Военно-историческая реконструкция. 1812 год

По другим признакам полевая артиллерия разделялась на следующие виды.

• Тяжелая (батарейная, позиционная), чьи орудия были самыми тяжелыми из прочих полевых и предназначались для составления местных или главных батарей, расположенных в самых выгодных местах.

• Легкая (линейная). В России еще называлась полковой, хотя организационно она уже была отделена от войск. Ее орудия были легче батарейных и предназначались для составления батарей в линиях пехотных войск.

Каждую роту артиллерии сопровождала рота обоза для транспортировки снаряжения.

Отдельно хочется сказать о конной артиллерии. Изначально это были не просто орудия на конской тяге, а артиллерийские подразделения при кавалерийских полках и дивизиях, где все строевые артиллеристы во время движения были верхом на лошадях. Естественно, такая артиллерия могла эффективно взаимодействовать с конницей, лишь имея в походе и в бою ту же скорость и проходимость по местности, что и последняя. Конные орудия были легче линейных или такими же, но имели в упряжке больше лошадей. Удельный вес конных орудий в полевой артиллерии был невелик (в российской армии он составлял менее 20 %). Однако их эффективность была существенно выше, чем у пешей артиллерии. За счет своей мобильности конная артиллерия была заметной боевой силой и постоянно отличалась на полях сражений.

В орудия, в зависимости от их вида и размера, запрягались две, четыре или шесть лошадей (рис. 14). Тройки и четверки возили артиллерийские фуры с боеприпасами, а также специальные двухколесные зарядные ящики (деревянные окованные сундуки с крышкой из листового железа, поставленные на раму). Изначально в артиллерии использовались закупленные или реквизированные у населения лошади, которых после окончания кампании или марш-броска могли просто передавать для других нужд армии. Затем при случае набирались новые. Однако это было достаточно неэффективно, поэтому со временем вся конная артиллерия получила постоянных лошадей (обычно не таких рослых, но более тяжелых, чем у регулярной конницы), которых было запрещено отделять от рот.

Рис. 14

По меткому выражению полковника Фуа, тактика конной артиллерии состояла в том, чтобы подъезжать (к противнику) как можно ближе и стрелять как можно чаще. Говоря другими словами, – концентрация огня и решительные наступательные действия составляли ее основу.

К началу русской кампании в Великой армии было 1372 орудия, большая часть из которых осталась на полях России. При этом больше половины из них были не французскими, а захваченными – австрийскими, итальянскими, прусскими, голландскими, английскими и пр. Российская армия обладала чуть большим количеством стволов – 1620.

Реконструировать артиллерийские войска затратнее и сложнее, чем пехоту. Как минимум, потому что реконструкция аутентичных орудий – это очень дорого. К тому же служба в артиллерии предполагает, помимо выполнения общего устава и умения маневрировать с орудиями на поле боя, точную работу слаженной команды от трех человек в артиллерийском расчете (в идеале их количество должно достигать 6–8 в зависимости от вида орудия). Работа с большими орудиями – всегда потенциальная опасность для жизни, артиллеристы должны соблюдать строжайшую дисциплину в работе и максимальную осторожность. Кроме того, это просто тяжелая физическая работа. Конные артиллеристы, помимо всего перечисленного, должны иметь навыки работы с лошадьми (уход, запряжку и управление), причем не с одиночными, а как минимум с парой, что еще больше усложняет задачу.

Признаемся, что при написании данного раздела мы не могли остаться беспристрастными, так как именно этот вид войск для авторов является самым любимым (рис. 15).

Рис. 15

Рассмотрим преимущественные отличия кавалерии от других родов войск. Представьте себе поле боя: в полной экипировке неспешно идет пехота, артиллеристы волокут свои тяжелые орудия, раздаются редкие выстрелы – все правильно, но несколько монотонно, не так ли? И тут из-за ближайшего перелеска с саблями наголо вылетает кавалерийский расчет. Развеваются на ветру разноцветные султаны и длинные конские гривы, солнце играет на вычищенных до блеска кирасах и касках, красуются в бешеной скачке тонконогие кони. А-ах! – и кавалеристы уже ровным строем, колено в колено, пролетают мимо восхищенных зрителей, чтобы, заложив крутой вираж, синхронно перестроиться и снова ринуться в атаку, легко обходя медлительную пехоту, разбрызгивая грязь из-под копыт, устрашая противника. Красиво, зрелищно и эффектно – правда же?

Впрочем, это все романтика. Но у конницы есть и вполне осязаемые преимущества. Кавалерия исключительно мобильна и маневренна, скорость ее реагирования на поле боя 1812 года превосходила все остальные рода войск.

Кавалерия времен наполеоновских войн подразделялась на тяжелую (кирасиры, карабинеры, конные драгуны) и легкую (уланы, гусары, конные егеря). Как понятно из названия, главное их различие состояло в качествах лошадей – первые использовали крупных, тяжелых и сильных лошадей, вторые отдавали предпочтение подвижным, легким и маневренным. Тяжелая конница во время атаки действовала менее быстро, но с большей силой удара. Легкие лошади двигались более стремительно, они были лучше приспособлены для одиночного боя и в рассыпном строю. Каждый вид кавалерии существовал для определенной цели. Так, кирасиры и карабинеры предназначалась для тяжелых ударов и пробития брешей в рядах противника. Эти кавалеристы заслужили громкую славу своими ратными подвигами, нередко влиявшими на исход всей кампании. Вооруженные ружьями драгуны могли сражаться и в конном, и в пешем строю, добавляя пехоте огневой мощи в нужный момент. Легкая кавалерия выполняла разведывательные функции, прикрывала отходы и преследовала разбитого противника. Гусары и казаки также преуспели в партизанской войне. Рейды в тылу противника, разорение обозов и складов, перехват гонцов, авангардные и арьергардные стычки, разведка боем – все это прекрасно соответствовало легкой кавалерии (рис. 16).

Рис. 16

В российских войсках (в отличие от французских) кроме регулярной конницы существовали легкие иррегулярные подразделения: казаки, конные калмыки и башкиры (но существовали и регулярные казачьи полки, например Чугуевский). Они обычно отличались меньшей дисциплинированностью и организованностью, но, будучи природными всадниками, компенсировали это высокой эффективностью за счет великолепных навыков верховой езды и отваги. Например, во время Бородинского сражения калмыцкие полки в составе конного отряда Уварова навели невообразимую панику в тылу французской армии, когда Наполеон чуть сам не попал в плен. В качестве примера можно также привести эпизод в полевом сражении при Тарутине, ускорившем отступление французов из Москвы, где казаками был разбит авангард маршала Мюрата, насчитывавший около 25 тысяч человек. Сам маршал получил первое в жизни ранение от казацкой пики. Однако большинство исследователей сегодня сходятся в том, что превосходство иррегулярной кавалерии проявлялось только в том случае, когда в процессе атаки или преследования тактическое построение регулярной конницы рушилось и наступал черед рассыпного рукопашного боя. Тогда иррегулярная конница, внезапно повернув кругом и использовав благоприятный момент, обычно наносила поражение регулярной.

Первая рота каждого регулярного полка считалась элитной и в нее были сведены все лучшие кавалеристы. Исключение составляли лишь карабинеры и кирасиры, которые считались элитой кавалерии. Вся конница, кроме егерей, сражалась обычно стройными сомкнутыми рядами. Егеря, как правило, представляли собой отряды наиболее ловких и метких стрелков, способных действовать поодиночке. Вооружение кавалерии составляли палаши и сабли, пистолеты – у офицеров, карабины и ружья – у отдельных подразделений, а также пики для уланских полков.

У иррегулярной конницы встречались и массово использовались в бою такие необычные для остальных виды оружия, как луки и дротики.

Французские кавалеристы начала XIX века, по многочисленным свидетельствам историков, не отличались высоким уровнем искусства верховой езды, и император к началу своего правления «застал наихудший материал, какой только мог быть» (рис. 17).

Рис. 17

Старая французская кавалерия была сильно дезорганизована революцией, а новые формирования в начале войны оказались почти непригодными. К тому же французские лошади были скорее упряжными, чем верховыми. Постоянные войны и походы не позволяли довести индивидуальную подготовку кавалерии до совершенства, для чего требовались годы регулярных занятий. Однако Наполеон не делал ставку на персоналии, главной его идеей была массовость конных атак.

Император сильно увеличил число конных полков во французской армии и изменил организацию конницы, собрав рассеянные полки в отдельные бригады и дивизии по родам. Кроме армейских корпусов, в каждом из которых имелась дивизия или бригада кавалерии, Наполеон создал так называемый кавалерийский резерв, состоявший из двух дивизий кирасир, четырех дивизий конных драгун и по одной дивизии пеших драгун и легкой кавалерии. Эта система – держать большие кавалерийские массы в резерве, благодаря чему более крупная часть конницы очень часто лишалась возможности принять участие в бою, – сегодня критикуется большинством исследователей.

Для личной охраны Бонапарта был сформирован специальный отряд «гидов» из ветеранов – солдат, прослуживших более пяти лет и отобранных с особой тщательностью. Этот отряд стал предтечей Консульской гвардии, которая впоследствии разрослась в небольшую армию – Императорскую гвардию.

Также Наполеон полностью пересмотрел тактику своей кавалерии на поле боя. Прекрасно понимая боевые свойства и возможности легких конников, Бонапарт активно использовал их рейды для маскировки передвижений огромных масс своей армии и разведывания диспозиций и маневров противника. Как правило, тяжелая конница действовала на малых дистанциях и представляла собою в атаке тесно сбитую массу. Быстро двигаться и активно маневрировать в таком строю они не могли, поэтому делали ставку на прямой мощный направленный удар по противнику. Во время российской кампании французской кавалерии был нанесен огромный ущерб – примерно из 80 тысяч лошадей под седлом осталось не более 3 тысяч, и лишь неимоверные усилия позволили императору компенсировать потери за счет новых наборов конницы.

В Российской армии к началу войны с Наполеоном дело с конницей обстояло так. Павел I проводил политику жесткой экономии средств, что коснулось и российской конницы. В результате армия была совершенно не готова к борьбе с потенциальным грозным противником в лице Франции. Нужно было срочно что-то менять. С 1797 года как легкая, так и тяжелая кавалерия начала руководствоваться новыми Уставами, почти полностью списанными с аналогичных прусских. Ведь конница Фридриха II абсолютно заслуженно пользовалась в то время славой самой обученной, упорядоченной и действенной в Европе. В 1801 году военная комиссия нового императора Александра I занялась пересмотром численности и реорганизацией всех родов войск. Выводы ее в отношении конницы были однозначны: численность регулярной кавалерии не находится в соразмерности числа эскадронов с числом батальонов. В результате было предложено следующее.

«Численность тяжелой конницы сократить с тринадцати полков до шести, увеличив при этом драгунский корпус; численность же легкой кавалерии сильно увеличить (причем генералы сами не осмеливались предлагать такое, написав, что "когда предстанет надобность, то может и кавалерия быть умножена казаками и другими нерегулярными войсками, без излишних по содержанию в мирное время издержек…")»

А. Бегунова, «Повседневная жизнь русского гусара в царствование Александра I».

В итоге российский император принял решение о формировании нескольких новых полков легкой кавалерии (рис. 18).

Рис. 18

В нынешнее время материальные и физические затраты на реконструкцию кавалерии, пожалуй, самые высокие. Помимо знания и выполнения устава кавалерист должен хорошо ездить верхом, слаженно работать в команде и владеть техникой работы с оружием (об этом мы поговорим ниже). Денежные расходы реконструктора-кавалериста в первую очередь зависят от наличия у него лошади. Если таковой нет, то все затраты сводятся к созданию собственного образа (мундира, амуниции и оружия), оплате тренировок для повышения личного мастерства и аренде лошади на фестивали и выезды. Когда лошадь у вас своя, то готовьтесь потратиться еще и на конскую амуницию. Это не только аутентичные седло, вальтрап и уздечка, а еще дополнительно множество приспособлений вроде чепрака, мундштучного оголовья, трока, подперсья, подков, а также хозяйственных мелочей (попон, щеток, рептухов, чомбуров и недоуздков). Прибавьте расходы на содержание, обучение и перевозку лошади, оплату тренировочных манежей и прогулочных левад – сумма получается практически запредельная. Нужно еще регулярно платить за тренировки. «Зачем же такие расходы?» – спросите вы. По одной простой причине: почти нереально стать хорошим всадником, занимаясь на чужих лошадях. Дружба и настоящее доверие с четвероногим партнером возникают после нескольких совместных тренировок и прогулок. В этом смысле личная лошадь всегда предпочтительнее арендованной. Именно поэтому большинство конных реконструкторов со временем покупают лошадь. И мы считаем, что это абсолютно правильно – ведь только проверенному партнеру можно смело доверить свою безопасность на поле боя.

В общем, если хотите заниматься реконструкцией кавалерии, готовьтесь вкладывать в это увлечение большие физические и моральные силы, бесконечное время и немалые деньги. «Разве оно того стоит?» – спросите вы. Это каждый, разумеется, решает для себя, но мы уверяем вас, что несомненно стоит.

Отдельно хочется поговорить о полковых музыкантах (рис. 19). Ведь военная музыка существует практически столько же, сколько и сами армии. Трубы, барабаны, сурны, литавры, дудки, флейты, фаготы, кларнеты, валторны и тромбоны – все они в свое время звали в бой, вселяли в сердца отвагу, задавали темп движения, организовывали группирование войска, указывали солдатам направление атаки, возвещали о победе или отступлении. Иногда музыканты даже участвовали в стратегических обманных маневрах, имитируя присутствие своего войска в стороне от действительного в условиях ограниченной видимости (например, в темноте или в тумане).

Рис. 19

На Востоке группы военных музыкантов известны с XIV века, в Европе устройство более или менее организованных военных оркестров относится к XVII веку, в России официальный указ Петра I иметь свой оркестр каждому полку вышел в 1772 году. Петр Великий заботился об улучшении военной музыки: из Германии были выписаны музыканты для обучения солдат, игравших днем с 11 до 12 часов на адмиралтейской башне. В царствование Анны Иоанновны и позднее на оперных придворных спектаклях оркестр зачастую усиливался лучшими музыкантами из гвардейских полков.

С 1857 года каждому полку было предписано иметь свой гимн (марш). Написание его полки часто заказывали профессиональным поэтам и музыкантам либо талантливым людям из армейской среды. Интересно, что многие полковые марши русских частей (особенно гвардейских) были заимствованы из прусской армии либо произведений немецких композиторов. В частности, так называемый старый Егерский марш, который так любил Николай II, является маршем прусских егерей 1814 года, а полковым маршем лейб-гвардии Кирасирского Ея Величества полка служил германский Хохенфридебергский марш.

О значении военного оркестра в бою и в мирной жизни армии высказывались многие великие полководцы.

«Суворов писал: ”Музыка в бою нужна и полезна, и надобно, чтобы она была – самая громкая. С распущенными знаменами и громогласной музыкой я взял Измаил“. С явно минорной нотой ему вторил Наполеон Бонапарт, утверждавший, что Великую армию погубили прежде всего два врага – русские морозы и русская военная музыка. Мол, его солдат и офицеров оторопь брала, когда русские шли в атаку под громкую до одури песню. Сдается, несколько кривил душой по поводу оценки собственного краха в кампании 1812 года. Но ведь музыку отметил, а не вкус русского сена, от которого – почему бы нет? – портилось настроение французских драгунских коней. И не русские бани «по-черному», в которых до костей промерзшие солдаты маршалов Нея и Даву даже не пытались согреться и отпариться. Потому что не умели».

А. Бурый, «Музыка военная».

В наше время с изобретением мощных средств связи и наблюдения роль знаменосцев и музыкантов свелась к парадным выступлениям и торжественным маршам. Однако не так уж давно воины с флейтой или знаменем в руках считались чуть ли не самыми важными боевыми единицами (рис. 20).

Рис. 20

«С того самого момента, когда пехота начала действовать плотным строем, ее движение стало сопровождаться военной музыкой, исполняемой на флейтах и барабанах. При выполнении сложных перестроений музыка, доносящая интуитивно понятные команды до каждого воина, была отнюдь не роскошью, а средством управления… Флейтист вовсе не был “второсортным” воином и при необходимости вступал в бой. Для игры же на барабане не требовалось большой силы, выбивать дробь могли и мальчики – «сыновья полка», тем более что сражаться они не могли из-за громоздкого инструмента… Горн предназначался для извлечения нескольких узнаваемых последовательностей звуков, призывавших солдат к исполнению той или иной команды. Командира в сумятице боя найти не так-то просто. Но, услышав сигнал к сбору, боец сможет двигаться на звук горна, пока не увидит знамя… У офицера была возможность восстановить порядок с помощью горна даже в случаях, когда на перегруппировку не оставалось времени. Если протрубить атаку, передние ряды перестанут отступать и, зная, что остальные также получили приказ и скоро присоединятся к ним, храбро двинутся на врага. Организованным станет и движение задних рядов… Музыкой подразделение могло сообщить о своем бедственном положении или передать условленный сигнал другим частям».

И. Край, «Труба зовет».

Самыми распространенными специальностями среди военных музыкантов наполеоновских времен были трубачи, барабанщики (рис. 21) и флейтисты.

Рис. 21

«Большое количество трубачей в кавалерии того времени объясняется тем, что они были не просто музыкантами – в грохоте атаки мало кто слышал команды офицера. Поэтому обычно те озвучивали свои приказы трубачу, скакавшему рядом, а тот уже дублировал приказ в свой горн так, чтобы было слышно всем. Система таких звуковых сигналов была хорошо знакома на слух всем кавалеристам. Логично, что трубач в бою был отличной мишенью и желанной целью для вражеских стрелков. Именно поэтому трубачи зачастую получали повышенное жалование».

В. Зевлевер, «Легкая кавалерия Наполеона».

Трубачи находились в полках на особом положении, это проявлялось даже в их униформе, которая была обычно более богатой и красочной, чем у остальных служащих.

Само собой разумеется, что если решено стать полковым музыкантом, помимо общих требований к солдатам вашего подразделения, вы еще должны уметь играть на выбранном инструменте. Однако не просто играть, а знать именно те мелодии и сигналы, которые были приняты в наполеоновское время и в выбранной вами армии. Как ни странно, потребуется еще и отличная физическая подготовка. Ведь играть на духовых инструментах придется на ходу, не теряя дыхания и не сбиваясь, а если вы трубач в кавалерии – то на скаку.

Карьерный рост

Если вы начинали в наполеонике рядовым, и такое положение дел вас полностью устраивает, то можете в этом статусе существовать неограниченное количество времени. Если же вы человек амбициозный, то и в реконструкции сможете заняться своим карьерным ростом. Казалось бы, проще всего сразу пошить себе костюм высокого офицера (к примеру, генерала) и щеголять на поле боя золотыми эполетами и многочисленными цветными шевронами. Да, вы можете это сделать, и никто не вправе это запретить. Однако сразу предупреждаем, что такой генерал будет воспринят окружающими исключительно как свадебный. Вы будете всего лишь красивой куклой, не имеющей во взаимодействии реконструкторского сообщества никакого значения и веса. С поля боя вас не прогонят, но уж командовать никем точно не позволят – не заслужили.

Чтобы ваши эполеты воспринимались не как элемент карнавального наряда, а как должное, нужно постепенно подниматься по иерархической лестнице, начиная с рядового. В каждом военно-историческом клубе существует ряд офицерских вакансий для выполнения ряда необходимых функций как в лагерях, так и на поле сражения (рис. 22). Эти вакансии постепенно пополняются за счет членов клуба, которые делают достаточный вклад в общее реконструкторское дело: с течением времени нарабатывают опыт, отличаются на поле боя, привлекают новичков, ищут и распространяют информацию, помогают организовывать мероприятия, активно участвуют в тренировках, фестивалях и выездах. Такие члены клуба активно создают клубу дополнительные ресурсы для дальнейшего развития. Чтобы этим заниматься, нужны достаточный опыт реконструкторской деятельности, большой багаж знаний и умений, обычно недоступный новичку.

Рис. 22

Скорость и порядок чинопроизводства в каждом клубе свои, адаптированные к местным реалиям, хотя периодически реконструкторскими сообществами предпринимаются попытки привести этот процесс к общему знаменателю. Однако этого так до сих пор и не удалось добиться. Например, несколько лет назад руководством Военно-исторической ассоциации России было рекомендовано следующее:

«Право носить офицерские эполеты может быть признано лишь за теми, кто сумел организовать, возглавить и в течение продолжительного времени руководить деятельностью объединения численностью 10–15 человек. В клубах следует иметь соотношение младшего офицерского состава к рядовым не более чем 1:10; в старшие офицеры следует производить людей только в особых случаях. Высшие чины могут быть присвоены лишь за абсолютно исключительные заслуги в деле военно-исторической реконструкции. Все офицерские чинопроизводства должны быть утверждены руководством Единой военно-исторической ассоциации».

Интересно также правило о том, что должности от майора и выше по этим же рекомендациям могут занимать только лица, служившие в настоящей армии и имеющие реальный опыт командования подчиненными, что далеко не всегда применяется на деле.

В реконструкции гражданских чинов все проще. Здесь высота положения зависит только от ваших возможностей, информационных и финансовых. Хотите реконструировать князя или принцессу – действуйте! Только будьте добры досконально соответствовать выбранному статусу. Если вы знатного рода, то должны озаботиться наличием соответствующего антуража: достаточного количества богатых костюмов, дорогой утвари и предметов быта, верховыми лошадьми, экипажем и слугами. Смешно будет выглядеть самодельный граф, который передвигается пешком за рядовыми своего полка, или княгиня, сидящая на привале с маркитантками за одним костром с глиняной миской в руках. Неплохо знать французский язык для светского общения, как было принято в ту эпоху, иметь определенный багаж знаний по истории, уметь танцевать и следовать правилам этикета. Что поделать – знать в те времена была образованной и культурной!

Клубы и объединения

Из всего вышесказанного вы должны были уяснить, что заниматься реконструкцией можно в одиночку или примкнуть к уже существующим клубам и объединениям, которые занимаются интересующим периодом времени (рис. 23). В обоих случаях есть свои особенности.

Если вы индивидуалист, то можете заниматься любым интересующим историческим объектом вне зависимости от интересов клубов. Вы не привязаны к иерархической лестнице, не обязаны выполнять устав и участвовать в клубных мероприятиях, подчиняться руководству, посещать тренировки и выезды строго по графику, платить членские взносы. Наконец, вы сами себе командир – шьете только то, что нравится, ездите туда, куда и когда хотите. Согласитесь, звучит неплохо. Однако в этом случае вы обречены оставаться индивидуальной, но за счет этого мало кому интересной и совершенно незначимой фигурой на поле реконструкции.

Рис. 23

Именно поэтому современные реконструкторы примерно с 1960-х годов стали объединяться в группы. Первоначально одни клубы состояли в основном из ученых, желавших на практике выяснить некоторые спорные моменты прикладной военной истории, а другие развились из обществ коллекционеров исторического оружия или ассоциаций потомков ветеранов. Впрочем, просто активных и интересующихся людей, вступающих в клубы, не имея изначально никакого отношения к реконструируемому периоду истории, тоже хватало, как и сегодня. Несмотря на необходимую строгую дисциплину, в членстве в клубе есть масса преимуществ, которые с лихвой окупают возможные неудобства. В первую очередь – это коллектив единомышленников и друзей, столь же увлеченных данной эпохой и историей, как и вы. Во вторую – реальная сила на поле боя, интересная и важная для других реконструкторов. В третью – возможность создания более масштабных и достоверных исторических картин событий. В четвертую – взаимовыручка и поддержка.

Огромными плюсами клуба являются следующие.

• Концентрация разнообразной нужной информации. В клубе она собирается десятилетиями (а иногда это единичные уникальные источники или редкие переводные документы), тщательно изучается, фильтруется и используется. В одиночку вам придется этим заниматься неимоверно долго.

• Полезные связи. Вы представляете, со сколькими людьми в процессе создания образа, поездок на фестивали и просто поиска информации придется общаться? С десятками. В клубе эти связи уже наработаны за счет определенного времени существования и авторитета, а в одиночку придется искать контакты с нуля и доказывать свою заинтересованность, чтобы с вами захотели поделиться информацией, умениями и ресурсами. К тому же можно столкнуться с неприятными мелочами вроде того, что нужный мастер, к примеру, откажется заниматься несколькими пуговицами или одним галуном – ведь гораздо выгоднее взяться за крупный заказ вроде нескольких комплектов сразу.

• Имя в реконструкторском мире. Согласитесь: приятнее, когда вас воспринимают на поле боя и в лагере как члена уважаемого и известного сообщества, чем как никому неизвестную и пока непонятную единицу.

• В клубе вам помогут в минимальные сроки создать исторический комплект одежды, амуниции и бытовой утвари. Здесь вовремя проинформируют о предстоящих мероприятиях, на льготных условиях вывезут на фестиваль. Предоставят всю необходимую информацию и сведут с нужными людьми. Помогут повысить уровень владения оружием, верховой езды или строевой подготовки.

Права и обязанности членов, а также порядок взысканий и поощрений заметно различаются в разных клубах, поэтому этот вопрос здесь подробно рассматривать не будем. На время проведения крупных сражений и фестивалей клубы для большего соответствия реалиям сражения часто объединяются в единое формирование с одним командиром, как правило, назначаемым ассоциацией (рис. 24).

Рис. 24

Сегодня на территории СНГ насчитывается более 80 реконструкторских клубов по наполеонике. В конце книги приведен подробный перечень самых активных из них с описаниями и координатами. Вот так, например, выглядел полный утвержденный список военно-исторических объединений, клубов и групп реконструкции – участников международного военно-исторического Праздника «День Бородино-2010» (рис. 25–27).

Рис. 25

Рис. 26

Рис. 27

Российская армия

ВИК «Штаб» (Москва)

ПЕХОТА

• ЛГ Преображенский полк – Алексей Рогатнев.

• ЛГ Семеновский полк – Константин Власов.

• ЛГ Литовский полк – Ульянов Илья.

• ЛГ Измайловский полк – Сергей Виноградов.

• ЛГ Финляндский – Валерий Климов.

• ЛГ Павловский полк.

• Гвардейский морской экипаж – Евгений Сороко.

• Флигель-рота – Михаил Преснухин.

• Астраханский и Фанагорийский гренадерские полки – Александр Попов.

• Московский гренадерский полк – Андрей Толкунов.

• Санкт-Петербургский гренадерский полк – Алексей Ананьин.

• Минский пехотный полк – Юрий Скарулис.

• Московский пехотный полк – Сергей Прокопович.

 Московский пехотный полк – Сергей Шпагин.

 Могилевский пехотный полк – Сергей Глузд.

 Полоцкий пехотный полк – Виктор Пенза.

• Саратовский пехотный полк – Филипп Голубинов.

• Уфимский пехотный полк – Рамиль Рахимов.

• 20-й егерский полк – Дмитрий Ластовец.

• 21-й егерский полк – Сергей Прошин.

• 21/ 49-й егерский полк – Андрей Федоров.

• Московский драгунский полк – Вадим Гришунин.

• Нижегородский драгунский полк – Евгений Вашдаев.

• Московское ополчение – Хатыб – Рустем Заде.

КАВАЛЕРИЯ

• ЛГ Драгунский полк – Евгений Бехарт.