Русский балет

      ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1985 в Пермском т-ре. Партии:
      Зигфрид, Дезире, Альберт;
      Юноша ("Шопениана"), Ромео, Базиль; Красе ("Спартак"), Бахрам ("Семь красавиц"). С 1991 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Партии:
      Зигфрид, Альберт, Базиль;
      Джеймс ("Сильфида"), Принц ("Щелкунчик"). В сценич. манере Д. мягкость и выразительность танц. линий основывается на безупречной строгости пластич. рисунка. Гран при Всерос. конкурса артистов балета в Перми (1987).
      С. Н. Коробков.
      ДМИТРИЕВ Владимир Владимирович [31.7(13.8).1900, Москва - 6.5.1948, там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в Петрогр. худож. школе, в 1918-21 в Петрогр. свободных худож. мастерских у К. С. Пе-трова-Водкина, в Студии на Бородинской у В. Э. Мейерхольда, на курсах мастерства сценич. постановок. Сотрудничал с балетм. Дж. Баланчиным. Первые оформленные балетные спектакли - "Пульчинелла" и "Байка про Лису..." (1926-27, Ленингр. т-р оперы и балета, оба балетм. Ф. В. Лопухов). В 1930-48 создал декорации к балетным пост. Большого т-ра, Т-ра им. Кирова. Способствуя формированию балетного спектакля нового типа (драмбалет), боролся за утверждение принципа живописного оформления, свободного от условностей и штампов старого балета. Реалистич. направленность иск-ва, тонкий психологизм художника-режиссёра сочетались у Д. с проникновенным лиризмом и тягой к романтич. прочтению партитуры. В то же время его привлекали большие историч. и совр. темы. Участвовал в создании балетных сценариев ("Пламя Парижа", совм. с Н. Д. Волковым; "Лебединое озеро", новая ред.; "Утраченные иллюзии", "Партизанские дни", совм. с В. И. Вайноненом). Оформил балеты: "Щелкунчик" (1929, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Лопухов; 1939, Большой т-р, балетм. Вайнонен); "Пламя Парижа" (1932, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Вайнонен совм. с В. М. Дорером; 1933, Большой т-р), "Лебединое озеро" (1933, Ленингр. т-р оперы и балета), "Светлый ручей" (1935, Большой т-р, балетм. Лопухов), "Утраченные иллюзии" (1936, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров), "Партизанские дни" (1937, там же, балетм. Вайнонен). Гос. пр. СССР (1946 - дважды, 1948, 1949, посмертно).
      Лит.: Костина Е., Дмитриев, М., 1957; Ванслов В. В.. Изобразительное иск-во и музыкальный т-р, М., 1963; Б e p e з-к и н В. И., В. В. Дмитриев, Л., 1981.
      В. М. Паппе.
      ДМИТРИЕВА Лариса Борисовна (р. 1.2.1937, с. Бичильдино, ныне Липецкой обл.), артистка, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова, Б. И. Борисов) в 1955-77 в Большом т-ре. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"), Тереза ("Пламя Парижа"), Андалузка ("Золушка"), исполняла характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Дон Кихот", "Конёк-Горбунок", "Раймонда", "Бахчисарайский фонтан", "Гаянэ", а также в операх. Ставит танцы в драм. спектаклях, опереттах. С 1977 педагог Школы-студии при МХАТе. в. и. Зарубин. ДОБРОВОЛЬСКАЯ Галина Николаевна (р. 10.3.1934, Ленинград), балетовед, критик. Д-р иск-ведения (1982). В 1956 окончила Ленингр. театр, ин-т. С 1958 старший науч. сотрудник Ленингр. ин-та т-ра и музыки (после неск. переименований Российский ин-т истории искусств). Автор работ о творчестве балетмейстеров 20 в., в т. ч. М. М. Фокина. Вступит. статья и комментарии Д. к кн. Фокина "Против течения" (1981, 2-е изд.) способствовали переоценке представлений о месте Фокина в рус. иск-ве. Автор книг, статей в сборниках и периодич. печати.
      Соч.: М.Фокин и его "Умирающий лебедь", в кн.: Фокин М., "Умирающий лебедь". Л., 1961; Из истории создания "Ромео и Джульетты" С. С. Прокофьева, в сб.:
      Музыка сов. балета, М., 1962; под названием "Prokofiev et Lavrovski, Les difficulties d'une grande creation" опубл. на франц. яз. в "Avan-scene ballet danse. Romeo et Juliette", 1984; Два балета Стравинского - Фокина, в сб.: "Жар-Птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, М., 1963; Сценич. судьба ранних балетов С. С. Прокофьева, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1967; Алла Осипенко, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л., 1967; Балетмейстер Л. Якобсон, Л., 1968; "Шопениана" М. Фокина и пути зарубежного балета, в кн.: Записки о т-ре, Л.,
      1968; Владлен Семенов, в сб.: Ленингр. балет сегодня,в. 2, Л., 1968;Ф. В. Лопухов и теория балета, в кн.: Лопухов Ф., Хореогр. откровенности, М., 1972; Танец. Пантомима. Балет, Л-, 1975; Ф. Лопухов, Л., 1976; Золотое звено цепи преемственности, в кн.: Ф о к и н М., Против течения, 2-е изд., Л., 1981; С. П. Дягилев и эволюция балетного т-ра, в сб.: Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986; О хореогр. тематизме, в сб.: Музыка. Язык. Традиции, Л., 1990; "Половецкие пляски" М. Фокина в контексте оперы Бородина, в сб.: Музыкальный т-р, Л., 1990. Н.Ю.Чернова.
      ДОБУЖЙНСКИЙ Мстислав Валерианович [2(14).8.1875, Новгород 20.11.1957, Нью-Йорк], живописец, художник т-ра. Чл. объединения "Мир искусства". Учился в Петербурге в Рисовальной школе Об-ва поощрения художников (1885-87), в 1899- 1901 - в мюнхенских частных школах А. Ажбе и Ш. Холлоши. В т-ре с 1907 ("Игра о Робене и Марион" Адама де ла Аля, Старинный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в Т-ре В. Ф. Комис-саржевской, в Моск. Художеств. т-ре, Русском балете Дягилева. С 1914 принимал участие в Русских сезонах. В 1925 уехал в Литву. С 1939 жил в США и Великобритании. В ранний период творчества создавал условные декорации, используя приёмы примитива и лубка, позднее проявлял большой интерес к классич. иск-ву. Декорации отличались живописным мастерством, чувством стиля. Оформил балеты: "Бабочки" (1914, костюмы Л. С. Бакста, Русский балет Дягилева, балетм. М. М. Фокин), "Мидас" (1914, костюмы Бакста, там же, балетм. тот же), "Фея кукол" (1914, труппа Анны Павловой, балетм. И. Н. Хлюстин). Др. балеты:
      "Сильфиды" на муз. Шопена (1932), "Раймонда" (1933), "Спящая красавица" (1934, все Т-р оперы и балета, Каунас, балетм. Н. Н. Зверев), "Щелкунчик" (1949, "Сэдлерс Уэллс балле", Лондон), "Балле эмпериаль" на муз. 2-го концерта для фортепиано с оркестром П. И. Чайковского (1941, "Американ балле караван", балетм. Дж. Баланчин), "Русский солдат" (1942, "Балле тиэтр", балетм. Фокин), "Мамзель Анго" (1943, "Балле тиэтр", балетм. Л. Ф. Мясин), "Кавказский пленник" (1951, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж, балетм. Ж. Скибин). Сотрудничал также с балетм. Н. де Валуа, Д. Лишином, М. Рамбер.
      Соч.: Воспоминания, М., 1987. Лит.: Пожарская М. Н., Рус. теат-рально-декорац. иск-во кон. XIX - нач. XX вв., М., 1970; e e ж e, Рус. сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов. 1908-1929, M., 1988; Ванслов В. В., Театрально-деко-рац. иск-во, в кн.: Пути развития рус. иск-ва кон. XIX - нач. XX в., М-, 1972; С ы р-кина Ф. Я., Костина Е. М., Русское театрально-декорац. иск-во, М., 1978; Г у с а-р о в а А. П., М. Добужинский. Живопись. Графика. Т-р, М., 1982; Чугунов Г. И-, М. В. Добужинский, М., 1988; Mstislavas Dobu-zinskis. Teatro decoraciju, kostiumu, eskizu paro-da. Katalogas, Vilnius, 1963; Mstislav V. Dobo-ujinsky. 1875-1957 Memorial exhibition, L., 1959; Mstislavas Dobuzinskis. Parodos Katalogas, Vilnius, 1975.
      B. M. Hanne.
      "ДОКТОР АЙБОЛИТ", балет в 4 актах 8 картинах (по сказке К. И. Чуковского). Комп. И. В. Морозов, сцен. П. Ф. Аболимов. 20.9.1947, Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев, худ. Б. Г. Кноблок, дир. И. А. Зак; Доктор Айболит - Моисеев, Танечка - А. А. Белова, Лиса - В. В. Ювачева, Бармалей - Е. Г Ефимов. 1966, там же, возобн., балетм. Ефимов, С. Г. Иванов, О. А. Покровский, С. А. Павлов. 1948, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Н. С. Холфин, худ. В. Ф. Рындин, дир. В. А. Эдельман; Доктор Айболит - А. А. Клейн, Танечка - Л. П. Булатова, Ванечка - М. П. Булатова, дрессировщик Капитони - А. М. Соболь, Бармалей - И. В. Курилов, Лиса - Т. К. Филиппова, Ласточка-В. Т. Бовт (экранизирован на ТВ в 1971). 1948, Ленингр. Малый т-р, балетм. Б. А. Фенстер, реж. Г. И. Исаева, худ.
      H. П. Акимов (декорации), Т. Г. Бруни (костюмы), дир. E. M. Корнблит; Доктор Айболит - Н. Н. Филипповский, Ванечка - Г. И. Исаева, Танечка С. К. Шеина, Бармалей - В. M. Тулубьев, Лиса - M. Б. Даров-ская, Ласточка - В. И. Карюкина. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров):
      Свердловск (1948, Моисеев, 1970, С. M. Ту-лубьева); Саратов (1948, А. Я. Каменский), Пермь (1950, К. А. Есаулова), Куйбышев (1951, Ю. П. Ковалёв), Челябинск (1957, А. Н. Шульгина), Хабаровск, Т-р муз. комедии (1961, Г. Зевелева), Воронеж (1964, К. А. Муллер, 1977, Ю. П. Мартынович), КемеровсТ, Т-р оперетты (1965, Г. Гальперин), Новосибирск (1976, M. Моисеева).
      Лит.: Полякова Л., "Доктор Айболит" И. Морозова. Путеводитель по балету, М.-Л., 1951. E. H. Дюкина.
      ДОЛГАЛЛО Валерий Васильевич (р. 19.7.1941, Ленинград), артист. По окончании ЛХУ (педагог А. Л. Кумысников), в 1960- 80 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Данила ("Конёк-Горбунок", 1963, балетм. И. Д. Бельский), Портос ("Три мушкетёра", 1964, балетм. Н. Н. Боярчиков), Деревянный принц ("Деревянный принц", 1966, балетм. тот же), Монтанелли ("Овод", 1967, балетм. Бельский), Штальбаум ("Щелкунчик", 1969, балетм. тот же), Старейшина ("Весна священная", 1969, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Мишо ("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. M. Виноградов). Др. партии:
      Олаф ("Сольвейг"), Паоло ("Франческа да Римини"), Эрос ("Эрос"), Андре ("Фадетта"), королевич Елисей ("Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях"), Мензер и Визирь ("Семь красавиц"), Флориндо ("Мнимый жених"), Франц; Франт ("Голубой Дунай"), Конрад; Вожак ("Барышня и хулиган"), Шах ("Шехе-разада"), Агамемнон ("Клитемне-стра"). Классич. танцовщик героич. амплуа, был надёжным партнёром. В 1980-85 зав. балетной труппой Ленингр. Малого Т-ра. И. В. Ступников.
      ДОЛГУШИН Никита Александрович (р. 8.11.1938, Ленинград), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1988). По окончании ЛХУ (педагоги В. И. Шелков, M. M. Михайлов, А. И. Пушкин) в 1959-61 в Т-ре им. Кирова, совершенствовался у Пушкина. Первую сольную партию - Сатир ("Спартак") исполнил ещё до окончания уч-ща. Партии: Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Смит ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"). В 1961-66 в Новосибирском т-ре. Первый исполнитель партий:
      Принц ("Золушка", 1964), Ромео (1965, обе балетм. О. M. Виноградов). Др. партии: Жан де Бриен;
      Юноша ("Ленинградская поэма"), Бахрам ("Семь красавиц"), Раб и Али ("Корсар"), Солист ("Болеро"), Ферхад, Дезире, Солор, Зигфрид. В 1966-68 в танц. ансамбле "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева. В 1968-83 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах:
      И. Д. Бельского - Щелкунчик-Принц ("Щелкунчик", 1969), Виноградова Колен (1971), Франц (1973); князь Игорь ("Ярославна", 1974), Воспитатель ("Педагогическая поэма", 1977, совм. с Л. С. Лебедевым), Н. Н. Боярчи-кова - Карл ("Разбойники", 1982). Др. партии: Альберт; Феб ("Эсмеральда"), Джеймс ("Сильфида"), Солист ("Пахита"), Борис ("Царь Борис"), Зигфрид, Солор. Первый исполнитель партий:
      Человек ("Свершение", балетм. М. Мурдмаа), Поэт ("Перекрёсток", балетм. Лебедев, обе 1976, Ленингр. Малый т-р, творческий вечер Д.). В Т-ре им. Кирова исполнил партии: Гамлет ("Гамлет", 1970), Базиль (1982); в Санкт-Петерб. т-ре современного балета - Пилат (1987, "Мастер и Маргарита").
      Д. вёл обширную конц. деятельность (хореогр. миниатюры Л. В. Якобсона, X. Лимона, Р. Пети, Дж. Кранко, К. Я. Голейзовско-го, Мурдмаа, Г. Д. Алексидзе, Лебедева). В классич. репертуаре мастер отточенного, элегантного исполнения. Строгая, благородная манера технически совершенного танца проникнута высокой внутренней культурой и "интеллектуальным обаянием" (В. М. Кра-совская). Начав как танцовщик лирич. плана, Д. со временем расширил свой творч. диапазон. В совр. балетах создаёт тонкий пси-хологич. рисунок роли, тяготеет к трагедийности, но порой склонен к гротеску и юмору.
      Приверженец старинного балета, Д. успешно восстанавливает и реставрирует шедевры классич. наследия. В Ленингр. Малом т-ре пост.: "Концерт в белом" (1969), "Размышления" (1970), "Моцар-тиана", "Ромео и Джульетта" (1970-71, все на муз. П. И. Чайковского), "Камерная сюита" на муз. Р. К. Щедрина (1971), "Кли-темнестра" на муз. К. В. Глюка (1972), ряд хореогр. миниатюр. Ставил танцы в операх и драм. спектаклях. Перенёс балеты в разл. т-ры ("Сильфида", "Жизель", "Лебединое озеро", "Спящая красавица").
      С 1983 зав. кафедрой режиссуры балета Ленингр. коне., рук. балетной труппы Оперной студии Ленингр. коне. (с 1991 Музыкальный театр Санкт-Петербургской консерватории), пост.: "Эпитафия" на муз. Т. Альбинони (1984), "Грёза" ("Дама с камелиями") на муз. Э. Шоссона (1985), "Анданте" на муз. Чайковского (1985), "Король Лир" С. И. Насидзе (1990, совм. с Г. Д. Алексидзе;
      Д. - Лир), "Послеполуденный отдых фавна" (1990, хореография В. Ф. Нижинского, реконструкция и исполнение Д.), "Свадьба Авроры" (третье действие и апофеоз из балета "Спящая красавица", 1991, хореография М. И. Пе-типа, реконструкция Д.), "Спящая красавица", "Памяти Л. Якобсона" (оба - 1992), "Русский балет Серебряного века" (реставрация хореографии М. М. Фокина и А. П. Павловой, 1993), "Карусель" Э. Лопарди (совм. с А. Тажуинти-Грёгли, 1994), "Щелкунчик" (с использованием фрагментов постановок Л. И. Иванова и В. И. Вайнонена, 1994). Исполнил партию Дон Жуана ("Дон Жуан" Глюка, 1985, балетм. Алексидзе). Снимался в телебалете "Принц и Нищий" (1985), телеэкранизациях балетов: Арбенин ("Маскарад"), Мавр ("Павана мавра", оба 1985), Друг, Клавдий, Лоренцо ("Шекс-пириана", 1988). Его творчеству поев. фильм "Никита Долгушин. Философия танца" (1992), телефильм "Танцует Никита Долгушин" (1982). 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1964), пр. Университета танца в Париже (1966). Проф. (1990), д-р гуманитарных наук Таусонского ун-та, США (1991).
      Соч.: Дело профессиональной чести, "СБ", 1983, № 6; Поэзия танца, там же, 1988, №3.
      Лит.: Львов-Анохин Б., Н. Долгушин, "Т", 1964, № 10; Кремшевская Г., Не просто баловень природы, "ТЖ", 1966, №8;Чистякова В., Будни и праздники Н. Долгушина, "Т", 1967, №8; Демидов А., ...Не столь различны меж собой, "Аврора", 1972, № 10; П p о х о p о в а В., Цена бессмертия, "ТЖ", 1973, № 13; Л e o н и д о в а Е., В мире танца Н. Долгушина, "МЖ", 1984, № 16; К p а с о в с к а я В., Н. Долгушин, Л.,
      1985; Л у ц к а я Е., Спектакль без подмостков, "ТЖ", 1991, № 23. H. M. Садовская.
      ДОМАШЕВ Александр Николаевич (р. 23.6.1944, Москва), артист. Засл. арт. РСФСР (1980). Внук Н. П. Домашёва. В 1963 окончил МХУ (класс Ю. Г. Кондратова) и в 1985 - ГИТИС по специальности педагог-балетмейстер. В 1963-85 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Выступал гл. обр.,в пост. балетм. В. П. Бур-мейстера и А. В. Чичинадзе. Партии: Арлекин ("Карнавал"), Конрад и Бирбанто ("Корсар"), Джотто ("Франческа да Римини"), Король ("Золушка"), Феб, Менерс ("Алые паруса"), Юноша ("Вариации"), Микола и Работорговец ("Степан Разин"), Коппе-лиус ("Коппелия", 1975, балетм. Чичинадзе, первый исполнитель), граф Орлов ("Прозрение"), Карл VII ("Легенда о Жанне д'Арк"), Царь ("Конёк-Горбунок", 1983, балетм. Д. А. Брянцев, первый исполнитель), Дурваса ("Шакунтала"), Солист ("Пахита"), Солор. С 1985 в Росконцер-те, с 1972 занимается преподавательской деятельностью.
      Лит.: Голанцева И., Не только танцовщик, "ТЖ", 1975, № 17.
      H. H. Воскресенская.
      ДОМАШЕВ Николай Петрович [1861 - 17(30).12.1916, Москва], артист. По окончании Моск. театр. уч-ща в Большом т-ре (с 1885 первый танцовщик). Обладал виртуозной техникой, благородством манеры, блестящей элева-цией. Среди лучших партий: Дья-волино ("Катарина, дочь разбойника", 1895), Кот в сапогах ("Спящая красавица"), пост. и исполнил цыганскую пляску в опере "Але-ко" С. В. Рахманинова (1893). С 1898 педагог Моск. театр. уч-ща, где продолжал преподавать, оставив сцену в 1906.
      Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
      "ДОН ЖУАН", балеты на сюжет исп. ср.-век. легенды: 1) одноактный пантомимный балет в 3 картинах. Комп. К. В. Глюк, сцен. Г. Анджо-лини. 17.10.1761, Бургтеатр, Вена, балетм. Анджолини. 25.6.1936, "Балле рюс де Монте-Карло", т-р "Альгамбра", Лондон, балетм. М. М. Фокин, худ. М. Андрею; Дон Жуан - А. И. Вильтзак, Донна Эльвира - Ж. Лоре. 2) "Дон Жуан, или Каменный гость", пантомимный балет в 5 актах. Комп. К. Каноббио, сцен. и балетм. Дж. Канциани. 1.4.1790, Деревянный т-р, Петербург, худ. Б. Жерлини (декорация ада) и др. 2.9.1818, там же, возобн., балетм. И. И. Вальберх (по Канциани); в гл. партии - Е. И. Колосова. 3) "Дон Жуан, или Поражённый безбожник", в 3 актах. Комп. Л. И. Сонне. 25.6.1832, Большой т-р, Петербург, балетм. А. Блаш; Дон Жуан Н. О. Гольц, Дон Карлос
      - Фредерик, Донна Эльвира - Л. Круазет, Донна Серафина - Л. Пейсар, Лауретта - В. А. Зубова. 17.5.1840, там же, возобн. худ. Масонески, Фёдоров (декорации), Гюбень (костюмы); Дон Жуан - Гольц, Донна Эльвира Е. И. Андреянова. 4) "Каменный гость" в 4 картинах (по А. С. Пушкину). Комп. Б. В. Асафьев (на материале исп. нар. песен в записи М. И. Глинки), сцен. и балетм. Л. В. Якобсон. 26.6.1946, выпускной спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова, худ. В. Г. Борискович, дир. Д. И. Похитонов; исполнители - X. Мустаев, Ю. Мячин, А. Мирецкий, Е. Петрова, В. Панова, И. Г. Генслер. 5) "Дон Жуан", одноактный балет на муз. одноим. симф. поэмы Р. Штрауса, сцен. А. В. Чичинадзе, Г. П. Проваторов. 31.12.1962, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Чичинадзе, худ. Я. Л. Маркович, дир. Г. Г. Жемчужин; Донна Анна
      - В. Т. Бовт, Дон Жуан - Ю. Д. Трепыхалин, Командор - О. В. Целков.
      "ДОН КИХОТ" ("Don Quichotte", "Don Quixotte"), балеты на сюжет одноим. романа М. Сервантеса. 1) "С вадьба Гамаш а", в 2 актах, комп. Ф. Лефевр. 18.1.1801, парижская Опера, балетм. Л. Милон; Дон Кихот - Ж. Омер, Китри - С. Шевиньи, Базиль - О. Вестрис, Санчо Панса - Бопре. В России:
      22.1.1834, Большой т-р, Петербург, балетм. А. Блаш (по Милону); Китри - В. А. Зубова. 24.1.1835 ("Д он Кихот Ламанч-ский, или Свадьба Гамаш а"), Большой т-р, Москва, балетм. Ф. В. Гюллень-Сор (по Милону), худ. И. Браун, И. Иванов, дир. Д. П. Карасёв; Китри - Гюллень-Сор. 2) "Д он К и х о т", в 2 актах, комп. К. А. Кавос. 27.5.1808, Большой т-р, Петербург, балетм. Г. Дидло. 3) "Д он Кихот", в4 актах 8 картинах с прологом, комп. Л. Ф. Мин-кус, сцен. М. И. Петипа. 14.12.1869, Большой т-р, Москва, балетм. Петипа, худ. П. А. Исаков, И. Шангин, Ф. И. Шеньян, дир. П. Н. Лузин; Китри-А. И. Собещанская, Базиль- С. П. Соколов, Дон Кихот - В. Ваннер, Дульцинея - П. М. Карпакова, Санчо Панса - В. Ф. Гельцер, Гамаш - Д. И. Кузнецов. 9.11.1871, в 5 актах 11 картинах, Мариинский т-р, новая ред. Петипа, худ. Исаков, Шангин, Шеньян, дир. А. Д. Папков; Китри и Дульцинея-А. Ф. Вергина, Базиль-Л. И. Иванов, Дон Кихот-Т. А. Стуколкин, Санчо Панса- А. Н. Пишо, Гамаш - Н. О. Гольц. 1887, в 3 актах 7 картинах, Большой т-р, Москва, новая ред., балетм. А. Н. Богданов (по петерб. редакции Петипа), дир. С. Я. Рябов; Китри и Дульцинея - Л. Н. Гейтен, Базиль - Н. Ф. Манохин, Дон Кихот - Ваннер, Санчо Панса
      -В. А. Шашкин. 6.12.1900, в 4 актах 7 картинах, там же, балетм. А. А. Горский (новые танцы на муз. А. Ю. Симона - Мерседес и вариация Повелительницы дриад, Э. Ф. Направника-фанданго), худ. К. А. Коровин, А. Я. Головин, Н. А. Клодт (декорации), Коровин (костюмы), дир. А. Ф. Аренде; Китри и Дульцинея - Л. А. Рославлева, Базиль - В. Д. Тихомиров, Дон Кихот - А. Н. Ермолаев, Санчо Панса - Н. П. Домашёв, Эспада
      М. М. Мордкин, Уличная танцовщица и Мерседес - С. В. Фёдорова, Повелительница дриад
      - М. И. Грачевская. 20.1.1902, Мариинский т-р, балетм. и худ. те же, дир. Р. Е. Дриго;
      Китри-Дульцинея - М. Ф. Кшесинская, Базиль - Н. Г. Легат, Дон Кихот А. Д. Булгаков, Санчо Панса - Э. Чеккетти, Уличная танцовщица-О. И. Преображенская, Мерседес - М. М. Петипа, Гамаш - П. А. Гердт, Эспада А. Ф. Бекефи, Повелительница дриад - Ю. Н. Седова. 19.11.1906, Большой т-р, новая ред., балетм. Горский, худ. - Коровин, дир. Аренде; Китри-Дульцинея - Е. В. Гельцер, Базиль - Тихомиров, Дон Кихот - В. А. Чудинов, Санчо Панса - В. А. Рябцев, Мерседес - Фёдорова, Эспада Мордкин. 30.9.1923, в 4 актах, 7 картинах с прологом, Петрогр. т-р оперы и балета (быв. Мариинский), балетм. Ф. В. Лопухов (по Горскому), худ. Головин, Коровин, дир. А. В. Гаук;
      Китри-Дульцинея-О. А. Спесивцева, Базиль
      - М. А. Дудко, Дон Кихот - H.A. Солянни-ков, Санчо Панса - Л. С. Леонтьев, Гамаш - А. М. Монахов, Эспада - А. В. Лопухов, Уличная танцовщица - В. К. Иванова. 11.3.1941, Т-р им. Кирова, возобн., сцен. Петипа в обработке Ю. И. Слонимского, балетм. В. И. Пономарёв, Л. М. Лавровский по Горскому); Китри-Дульцинея - Ф. И. Балабина, Базиль - К. М. Сергеев. 1946, там же, возобн., балетм. П. А. Гусев (по Горскому, новые танцы в пост. Н. А. Анисимовой), худ. Т. Г. Бруни, дир. П. Э. Фельдт; Китри и Дульцинея - Н. М. Дудинская, Базиль - Сергеев. 10.2.1940, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров (по Горскому, новые танцы на муз. В. П. Соловьёва-Седова, отд. номера в пост. К. Я. Голейзовского), худ. В. Ф. Рындин, дир. Ю. Ф. Файер; Китри и Дульцинея М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская), Базиль - А. М. Мессерер, Дон Кихот - В. В. Смольцов, Санчо Панса - В. А. Рябцев, Эспада - С. Г. Корень. 1942, филиал Большого т-ра, в 3 актах, сцен. Петипа в обработке Слонимского, балетм. М. М. Габович, Смольцов (по Горскому, отд. номера в пост. Голейзовского), худ. Л. А. Фёдоров, В. Максимов, дир. С. С. Сахаров; Китри и Дульцинея - Лепешинская, Базиль - В. Д. Голубин (позже А. Н. Ермолаев), Дон Кихот - Смольцов, Санчо Панса - Рябцев. 1981, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинадзе (по Горскому), худ. М. А. Соколова, дир. Г. Г. Жемчужин; Китри - М. С. Дроздова, Базиль
      - В. С. Тедеев, Эспада - К). В. Григорьев.
      В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Горький (1936, В. А. Кононович, 1961, Л. А. Серебровская, 1971, Ю. Я. Дружинин), Саратов (1937, Кононович, 1970, А. Аса-турян), Куйбышев (1942, Н. В. Данилова, 1966, А. Я. Шелест, 1981, И. А. Чернышёв), Пермь (1946, Г. И. Язвинский, 1962, М. М. Газиев, Н. Азарин-Мессерер), Новосибирск (1954, М. Л. Сатуновский), Челябинск (1971, Б. Халиулов), Воронеж (1963, К. А. Муллер, 1988, Е. Аксёнова, А. А. Дементьев) и др.
      Лит.: Слонимский Ю., "Дон Кихот", Л., 1934. Н. Н. Зозулина.
      ДОРОХОВ Николай Николаевич (р. 13.11.1958, Москва), артист. Засл. арт. Узб. ССР (1981). По окончании МХУ (педагог А. А. Прокофьев) с 1976 в Большом т-ре. Первая большая партия
      Боракио ("Любовью за любовь"). Др. партии: Ржевский ("Гусарская баллада"), синьор Помидор ("Чи-поллино"), Дурман ("Индийская поэма"), Данила ("Каменный цветок"), Парис ("Ифигения в Авли-де"), Бенедикт ("Любовью за любовь"), Честолюбец ("Маленький принц"), Опричник ("Иван
      Грозный"), Юноша ("Наяда и рыбак"), Виктор ("Ангара"), Конферансье ("Золотой век").
      Е. Н. Дюкина.
      ДОРРЕР Валерий Иванович (22.1.1928, Ленинград-3.11.1984, там же), художник т-ра и кино. В 1944-48 работал в декорационных мастерских Т-ра им. Кирова у
      М. П. Зандина. Создал декорации к балетам: в Т-ре им. Кирова "Щелкунчик" (1947, совм. с Н. Н. Селезнёвым, балетм. В. И. Вай-нонен), "Пламя Парижа" (совм. с В. В. Дмитриевым, 1950, балетм. тот же), "Гаянэ" (1952, балетм. Н. А. Анисимова), "Тропою грома" (1957, балетм. К. М. Сергеев), "Берег надежды" (1959, балетм. И. А. Бельский), "Новеллы любви" (1963, балетм. Л. В. Якобсон), "Далёкая планета" (1963, балетм. Сергеев), "Жар-птица" (1975, балетм. Б. Я. Эйфман); в Большом т-ре "Тропою грома" (1958, балетм. Сергеев), "Страницы жизни" (1962, балетм. Л. М. Лавровский); в Ленингр. Малом т-ре - "Директивный бантик", "Встреча", "Барышня и хулиган" (все - 1962, балетм. К. Ф. Боярский), "Овод" (1967, балетм. Бельский), "Клитемнестра" (1972, балетм. Н. А. Долгушин), "Разбойники" (1982, балетм. Н. Н. Боярчиков); в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко - "Маскарад" (1962, балетм. И. В. Смирнов), "Берег надежды" (1965, балетм. Бельский), а также в др. т-рах. Декорации Д. отличались аскетичностью решений, интенсивностью цветовых контрастов, скупостью деталей. Характерное для художников 60-х гг. стремление к лаконизму изображения превалировало в сцено-графии Д. до нач. 80-х гг. Одна из лучших его работ - оформление балета "Тропою грома".
      Лит.: Л e в и т и н Г. М., В. Доррер, Л., 1977.
      E. П. Белова. "ДОЧЬ ГУДУЛЫ", "Эсмеральда", мимодрама с танцами в 4 актах 9 картинах (по роману "Собор Парижской богоматери" В. Гюго). Комп. А. Ю. Симон, сцен. и балетм. А. А. Горский. 24.11.1902, Большой т-р, худ. К. А. Коровин, дир. А. Ф. Аренде; Эсмеральда - Э. Гримальди (затем С. В. Фёдорова), Клод Фролло - В. Ф. Гельцер, Феб - М. М. Мордкин, Квазимодо - Н. П. Домашёв, Гренгуар - К. А. Бек, Гудула - М. А. Другашева. "ДОЧЬ КАСТИЛИИ", см. "Лауренсия". "ДОЧЬ ФАРАОНА", балет в 3 актах 9 картинах с прологом и эпилогом (по новелле Т. Готье "Роман мумии"). Комп. Ц. Пуни, сцен. А. Сен-Жорж, М. И. Петипа. 18.1.1862, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер (декорации), Кельвер, Столяров (костюмы); Лорд Вильсон и Таор - Петипа, Джон Буль и Пасифонт - Т. А. Сту-колкин, Мумия и Аспиччия - К. Розатти (позже M. С. Петипа, А. Н. Кеммерер, Г. Дор, А. Ф. Вергина, Е. О. Вазем и др.), Фараон - Н, О. Гольц, Король Нубии - Ф. И. Кшесин-ский, Рамзея Л. П. Радина. 10.11.1885, там же, возобн., балетм. и худ. декорации те же, костюмы-Е. П. Пономарёва, П. Григорьева;
      Аспиччия - В. Цукки (позже Е. П. Соколова, М. Н. Горшенкова и др.). 21.10.1898, в 3 актах 7 картинах с прологом и эпилогом, там же, возобн., худ. П. Б. Ламбин, О. К. Аллегри, И. М. Смирнов, К. М. Иванов, В. Т. Перминов (декорации), Пономарёв (костюмы), дир. Р. Е. Дриго; Лорд Вильсон и Таор - П. А. Гердт, Джон Буль и Пасифонт - С. И. Лукьянов, Мумия и Аспиччия - М. Ф. Кшесинская (позже О. И. Преображенская, А. П. Павлова, Ю. Н. Седова, Л. Н. Егорова, Е. А. Смирнова, Е. П. Гердт и др.), Король Нубии - Ф. И. Кшесинский, Фараон - Н. С. Аистов, Рамзея
      - А. X. Иогансон. 17.11.1864, Большой т-р, Москва, балетм. Петипа, худ. К. Ф. Вальц;
      Лорд Вильсон и Таор - С. П. Соколов, Джон Буль и Пасифонт - В. Ваннер, Мумия и Аспиччия - П. П. Лебедева (позже А. И. Собещанская, Г. Дор, П. М. Карпакова, М. Н. Горшенкова и др.). Фараон - Фредерик, Царь Нубийский - Ф. А. Рейнсгаузен, Рамзея - Н. Я. Рябова. 14.2.1892, там же, возобн., в 4 актах 8 картинах с прологом и эпилогом, балетм. Л. Н. Гейтен, Н. Ф. Манохин (по Петипа), худ. Вальц, И. И. Шангин, И. Е. Куканов, К. Гроппиус, Ф. И. Шеньян; Лорд Вильсон и Таор - Манохин, Джон Буль и Пасифонт - В. Е. Поливанов, Мумия и Аспиччия - Гейтен (позже Л. Р. Нелидова, А. А. Джури и др.), Фараон - Н. И. Татаринов, Царь Нубийский
      -В. Ф, Гельцер, Рамзея - Е. Н. Калмыкова. 27.11.1905, в 5 актах 9 картинах, там же, новая ред., сцен. и балетм. А. А. Горский, худ. К. А. Коровин (декорации и костюмы), Н. А. Клодт, П. Я. Овчинников, Г. И. Голов (декорации);
      Англичанин-турист - В. Д. Тихомиров, его слуга - Поливанов, Мумия и Бинт-Анта - Г. Гримальди, Рамзес II - И. Е. Сидоров, царь Хитарис - М. М. Мордкин, Хита - С. В. Фёдорова.
      Лит.: Дочь фараона [Либретто], СПб.- М., 1869; Дочь фараона [Либретто], СПб., 1898; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; e e ж e, Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1. Хореографы, Л., 1971; e e ж e, Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.
      ДРАГАВЦЕВ ВалнтаТиЗ-лович (р. 20.12.1946, Воронеж), артист. Засл. арт. РСФСР (1978). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Л. И. Кадыков) в 1965-85 в Воронежском т-ре. Партии: Зигфрид, Дезире, Базиль, Ромео; Муций ("Песнь торжествующей любви"), Всеслав ("Сказ земли русской"), Альберт; Шахрияр ("Тысяча и одна ночь"), Адам ("Адам и Ева"), Хозе ("Кармен-сюита"). С 1980 педагог-репетитор в Воронежском т-ре, педагог дуэтного танца в Воронежском хореогр. уч-ще. С 1992 также педагог-репетитор труппы "Классический танец" т-ра "Премьера" (Краснодар).
      Н. М. Садовская.
      "ДРАМБАЛЕТ", "Драматический балет", хореогр. студия. Созд. в 1918 в Москве из Инициативной группы студии, руководимой М. М. Мордкиным. Возглавили студию артистка балета Н. С. Гремина, комп. Н. Н. Рахманов и худ. М. Н. Тихомиров. В 1920 студия открыла школу и стала наз. Гос. опытной студией драматич. балета (с 20-х гг. 15 раз меняла своё назв.). В студии преподавали балетмейстер Большого т-ра А. А. Горский, артисты этого же т-ра М. Н. Горшкова, Л. А. Лащилин, А. М. Мессерер, Г. В. Поливанов, И. В. Смольцов; артисты 1-й студии МХТ С. Г. Бирман, М. А. Успенская, В. А. Попов. Мимику и жест по Ф. Дельсарту преподавал С. М. Волконский, пантомиму - артист Камерного т-ра Н. М. Церетели. Руководители студии стремились выявить смысл и оправдать хореографич. действие, исходя из того, что танец и пластика сами по себе ещё не могут осуществить театр, зрелища. Танец, по их мнению, должен был служить лишь одним из средств для воплощения драматич. темы, к полному раскрытию к-рой может привести только тесное содружество автора, композитора, драматич. режиссёра-постановщика, балетмейстера и актёра-танцовщика. Преподавание актёрского мастерства в студии основывалось на принципах школы Моск. Художеств, т-ра. Руководители "Д." ставили своей задачей воспитать "танцующего актёра".
      В 1920 Наркомпросом были организованы Высшие гос. хореографич. мастерские, пользующиеся правами специального ср. уч. заведения повышенного типа. Осн. ядро этих хореогр. мастерских составили студия "Д." и две частные моек. студии под рук. И. С. Чернецкой и А. М. Шаломы-товой. В 1922 на базе мастерских был образован Гос. практический ин-т хореографии. Первыми спектаклями здесь стали одноактные балеты "Индусская легенда" на муз. В. И. Поля и А. Толстого (балетм. О. С. Чаплыгина) и "Неволя" на муз. Рахманова (балетм. Лащилин), оба - в 1922; "Сказка города" на муз. Е. В. Гвоздкова (1923, пост. Бирман, балетм. Л. К. Редега), "Вечер балетов" на муз.