёл кармелитов в Глубоком (1735), Софийский собор в Полоцке (11 в., перестроен к 1750).

  Уже на первых порах развития приобретает самобытные черты белорусская живопись. В отличие от идеального типа святого, характерного для живописи Византии и Киева, в белорусской иконе и книжной миниатюре святой наделён простонародными чертами, ему свойственна грубоватая характерность. Белорусские мастера охотно вводят в свою живопись орнаментальные элементы, украшая узорами нимбы и одежды святых, превращая фоны икон в резное золочёное поле, а в некоторых случаях заменяя изображение одежды святого резной деревянной накладкой. Белорусские средневековые книги, как правило, украшены орнаментальными заставками. К лучшим памятникам белорусской миниатюры принадлежат Мстижское (14 в.) и Оршанское (14 в.) евангелия. Монументальная живопись средневекового периода в Б. почти не сохранилась.

  С 16 в. в белорусской живописи постепенно намечается поворот к реализму нового времени: на смену плоскостным иконописным ликам приходят объёмные изображения человеческих лиц (икона «Параскева Пятница», Художественный музей БССР, Минск). В иконописи 17 в. появляются элементы бытового жанра, пространственные перспективы. В 17-18 вв. начинает развиваться портретная живопись.

  В средневековой Б. высокого уровня достигло искусство скульптуры, испытавшее некоторое воздействие романской и готической пластики Центральной Европы, а в дальнейшем - влияние барокко. Деревянные статуи, резные алтари играли важную роль в убранстве интерьеров белорусских храмов. Во время польско-русской войны 1654-67 многие белорусские скульпторы и резчики (старцы Ипполит и Арсений, Клим Михайлов, Герасим Окулов и др.) переселились в Русское государство, где создали немало выразительных произведений (например, работы старца Ипполита в Московском Кремле: «Никола Можайский» в церкви Николы Гостунского и «Распятие» в Теремном дворце).В стиле так называемой белорусской рези был выполнен иконостас Смоленского собора в Новодевичьем монастыре в Москве (Клим Михайлов и др.), украшен дворец в Коломенском.

  В 16 в. с появлением западно-русского книгопечатания начала развиваться белорусская гравюра [ксилографии в издании Франциска (Георгия) Скорины, Петра Мстиславца, Ивана Фёдорова], пережившая новый подъем на рубеже 17-18 вв. (ксилографии и гравюры на меди в издании Максима Вощанки, где как граверы выступали сам издатель, его сын Василий, Федор Ангилейко и др.).

  Среди художественных рёмесел, кроме резьбы по дереву, в Б. в 14-18 вв. заметное место занимают керамика (в том числе керамическая скульптура - С. И. Полубес и др.), художественное шитье, ювелирное дело. Широкой известностью пользовались так называемые слуцкие пояса (18 в.), протканные золотыми и серебряными нитями.

  После воссоединения Б. с Россией пути русского и белорусского искусства в значительной степени сближаются. Многие белорусские художники (портретист В. Ванькович, пейзажисты А. Г. и И. Г. Горавские и др.) проходят выучку в петербургской АХ. В 19-20 вв. творческая деятельность выходцев из Б. - живописцев С. К. Зарянко, И. Т. Хруцкого, В. К. Бялыницкого-Бирули, мозаичиста Н. Ю. Силивановича и других - тесно связана с Петербургом и Москвой. В свою очередь, в Б. работают видные русские архитекторы-классицисты Н. А. Львов, построивший собор Иосифа в Могилёве (1798, не сохранился), и А. И. Мельников - строитель здания духовной семинарии в Минске. Огромное значение для развития белорусских городов имела их перепланировка по чёткой регулярной системе, в соответствии с градостроительными принципами классицизма, проведённая в конце 18 - начале 19 вв. русским правительством. Во время перепланировки уничтожаются мешавшие росту городов старые городские укрепления. Во 2-й половине 19 - начале 20 вв. в архитектуре Б. одновременно с прогрессом строительной техники отчётливо заметны черты эстетического упадка, общего для зодчества капиталистических стран того периода. Белорусское изобразительное искусство, как и русское, вступило в это время на путь критического реализма. Реалистические произведения создавали Ю. М. Пэн (сцены из быта бедняков, портреты, пейзажи) и Я. М. Кругер (портреты демократической интеллигенции; картина «Погром», около 1905). Однако в условиях царизма и великодержавного гнёта развитие национальной белорусской культуры было в значительной степени затруднено.

  Подлинный расцвет культуры и искусства белорусского народа наступает в годы Советской власти. Индустриализация страны в период первых пятилеток повлекла за собой бурный рост городов. В связи с этим была предпринята реконструкция, существенно изменившая их облик. В городах прокладывались новые улицы, проводились мероприятия по благоустройству, современная застройка стала вытеснять старую, преимущественно деревянную. В довоенные годы в белорусских городах был воздвигнут ряд зданий, значительных в архитектурно-художественном отношении, в том числе: Библиотека им. В. И. Ленина (1930-32, архитектор Г. Л. Лавров), Дом правительства БССР (1930-33, архитектор И. Г. Лангбард), здание ЦК Коммунистической партии Б. (1940-41, полностью закончено в 1947, архитекторы А. П. Воинов и В. Н. Вараксин) - в Минске; Дом Советов в Могилёве (1938-39, архитектор И. Г. Лангбард).

  В 20-30-е гг. добилось немалых успехов и вступившее на путь социалистического реализма изобразительное искусство Советской Б. История борьбы белорусского народа за свободу и независимость, его сегодняшний героический труд - таковы основные темы, к которым обращались и сейчас обращаются художники Б. В советское время в Б. вырос ряд талантливых мастеров: живописцы - В. В. Волков (портретист, жанрист, исторический живописец), И. О. Ахремчик (портретист, пейзажист, исторический живописец, монументалист), Е. А. Зайцев (исторический живописец, пейзажист, портретист), К. М. Космачёв (исторический живописец); скульпторы - А. В. Грубе (создатель станковых композиций, рельефов, памятников), М. А. Керзин (видный художник-педагог), А. М. Бразер (портретист), З. И. Азгур (портретист и монументалист), А. О. Бембель (портретист и монументалист), А. К. Глебов (портретист, монументалист, автор станковых композиций); художники театра О. П. Марикс, С. Ф. Николаев.

  В годы Великой Отечественной войны белорусские художники не прекратили творческую деятельность. Находясь в составе действующей армии, в партизанских отрядах, в эвакуации, они создали своеобразную художественную летопись героической борьбы народа.

  В послевоенные годы белорусские архитекторы провели огромную работу по ликвидации разрушений, причинённых фашистами городам и сёлам Б. Были созданы новые генеральные планы всех крупных населённых пунктов. В короткий срок города и сёла Б. были фактически отстроены заново. Преобразился Минск, жилой фонд которого был уничтожен в годы оккупации на 74%. В центре города создан ряд архитектурных комплексов (ансамбли площадей Ленина, Центральной, Победы, Якуба Коласа), чередующихся с рядовой застройкой и связанных между собой Ленинским проспектом. Благотворное влияние на развитие белорусской архитектуры оказали постановления ЦК КПСС и Советов Министров СССР по вопросам строительства («О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства» от 23 августа 1955, «О мероприятиях по обеспечению развития производства строительных конструкций, деталей и материалов» от 24 августа 1955, «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» от 4 ноября 1955 и др.). Во 2-й половине 50-х гг. совершилась перестройка материально-технической базы строительства, возросли его темпы, распространились индустриальные методы, вступили в строй домостроительные комбинаты. С начала 60-х гг. в Б. в широком масштабе ведётся строительство крупнопанельных домов с улучшенной планировкой квартир. Заметное место занимает строительство жилых домов из объёмных элементов. Идут поиски эстетически-выразительных современных архитектурных форм и планировочных принципов. В числе наиболее удачных архитектурных решений 60-х гг.: здание горисполкома (1964, архитекторы С. С. Мусинский, Г. В. Сысоев), Дворец спорта (1966, архитекторы С. Д. Филимонов, В. Н. Малышев), жилой массив на улице Толбухина (1966, архитектор Ю. В. Шпит), гостиница «Юбилейная» (1968, архитектор Г. М. Бенедиктов), ансамбль Ленинского проспекта (Г. П. Баданов, М. О. Барщ, С. Б. Ботковский, А. П. Воинов, В. А. Король, С. С. Мусинский, М. П. Парусников, Г. В. Сысоев, Н. Е. Трахтенберг, Н.-А. Э. Шпигельман) - в Минске; мемориальные комплексы Курган Славы на 21-м кмМосковского шоссе около Минска (1969; скульптор А. О. Бембель, архитектор О. А. Стахович) и Хатынь (1968-69; архитекторы Ю. М. Градов, В. П. Занкович, Л. М. Левин; скульптор С. И. Селиханов). В условиях интенсивного развития промышленности и быстрого научно-технического прогресса 60-х гг. в республике возникли новые города - Светлогорск, Жодино, Новополоцк, Солигорск.

  Изобразительное искусство Б. послевоенного периода и особенно 2-й половины 50-60-х гг. характеризуется многообразием творческих тенденций. Сосредоточенность художников на самых существенных сторонах истории и современной жизни белорусского народа, стремление к лапидарности и глубине образа, к ритмически выразительной, с элементом энергичного декоративизма, композиции - таковы главные особенности искусства Б. последних лет. В ряду ведущих художников республики появились новые имена: живописцы - В. К. Цвирко (пейзажист, исторический живописец), В. П. Суховерхов (исторический живописец и портретист), А. Д. Шибнёв (исторический живописец), Р. В. Кудревич (жанристка), Н. М. Воронов (исторический живописец), М. А. Савицкий (жанрист и исторический живописец), М. В. Данциг (пейзажист и исторический живописец); графики - А. М. Кашкуревич (мастер эстампа), Г. Г. и Н. Н. Поплавские (мастера эстампа и книжной иллюстрации), Е. Г. Лось (мастер эстампа и книжной иллюстрации); скульпторы - С. И. Селиханов (монументалист), Л. Н. Гумилевский (автор станковых композиций), П. К. Белоусов (портретист), Г. И. Муромцев (автор станковых композиций), А. М. Заспицкий (автор станковых композиций); художники театра - Е. Г. Чемодуров, П. В. Маслеников. Активные и плодотворные поиски современных форм ведутся в декоративном искусстве Б. (особенно в области художественного стекла).

  В 1935 в Минске был основан Союз архитекторов Б., в 1938 - Союз художников Б. (оргкомитет создан в 1932).

  Лит.:Сидорова А. А., Древнерусская книжная гравюра. М., 1951; Егоров Ю. А., Градостроительство Белоруссии, М., 1954; [Герасимович П. Н. и Никифоров П. П.], Изобразительное искусство Белорусской ССР, М., 1957; Кацер М. С., Макаревич В. М., Искусство Белоруссии 14-17 веков, в кн.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960: Орлова М., Искусство Советской Белоруссии, М., 1960: Прокофьев О. С., Искусство Белоруссии [18 в.], в кн.: Всеобщая история искусств, т. 4, М., 1963; Всесоюзная юбилейная художественная выставка «50 лет Советской власти». Украинская ССР, Белорусская ССР, Молдавская ССР. [Каталог], [М., 1967]; Архитектура России, Украины и Белоруссии. XIV - первая половина XIX вв., М., 1968 (Всеобщая история архитектуры, т. 6): Паньшина И. Н., Искусство Советской Белоруссии, Минск, 1968; Елатомцева И., Художественная керамика Советской Белоруссии, Минск, 1966; её же, Монументальная летопись эпохи, Минск, 1969; Чантурия В. А., История архитектуры Белоруссии. Дооктябрьский период. Минск, 1969: Чантурия В. А., Элентух И. Б., Памятники зодчества Белоруссии. Краткий путеводитель, Минск, 1969; Шчакацixiн М., Гравюры i кнiжныя аздобы ў выданьнях Францiшка Скарыны, в сборнике: Чатырохсотлецьце беларускага друку. 1525-1925, Miнск, 1926; [Барышаў Г. I.], Тэатральна-дэкарацыйнае мастацтва Савецкай Беларусi, [Мiнск], 1958; Кацар М. С., Нарысы па гicторыi выяўленчага мастацтва Савецкай Беларусь, Miнск, 1960: Якунiна Л. I., Слуцкiя паясы, Miнск, 1960.

  XVI. Музыка

 В народном музыкальном искусстве Б. обнаруживаются тесные взаимосвязи с народной музыкой русских, украинцев, западных и южных славян. Среди старинных песен центральное место занимают песни календарно-обрядовые (колядки, щедровки, веснянки, волочебные, юрьевские, троицкие, купальские, жнивные, косарские, осенние) и семейно-обрядовые (свадебные, крестинные, колыбельные, причитания). Широко представлены хороводные, игровые, плясовые, шуточные песни. Лирические песни подразделяются на множество жанрово-тематических групп: любовные, балладные, казацкие, рекрутские, солдатские, песни крестьянской вольницы.

  Старинные народные песни в своей основе одноголосны. Они отличаются сжатым мелодическим диапазоном, развитой орнаментикой, гибкостью ритмики, богатством и разнообразием исполнительских приёмов. Многоголосие в белорусской народной песне интенсивно развивается с последней трети 19 в. Распространено пение с «подводкой» - верхним солирующим голосом, контрапунктирующим основному напеву в нижнем голосе. Определённое влияние на мелодику белорусских народных песен оказала русская революционная рабочая песня начала 20 в. При Советской власти появились новые народные песни, развивающие и обновляющие традиции и черпающие своё содержание из современной жизни. Песни в быту исполняются без сопровождения, за исключением шуточных и частушек, которые поются под аккомпанемент гармоники (баяна).

  Белорусские народные танцевальные мелодии преимущественно двудольны и развёртываются в быстром темпе. Они отражают трудовые процессы («Ленок», «Бульба»), отношение человека к окружающей природе («Метелица», «Чарот»); значительное место занимают сюжетные танцы («Юрочка», «Лявониха», «Полька-Янка»). Среди белорусских народных инструментов, используемых обычно для сопровождения танцев, - гармоника, баян, скрипка, цимбалы, бубен и небольшой барабан, бытуют также дудка и жалейка. Распространены народные инструментальные ансамбли, состоящие обычно из цимбал, гармоники и бубна или скрипки, гармоники и бубна. К этим инструментам часто присоединяются дудка или кларнет. Традиционным инструментом в народных ансамблях была народная виолончель басетля, теперь почти исчезнувшая из исполнительской практики. Уже с конца 19 в. постепенно выходят из употребления исключительно популярные в прошлом дуда (волынка) и лира. В спектакли дореволюционного белорусского театра постоянно вводились песни, танцы и инструментальные наигрыши.

  Октябрьская революция и образование БССР создали условия для развития профессионального национального музыкального искусства. В 1924 в Минске открылся Белорусский музыкальный техникум, в 1932 - Белорусская консерватория, в 1933 - Белорусский театр оперы и балета (на базе основанной в 1930 Государственной студии оперы и балета), в 1937 - Белорусская филармония, объединившая симфонический оркестр, оркестр белорусских народных инструментов, хоровую капеллу, ансамбль белорусской народной песни и пляски, вокальный и смычковый квартеты, группу солистов. В 1940 создан Белорусский ансамбль песни и танца под руководством Г. Р. Ширмы, реорганизованный в 1955 в Государственную хоровую капеллу.

  Первые образцы белорусского профессионального музыкального творчества относятся к 20-м гг. Основу его заложили композиторы: Н. Н. Чуркин (опера «Освобождение труда», 1922; симфониетта, 1925; песни и романсы), Н. И. Аладов (комическая опера «Тарас на Парнасе», 1927; кантата «Десять лет», 1927; фортепьянный квинтет, 1925; циклы романсов), Е. К. Тикоцкий (1-я симфония, 1929; музыкальная комедия «Кухня святости», 1931), Г. К. Пукст, А. Е. Туренков (массовые песни).

  В 30-е гг. появляются симфонические произведения Н. И. Аладова (его симфониетта - яркий образец белорусского жанрового симфонизма), А. Е. Туренкова и работавшего в Минске русского композитора В. А. Золотарёва. Из вокально-симфонических произведений тех лет значительна кантата «Сказ о Медведихе» А. В. Богатырёва, из камерно-инструментальных -фортепьянные и скрипичные пьесы А. К. Клумова. В песенном жанре плодотворно работали С. В. Полонский, В. А. Ефимов, Н. Ф. Соколовский, И. И. Любан, чья песня «Будьте здоровы» завоевала всесоюзную популярность. Выдающимся событием в культурной жизни республики стала постановка на сцене Белорусского театра оперы и балета опер «Михась Подгорный» Е. К. Тикоцкого (1939), «В пущах Полесья» А. В. Богатырёва (1939), «Цветок счастья» А. Е. Туренкова (1940), первого белорусского балета «Соловей» М. Е. Крошнера (1939), положивших начало национальному репертуару. Все эти спектакли были с успехом показаны в Москве во время 1-й декады белорусского искусства и литературы (1940).

  В годы Великой Отечественной войны главной темой творчества белорусских композиторов становится героическая борьба советского народа против фашистских захватчиков. Кроме многочисленных песен, ей посвящены кантаты А. В. Богатырёва «Ленинградцы» и «Белорусским партизанам», симфония-баллада Н. И. Аладова «В суровые дни», опера Е. К. Тикоцкого «Алеся» (поставлена в 1944). В годы оккупации Б. артисты Белорусского театра оперы и балета участвовали во фронтовых бригадах, выступали в городах братских республик, в сезон 1943-44 театр работал в Коврове, осенью 1944 вернулся в освобожденный Минск. Гастролировал по стране Белорусский ансамбль песни и танца.

  В послевоенные годы возобновилась деятельность всех музыкальных коллективов и учреждений. Оперное творчество этих лет тесно связано с героико-патриотической темой («Кастусь Калиновский» Д. А. Лукаса, пост. 1947; «Андрей Костеня» Н. И. Аладова, 1948, пост. 1970; «Девушка из Полесья» Е. К. Тикоцкого, на материале оперы «Алеся», пост. 1952; первая опера для детей «Маринка» Г. К. Пукста, пост. 1955; «Надежда Дурова» А. В. Богатырёва, пост. 1956; «Ясный рассвет» А. Е. Туренкова, пост. 1958). Балетный репертуар пополнили В. А. Золотарёв («Князь-озеро», пост. 1949) и Г. М. Вагнер («Подставная невеста», пост. 1958). Общественно-значимую тематику раскрывают многие вокально-симфонические и программные симфонические произведения: кантаты «Сорок лет» Н. И. Аладова, «Беларусь» А. В. Богатырёва, «Поля степные» И. И. Кузнецова, вокально-симфоническая поэма «Вечно живые» Г. М. Вагнера, симфоническая поэма «Партизанская быль» В. В. Оловникова и др. Большое развитие получают ранее слабо представленные в белорусской музыке жанры симфонии (Н. И. Аладов, А. В. Богатырёв, П. П. Подковыров, Г. К. Пукст, Е. К. Тикоцкий; в конце 50-х гг. - также молодые композиторы Е. А. Глебов и В. И. Чередниченко) и инструментального концерта (Д. Р. Каминский, который наряду с фортепьяно, скрипкой и виолончелью впервые использовал в качестве концертирующего инструмента цимбалы; П. П. Подковыров, Э. М. Тырманд). В области камерной инструментальной и вокальной музыки работают Л. М. Абелиович, А. В. Богатырёв, Д. А. Лукас, П. П. Подковыров, Г. К. Пукст, в области песни - Д. А. Лукас, В. В. Словников, П. П. Подковыров, Ю. В. Семеняко, Н. Ф. Соколовский (автор музыки гимна БССР) и др.

  В 60-е гг. на сцене Белорусского театра оперы и балета поставлены комические оперы «Колючая роза» и «Когда опадают листья» Ю. В. Семеняко, балеты «Мечта», «Альпийская баллада» и «Избранница» Е. А. Глебова, «Свет и тени» Г. М. Вагнера; большинство этих произведений современно по тематике. Первый опыт создания телеоперы принадлежит Г. М. Вагнеру («Утро», 1967). Во всех жанрах белорусской музыки, за исключением музыкально-сценических, активно проявляет себя новое поколение композиторов (Р. П. Бутвиловский, С. А. Кортес, И. М. Лученок, Д. Б. Смольский, К. Д. Тесаков, О. Г. Янченко). Содержательностью и жанровым разнообразием отмечена вокально-симфоническая музыка этого периода (кантата «Белорусские песни» и монологи о В. И. Ленине для баса и оркестра А. В. Богатырёва, оратория «Колокола» и концерт для голоса с оркестром Е. А. Глебова, вокально-симфоническая поэма «Пепел» С. А. Кортеса и др.). Стремление раскрыть актуальные темы в обобщённо-философском плане характерно для симфоний Л. М. Абелиовича, Н. И. Аладова, Е. А. Глебова. Широко представлен в этот период жанр инструментального концерта (А. В. Богатырёв, Р. П. Бутвиловский, Г. М. Вагнер, Д. Р. Каминский, С. А. Кортес, О. Г. Янченко). Среди камерных произведений выделяются инструментальные ансамбли Н. И. Аладова, Д. Р. Каминского, вокальные циклы Э. М. Тырманд, Д. Б. Смольского. Мастера хоровой музыки - А. В. Богатырёв, Э. М. Тырманд. Популярность в республике и за её пределами завоевали песни И. М. Лученка. Усилился интерес белорусских композиторов к эстрадной и киномузыке. Среди белорусских музыковедов и фольклористов: Т. А. Дубкова, В. И. Елатов, А. Б. Ладыгина, Л. С. Мухаринская, И. Г. и С. Г. Нисневичи, Б. С. Смольский, Г. И. Цитович, Г. Р. Ширма, Т. А. Щербакова и др. Среди белорусских певцов - народные артисты СССР Л. П. Александровская и Т. Н. Нижникова, народные артисты БССР Л. Ф. Алексеева, А. Д. Арсенко, З. И. Бабий, И. М. Болотин, Л. Ф. Бражник, В. Ф. Волчанецкая, Л. И. Галушкина, А. М. Генералов, В. И. Глушаков, М. И. Денисов, С. Ю. Друкер, М. А. Зюванов, В. М. Малькова, Р. В. Млодек, И. П. Сайков, Н. Н. Сердобов, И. Д. Сорокин, В. М. Чернобаев, Т. И. Шимко; дирижёров - народные артисты БССР Т. М. Коломийцева, Л. В. Любимов, заслуженные деятели искусств БССР И. С. Абрамис, И. А. Гитгарц, М. Э. Шнейдерман; цимбалистов - заслуженные артисты БССР В. А. Буркович, С. М. Новицкий, А. А. Остромецкий, Х. И. Шмелькин. В Б. функционируют: Государственный симфонический оркестр (главный дирижёр - заслуженный артист БССР В. В. Катаев), Государственный оркестр народных инструментов (художественный руководитель народный артист СССР И. И. Жинович), Государственная академическая хоровая капелла (художественный руководитель народный артист СССР Г. Р. Ширма), Государственный народный хор (с 1952, художественный руководитель народный артист СССР Г. И. Цитович), Ансамбль песни и танца Белорусского военного округа (с 1938), камерный оркестр Белорусской филармонии (с 1968), концертно-эстрадный оркестр (с 1958) и хор (с 1946) Белорусского радио и телевидения, 10 музыкальных училищ, сеть музыкальных школ, в том числе средняя специальная музыкальная школа при Консерватории. В НИИ искусствоведения, этнографии и фольклора АН БССР (образован в 1957) имеется сектор музыки. В 1938 основан Союз композиторов Б. (в 1932-38 существовала композиторская секция при Союзе писателей Б.).

  Лит.:Беляев В., Белорусская народная музыка, Л., 1941; Елатов В. И., Ладовые основы белорусской народной музыки, Минск, 1964; его же. Ритмические основы белорусской народной музыки, Минск, 1966; Цитович Г. и Нисневич И., Белорусская ССР, М., 1958 (Музыкальная культура союзных республик); Нисневич С. Г., Белорусская симфоническая музыка, Минск, 1959; Смольский Б.С., Белорусский музыкальный театр, Минск, 1963; Журавлев Д. Н., Композиторы Советской Белоруссии, Минск, 1966; Нисневич И., Нисневич С., Очерки по истории советской белорусской музыкальной культуры, 2 изд., Л., 1969; Кулешова Г. Г., Белорусская советская опера, Минск, 1967.

  И. Г. Нисневич.

  XVII. Танец. Балет

 Истоки белорусского танца восходят к древнеславянским игрищам, из элементов которых в период формирования белорусской народности образовались различные народные пляски (многие танцы до сих пор исполняются в синтезе с игрой и песней). Белорусские танцы разнообразны по тематическому содержанию и формам. Они насчитывают около сотни названий и отражают многие стороны жизни народа, богаты по композиционному рисунку и танцевальным ритмам, жизнерадостны по настроению. Преобладающий музыкальный размер - двудольный, построение танцующих - парно-массовое, сольные танцы встречаются сравнительно редко. Основу белорусской танцевальной лексики составляют мелкие партерные движения (перемещающийся шаг, па-де-баск, галоп, притоп и др.); женский танец существенно не отличается от мужского, исключение составляют лишь присядки и большие прыжки, исполняющиеся только мужчинами. Наиболее популярные белорусские танцы: «Лявониха», «Метелица», «Юрочка», «Крыжачок», «Микита», «Толкачики», хоровод «Подушечка», местные варианты польки, кадрили и др.