Скользящие тени
ModernLib.Net / Поэзия / Александр Сенкевич / Скользящие тени - Чтение
(Ознакомительный отрывок)
(Весь текст)
Александр Сенкевич
Скользящие тени
Автор выражает огромную признательность Андрею Викторовичу Крючкову за поддержку в издании книги Оскару Рабину, любезно предоставившему свои рисунки для оформления
Зазеркалье Александра Сенкевича
Высшие формы поэзии, безусловно, отделяются от рефлекторной способности к стихописанию, с её попыткой всякий раз ставить «мировые рекорды», попыткой перепрыгнуть через себя в каждом последующем тексте. Всё высшее в мировой поэзии – это некий особый проект, подразумевающий купол идей и традиций над отдельными опусами. Тот, что Бродский условно называл «величием замысла». Тот, что Бунин идеально сформулировал, когда сказал: «Поэзия не в том, что мир поэзией зовёт, она в твоём наследстве, чем ты богаче им, тем больше ты поэт…».
Судить всякого автора следует по законам, которые он сам себе вменил в обязанность. Это следует учесть обязательно при рассуждении о поэзии Александра Сенкевича. Многие его стихотворения не только посвящены определенным лицам, но обращены к ним, что совсем не одно и то же. В глубине таких посланий просматриваются некие отношения, даже коллизии, борьба чувств, связывающие автора послания и его адресата. Коллизии эти дружеские, или любовные, или приятельские, но они вовсе не однозначны. Зачастую они горько-ироничны, порой даже кажутся надрывно-обнажёнными. Кроме того, стихотворения эти – исповедь самого поэта.
Чтение стихов Александра Сенкевича – увлекательное занятие. Главные качества его поэзии – это концентрация и совмещение. А как он этого добивается, остаётся его секретом.
В одном и том же стихотворении, а иногда в одной и той же строфе он соединяет и отрывки напряжённой внутренней жизни, и детали – очень динамичные – внешнего мира, и парадоксальные мысли. Иногда отрывочные суждения, а зачастую – и это всего удивительнее – метафизические прорывы, попытки догадаться о причинах сущего.
И устрашившись собственной души, которая с небытием сравнима, я был услышан, как хлопок в тиши, и обнажился, как актёр без грима. Вещность, чувственность, изощрённая зримость – вот главные истоки поэтики Александра Сенкевича. Как это, например, интересно сделано в стихотворении «Парижская встреча с Матиссом».
Расслабленные женщины Матисса разбросаны, как розы на полу. Обманщицы, метресски и актрисы, коснёшься их – как сядешь на иглу. Как здесь бьётся пульс, это очарование самой жизни!
Между стихами и реальностью никакого зазора, иногда кажется, что эти стихи – просто набросок, остановившееся мгновение, пойманное словами, как рыба сетью. Однако они скрепляются единством интонаций, неким всем им предшествующим и в них слышным размахом, единством лирического переживания. Это определяет и поэтику, чёткую, внятную и порой стремительную. Далёкие, например, восточные образы смыкаются в единое целое, не требующее буквальной расшифровки, но в своей естественной чистоте и простоте – вполне убедительное. Многие стихи обладают сильным и точным дыханием, да и весь поэтический строй у Александра Сенкевича, несмотря на сужающий границы жанр посвящений, обладает резким и, я бы сказал, выстраданным звуком. А звук – самая важная вещь в стихах.
Но когда умолкает голос поэта, то переживаешь уже другое ощущение: из строк и строф, образов, суждений, догадок собралось нечто целое, даже цельное – это автопортрет его души в зеркале стиха. Но он тут, на поверхности, ещё дышит, колеблется, живёт, ещё не ушёл в глубину за амальгаму.
Вот это и есть самое главное – не сама материя действительности, а её отражение, творческое отражение, но такое живое, что его можно, кажется, схватить рукой, – тёплое, цветное, как бы обрызганное соком существования.
Это и есть поэзия.
Евгений Рейн
НЕНАСТЬЕ
ПРОЗРЕНИЕ
Однажды я сошёл на полустанке. Название запомнил — Карамыш. Осенний ветер теребил останки покрытых дранкой, чуть покатых крыш. И ветром тем, к себе его приблизив, в лес опустелый был я приведён. Там, словно рыба в чешуе из листьев, земля лежала, вспорота дождём. И вздрогнул я. Какая это низость, что смертен я, что жизни нет иной, а эта холодящая осклизлость — наступит срок – сомкнётся надо мной! И тишина. И омертвенье тканей. Распад меня. Но отчего же смерть не только страх, а боль, воспоминанье того, что было и что будет впредь? Воспрянут травы. В рост пойдут деревья. Придёт пора густых холодных рос. Потом зима… Ведётся так издревле. Но я не верю в ложь метаморфоз! О, до чего же праздная идея, её принять я сердцем не готов, что становлюсь я, в смерти холодея, лазурной каплей в ливне из цветов. А на земле размокшей и над нею резвился ветер, сотрясая глушь. Сужались, от испуга стекленея, зрачки лесных залубенелых луж. Казалось, ливень был над всей Сибирью, и ощутил я смертный свой удел. А воздух, отягчённый этой сырью, клубился вниз и хлопьями густел. 1 9 9 5
МОЛИТВА
Не приведи, Господь, чтоб уцелела плоть, а светлая душа, как тёмный снег, сошла. 1 9 7 3
КАЛИФАМ НА ЧАС
Самовлюблённейшие маги, вам всем пора бы на покой. Ведь жизнь мою, как лист бумаги, не исписать чужой рукой. И ваша злоба неуместна, — куда ей совладать со мной! Моя субстанция небесна, вы ж превратитесь в прах земной. ЭЛИКСИР
Стоят предметы неподвижно, приземисты и тяжелы. И тишину, как сок, я выжму из прелой мякоти жары. Дойдя до сокровенной сути, где чудеса разрешены, смогу я сохранить в сосуде густые капли тишины. Чтоб осенью и даже после, когда ветра своё возьмут, открыть среди разноголосья покрытый плесенью сосуд. И слабым быть, и виноватым, и выпить всё, себя кляня. И станут эти капли ядом, а может быть, спасут меня. НОЧНЫЕ ЦВЕТЫ
Багровые цветы, как будто сгустки крови, что выхаркнула ночь на хрупкие кусты, смотрели на тебя с покорностью воловьей, — растениям чужда гордыня красоты. Плоть лепестков была нежна и беззащитна. Жужжал натужно шмель, роилась пчёлок рать… Мир стрекотал вокруг. И стало мне обидно, что я не в силах им бессмертье даровать. Б е н а р е с, я н в а р ь 2 0 0 4
НАВАЖДЕНИЕ
Ночь тиха, и тесен дворик, сух и жёсток кипарис. Где стоит, неприбран, столик, там возня и гонка крыс. Ты и я в подушку вжались, были целый день в раю, а теперь вот оказались рядом с бездной на краю. Там внизу мелькают тени и понять поди сумей — чьё там слышно шелестенье: то ли крыльев, то ли змей? Там дымится еле-еле гладь свинцово-мёртвых вод. Может, есть такое зелье, что всю нечисть изведёт? На крутом небесном склоне среди звёздной чехарды, может, в логово драконье потайные есть ходы? Мы укрылись, как улитки, затаились, как смогли. Где-то скрипнула калитка, что-то стукнуло вдали. 1 9 7 8
ССОРА
Душа, ослабевшая к ночи, пугается, еле жива, когда разрываются в клочья тончайших словес кружева. Попав в наводнение брани, найти бы какой-нибудь кров. Растащат меня, как пираньи, зубастые полчища слов. И вдруг из глубин, из-под спуда послышится шорох небес. А может, идёт он оттуда, где с высью смыкается лес? Рассвет, как помазанник Божий, удержит размеренный шаг, ступая по бездорожью, где горки сползают в овраг. Там сумрак осядет холодный, и там же, внизу, как всегда, забьётся родник первородный, воспрянет живая вода. За этой целебной водицей слетятся с бледнеющих звёзд мои несуразные птицы: Гаруда[1], Анка[2], Алконост[3]. ЗА ГОРОДОМ
Я в городе отвык давно от тишины и от деревьев. А в этом утре, словно в чреве, дремало светлое добро. И я не знал наверняка, во что оно вдруг перельётся — в улыбку, в радость или в солнце и кучевые облака. А зло? Про зло не говори. Оно, оформившись во что-то, хотело бы занять пустоты в душе, в сознанье и в крови. Но этим утром не найдя ни места для себя, ни силы, оно, явившись, испарилось, как брызги редкого дождя. 1 9 6 7
ПТИЦЫ
1 А птицы всё кричат, и голосист их плач. Вот-вот – и снимутся с насиженных гнездовий. Наступит срок опустошенья крови, коротких дней и долгих неудач. Трава пожухнет, и листва падёт, и станут ночи холоднее камня. Тогда луна блеснёт за облаками, как среди веток перезревший плод. И обмелеют речи и слова, лишившись вдруг высокого значенья, а вместо них останется молва — как суетности нашей облаченье. 2 Никак не отвяжусь от мысли, что прежде сделанное – зря, когда оранжевые листья впитает чёрная земля. Когда дожди так монотонны и неизбывны, не новы, и нет тепла, и нету дома, и нет бездонной синевы. И это будет долго длиться, тоской и скукой изводя, пока снежинки, словно птицы, не выпорхнут из-под дождя. И вмиг растают… Наготове другие, рвущиеся вниз. И станет вся земля гнездовьем беззвучных и замёрзших птиц. 3 Свою память неправдой мараем, ищем пламя в остывшей золе — и рождаемся, и умираем, словно птицы, на этой земле. Не достались нам крылья в наследство, но храним мы с рожденья зато за ветвистыми рёбрами сердце — нашей крови и духа гнездо. А случись что – его залатаем, но однажды, на чью-то беду, из живого гнезда улетаем в непонятную нам высоту. 4 И зависть к птицам у меня… Их крики, вольны и гортанны, в моей душе откроют раны и вмиг избавят от вранья. И зависть к птицам у меня… Они растают, как дымы над речками и над лесами, — им не опасно кольцеванье, что совершается людьми, для них не ставшее бедой, когда летят по белу свету, неся с собой земную мету и причащаясь высотой. 1 9 7 0
МЕЖСЕЗОНЬЕ
Как стало скучно в этом доме!.. Здесь по-другому всё, не так. Зима уже на переломе, и март приходит как антракт, весну почувствовав заране, готовя к выходу апрель. Тепло, как слабое дыханье, ещё идёт от батарей. Вокруг – ни то ни сё. И вроде характер мой сошёл на нет, и растворяюсь я в природе, как дождь, как облако, как снег, чтоб появиться снова к лету, оставив позади весну, и стать открытым и конкретным, как это дерево в лесу. 1 9 6 8
НЕСОВЕРШЕНСТВО ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО РОДА
Поэзия без мыслей мысли без поэзии настоящее без прошлого будущее без настоящего. Постоянная нехватка чего-то в мире божественного совершенства. 1 9 9 0
МУЗА
За окном потоками струится птичий гомон и зелёный гул. К тем любовь сторицей возвратится, кто тебе на верность присягнул. Козьей шерстью выстилая ложе, опрокинешь в ангельскую тишь. Примечания
1
В индуистской мифологии божественная птица.
2
В иранской мифологии птица, похожая на сирену.
3
Сказочная птица с человеческим лицом, изображаемая на старинных русских лубочных картинках.
Конец бесплатного ознакомительного фрагмента.
|
|