Компьютерра (№255) - Журнал «Компьютерра» № 35 от 26 сентября 2006 года

Не понимать этой связи, надеяться, что удастся перекантоваться за юродивой ширмой «гражданина виртуального пространства, компьюторну,того на всю голову презрением к реальности», значит не понимать главного: они все равно придут! Причем придут лично к вам, выволокут за волосья из-за жидкокристаллического монитора и снимут скальп под улюлюканье альбуминов на ближайшей площади. Зарубите себе крепко-накрепко на носу: «НЕ КРОВЬ — ТАК РАБСТВО». А лучше распечатайте и повесьте на стену, чтобы потом не удивляться.

Вот и ладушки. Загнал червячка под кожу, выпустил парок — теперь можно и запустить жменю в густое сусло скопившихся программадз да выудить из него шматки посочнее на потеху почтеннейшей публики.

Начну по горячим следам: пока мы изучали видеомонтажный алгоритм обновилась мой авторинговый фаворит — Sony DVD Architect — до версии 4.0. Одновременно с Архитектором нашили лычку (до версии 7.0) и нелинейному редактору Vegas (обе программы включены в пакет Sony Vegas+DVD Production Suite), который, однако, не приглянулся мне никаким боком. Видит бог, я старался. Осознав удобство сборки дисков в Архитекторе, я трижды пытался переключиться с Ulead MediaStudio Pro 8 на Vegas — увы, безрезультатно. Если адобовский Premiere и юлидовская MediaStudio подчиняются общей логике, позволяющей переходить с одной программы на другую, практически не переучиваясь, то Sony Vegas по всем половым признакам свалился с другой планеты. Поймите правильно: он не хуже, он просто другой. До того другой, что пепел учебной курвы застучал в мою грудь — нового бракоразводного процесса не переживу [После суетного транзита MediaStudio — Premiere — MediaStudio].

Тем же, кто еще не успел прикипеть сердцем ни к Premiere, ни к MediaStudio, настоятельно рекомендую присмотреться именно к пакету Sony Vegas+DVD Production Suite, поскольку органичная интеграция Архитектора с Вегасом, по логике, должна способствовать производительности труда.

Теперь поговорим о нашем Мелкомягком Всём. Вчера провел день в обществе Windows Vista RC1 — спешу поделиться концептуальными впечатлениями. Главный вывод перекликается с советским анекдотом о старом еврее, проходящем мимо оживленно жестикулирующей толпы в городском парке и бросающем на ходу ворчливое: «Уж не знаю, о чем вы там спорите, но — ехать надо!» Итак, мигрировать на Висту надо. Разумеется, не сейчас и даже не в обозримом трехмесячном будущем. Но надо по принципиальным соображениям. Вот они:

— Новая редмондская ОС визуально находится на совершенно ином, несоизмеримо более высоком уровне. Для любителей «шоб было красиво» речи (ехать — не ехать) ваще не стоит: Виста сказочно красива! Ее интерфейс — лучшее, что мне доводилось видеть на компьютерном мониторе: умопомрачительность прорисовки, цветов, линий, форм, композиционных решений — все даже не на порядок — на несколько порядков круче, чем в Windows XР, не говоря о МакОСах.

— Виста демонстрирует совершенно иной уровень беспроводных коммуникаций, соответствующих современным устройствам — от наладонников, автоматически и как по маслу синхронизирующихся с новой ОС, до мобильных телефонов, наушников и прочей синезубой нечисти.

— Наконец, главная причина, по которой я непременно перейду на Висту, как только она окончательно устаканится: реальная многозадачность. Поясню на примере. Существует гадость, под названием дескрипторы GDI (графическое ядро ОС). Каждое новое запущенное приложение потребляет определенное количество графических ресурсов, кои, после достижения некой критической точки, в Windows XP сдыхают: невозможно открыть ни одно окно без того, чтобы предварительно не закрыть другое. Взгляните на скриншот (рис. 1).

Это что-то вроде стартового набора программ, которые я запускаю на ноутбуке перед тем, как приступить к серьезной работе. По мере дальнейшего погружения в сюрреальность количество софта увеличивается многократно. Так вот, где-то на уровне 30 тысяч дескрипторов GDI моя XP теряет терпение и хлопает кулаком по десктопу: харэ, мол, издеваться! Разумеется, мне это не нравится. Не удивительно, что первым делом после установки Висты я принялся тестировать эластичность новой ОС по части нагрузок. О том, что в Висте устранены ограничения на десприпторы GDI, я прочитал на отличном специализированном портале thevista.ru. Так вот, все оказалось сущей правдой: сколько я ни изгалялся, запуская одно окно Firefox за другим, Виста шуршала как заведенная. Для меня такой уровень многозадачности и ударопрочности более чем существенен, поэтому вопрос о переходе на новую ОС решен положительно и однозначно.

Осталось пояснить, почему апгрейд невозможен сегодня. По двум причинам: отсутствие полноценной поддержки родного GUI, из-за чего русские диалоговые окна выглядят кракозябрами. Частично это относится и к русским меню: в Firefox все гладко, а вот в сборке Total Commander от Impomezia — моего любимого файлового менеджера — вместо букв вопросики. Причина вторая: отказалась работать Молдавская Мышка (The Bat), без которой я не мыслю себе никакую сетевую активность. Факт сам по себе удивительный, поскольку по части совместимости новая ОС даст фору любому. Больше всего я волновался за специфическую железную начинку ноутбука: ТВ-тюнер, довольно своеобразный слотовый DVD-рекордер, High Definition Audio, графический акселератор, модули Wi-Fi и Bluetooth, кардридер. Весь предыдущий опыт общения с ОСами Биллгатуса подсказывал: дай бог, запустится половина. Не поверите: автоматически распозналось и запустилось все, кроме звуковой карты, для которой у производителя (Realtek) тут же нашелся собственный драйвер под Висту. Точно так же установились и запустились все программы. Все, кроме The Bat. Обращаюсь к Степану (Тануркову) и Максиму (Масютину): комарады, подправьте в консерватории, а то непорядок!

В любом случае, убежден, что уже в ноябре, с выходом корпоративной коммерческой версии Windows Vista, языковые мелочи и проблемы с совместимостью останутся в прошлом.

Под занавес займемся, наконец, заявленным разгребом программадз, который, похоже, растянется на несколько недель. Начнем с на удивление полезной штуковины под названием Axialis Professional Screen Saver Producer (рис. 2 и 3).

В какой-то момент я задался вопросом: можно ли из цифровых фотографий сделать подарок некомпьютерным друзьям? Оказалось, можно. Но в правильной упаковке. Такой упаковкой является витиеватый скринсейвер, желательно с музычкой, спецэффектами и видеопереходами: берешь фотографии некомпьютерного друга (а гораздо чаще — подруги), создаешь исполняемый файл и даришь. Друг (подруга) запускает его на своем «системном блоке» (почему-то все некомпьютерные люди высказываются о писюках в очень уважительных выражениях), автоматически устанавливается хранитель экрана, играет музыка из серии «У меня с этим связано», на экране все движется, переливается — лепота! И слезы благодарности.

Axialis — лучшая программа из серии скринсейвермейкеров. Самая мощная, самая гибкая, с наибольшим числом встроенных шаблонов и при этом — простая в обращении. Собственно, тут и пояснять нечего: подбираете исходный материал (фото, видео, флэш, анимация), рисунок фона, тип(ы) переходов, музыкальное сопровождение и после предварительного просмотра кликом мыши компилируете шедевр в файл хранителя экрана (с расширением SCR) либо — в исполняемый EXE, который автоматически устанавливает скринсейвер на компьютере.

Terralab.ru: Железный поток

Автор: Алексей Калиниченко

Logitech Harmony 1000: Универсальный пульт дистанционного управления

Экран сенсорный 3,5”

Цена 499,99 евро

Если вам надоели многочисленные пульты ДУ, которые то и дело путаются и теряются, и если вы готовы выложить такую сумму, Harmony1000 для вас. Он с легкостью заменит все имеющиеся у вас пульты и сделает управление электроникой простым и понятным. В отличие от большинства конкурентов, Harmony не усыпан кнопками. Их заменил сенсорный дисплей, на котором отображаются лишь те элементы управления, которые нужны в данный момент. Разумеется, основные кнопки— регулировка громкости, переключение каналов, mute и средства навигации по папкам— имеют место быть. Встроенного аккумулятора, по заверениям производителя, должно хватить на неделю активного использования; впрочем, в комплекте поставляется зарядка-подставка, которая вдобавок поможет найти запропастившийся пульт.

Shuttle T-Series Barebone SS31T: Barebone-платформа

Корпус BTX

Чипсет SiS 662/966L

Частота шины до 800МГц

Количество отсеков 2x3,5”, 2x5,25”

Блок питания 250 Вт

Память до 2 Гбайт DDR2-533/667

Слоты расширения 1 PCI-Express x16, 1 PCI

Видеосистема Mirage

Звук Realtek ALC655

Габариты 310x188x310 мм

Цена 126 евро.

Новая barebone-платформа от известного производителя Shuttle— довольно редкое на сегодняшний день решение формата BTX. К сожалению, высокопроизводительную систему на базе SS31T собрать не удастся— слишком слаб блок питания. Но для офисного или медиа-ПК новинка сгодится. Подчеркнуто нейтральный дизайн корпуса впишется в любой интерьер, а крышки, закрывающие 3,5-дюймовые слоты, избавят от необходимости подбирать накопители под цвет системы. В SS31T можно установить два устройства с интерфейсом SerialATA и столько же— IDE ATA 133. На базе этой системы в рознице появятся Shuttle T-Series T 3100B (с процессором Celeron D 352 по цене 419 евро) и Shuttle T-Series T 3100H (c процессором Intel Pentium4630 и дискретным видео по цене 472 евро).

Canon PowerShot G7: Цифровой фотоаппарат

Сенсор 1/1,8” ПЗС, 10 Мп

Объектив 6-кратный зум, 7,4—44,4 мм, 35—210 мм в 35-мм экв., f/2,8—4,8

Система стабилизации изображения оптическая

Цифровой зум 4х

Максимальное разрешение снимка 3648х2736

Выдержка 1/2500—15 с

Минимальная дистанция фокусировки 1 см

Видео со звуком 1024х768 при 15 кадрах/с, 640х480 при 30 кадрах/с

Память карты SDHC/SD/MMC

Дисплей TFT, 2,5”, 207 тысяч пикселов

Интерфейс USB 2.0

Питание литий-ионный аккумулятор

Габариты 106,4х71,9х42,5 мм

Вес 320 г

Цена $600

Наконец-то, получила продолжение легендарная линейка фотоаппаратов Canon. Спустя два года после выпуска модели PowerShot G6 вышла седьмая модель — строгий классический дизайн плюс выдающиеся рабочие характеристики. Новый процессор обработки изображений DIGICIII с шумоподавляющей системой способен распознавать до девяти лиц в кадре для коррекции автофокусировки/автоэкспозиции. G7 обзавелся автоматическими шторками на объективе вместо съемной крышки и стал заметно компактнее, в основном благодаря задвигающемуся в корпус объективу. Поклонников серии может разочаровать лишь отсутствие поддержки RAW и неповорачивающийся экран. Отметим также, что Canon отказалась от использования в этой модели CF-карт памяти в пользу SD.

smc Pentax-DA 70 мм F/2,4 Limited: Объектив

Байонет Pentax KAF

Оптическая схема 6 элементов в 5 группах

Количество лепестков диафрагмы 9

Минимальная диафрагма f/22

Система замера TTL при открытой диафрагме

Минимальная дистанция фокусировки 70 см

Диаметр под светофильтр 49 мм

Диаметр 63 мм, длина 26 мм

Вес 130 г (с блендой 150 г)

Ориентировочная цена $600

В октябре Pentax начнет продажу нового «блинчика»— так фотографы называют эти сверхкомпактные и легкие объективы. Но малый вес и размеры далеко не главные их достоинства. Ведь настоящим ценителям фотографии, для которых и создавалась серия Limited, лишний килограмм в кофре куда менее важен, чем качество снимка. При использовании «блинчика» для портретной съемки великолепно передаются оттенки кожи, и фон красиво размывается. Если же закрыть диафрагму, то при фотографировании пейзажей вы гарантированно получите высокую резкость и контрастность.

LG L2300B: Монитор

Диагональ LCD 23”

Разрешение 1920x1200

Углы обзора 176°/176°

Время отклика 16 мс

Контрастность 4001

Яркость 250 кд/кв. м

Интерфейс 15-pin D-Sub/DVI-D

Цена 650 евро

Этот монитор интересен прежде всего размерами и ценой. Конечно, низкая цена отражается на характеристиках— яркость, контрастность и время отклика матрицы оставляют желать лучшего. Однако LG L2300B можно смело советовать как недорогой аппарат для просмотра видео высокой четкости (разрешения хватит для любого из нынешних HD-форматов). Может быть, на него стоит обратить внимание и тем, кто работает в CAD-системах и занимается 3D-моделированием— цветопередача в таких задачах не главное, а вот большое разрешение и диагональ придутся кстати.

Thermaltake Volcano 4008 Heat Exchanger: Кулер

Поддерживаемые разъемы 775, 478, K8, AM2

Вентилятор 120 мм

Частота вращения 1300—2400 об./мин.

Уровень шума 16~30 дБА

Материал ватерблока медь

Материал радиатора алюминий

Габариты 165x120x130 мм

Вес 968 г

Новый кулер для систем водяного охлаждения объединяет два устройства, которые, как правило, выпускаются отдельно. Вентилятор с радиатором установлены непосредственно над процессорным ватерблоком, что позволяет сократить общую длину трубок и тем самым существенно снизить гидравлическое сопротивление системы. Кроме того, при подобной установке вентилятора участок материнской платы вокруг процессора получает дополнительное охлаждение за счет остаточного потока воздуха. Отдельное спасибо Thermaltake скажут старые клиенты, ведь теперь они могут увеличить производительность своей системы охлаждения — Volcano 4008 совместим с ранее выпускаемой продукцией, для этого в комплект входят переходники.

Evergreen NAS Mini: Мобильный накопитель

Питание 12 В

Подключение к компьютеру Ethernet 100 Мбит/с, USB 2.0

HDD 3,5” IDE или SATA

Габариты 165x165x47 мм

Это устройство может быть использовано и как мобильный накопитель, и как сетевое хранилище данных. Создатели NAS Mini явно рассчитывали на армию поклонников Apple— устройство очень похоже на Mac Mini. Внутри может разместиться 3,5-дюймовый жесткий диск. Об охлаждении HDD заботится небольшой вентилятор, расположенный в нижней части корпуса. Электроэнергию накопитель получает от внешнего блока питания.

A-DATA miniSDHC и SDHC: Флэш-карты

Ваш мобильник, плейер, камера оборудованы слотом для SDHC— или miniSDHC-карт? Вы хотите всегда иметь при себе фонотеку? А может, вы любите смотреть фильмы в дороге? Тогда одна из этих карт для вас. Более емких карточек этого формата пока нет. Обе флэшки выполнены по спецификациям SDA 2.00. Файловая система FAT32. Для miniSDHC это не столь важно, но на 8-гигабайтной SDHC можно «упереться» в ограничение размера файла — 4 Гбайт.

ОПЫТЫ

Генетика наших дней: «Пленочные» объективы еще послужат…

Автор: Кирилл Галушков

Новейшая история знает немало примеров удачного скрещивания «ужа и ежа»: смартфоны, часы с проигрывателем, тапочки с подогревом от USB, холодильник с выходом в Интернет, телефон с электрошоком…

Лично я предпочитаю куда более облегченные варианты «генетического безобразия». Вот, например, среди изделий былой советской славы числится фотоаппарат «Зенит-Е122» с объективом «Гелиос-44М-7». Хороший был объектив, да. Но под влиянием топота копыт времени пришлось-таки слезть с пленки и залезать на «цифрового коня» — Sony DSC-V3.

Аппарат сей представляет собой мыльницу с претензиями на полупрофессионализм, выражающимися в обрезиненном выступе под руку, обилии органов управления для быстрого доступа к отдельным функциям и, наконец, в размере корпуса, куда целиком поместилось бы даже хозяйственное мыло (славящееся тем, что в обычную мыльницу удавалось запихнуть лишь его половинку). Идиллическую картину «переход Суворова с пленки на цифру» портят два обстоятельства: «бешеные» семь мегапикселов размещены на очень скромных (1/1,8 дюйма) матрицах да встроенный четырехкратный вариообъектив Carl Zeiss, имеющий диапазон фокусных расстояний всего-навсего от 34 до 136 мм (при пересчете на 35-мм пленку). Его режим «макро» не позволяет приблизиться объективу камеры к чудному пестику или милому на вид комарику меньше чем на 10 см.

В домашних условиях

В результате вот уже почти год «макрушничество» для меня приняло вид заявленной возможности в описании камеры, специально обученной кнопки, мешающейся на тыльной стороне камеры, и прекрасных фотографий коллег-фотолюбителей.

Но благодаря вхождению Сатурна (вместе с кольцами) во владения Тельца, а может быть, стараниями одного моего (и, кажется, вашего) любимого журнала мне пришла в голову простейшая мысль: свинтить объектив с пленочного 122-го и, прихватив его набор макроколец, скрестить с имеющимся цифровым девайсом.

Итак, благодаря кольцам, «Гелиос» оказалось совсем нетрудно закрепить на щуплом объективе цифрокомпакта, и десять рублей одной монетой заняли боевую позицию на предметном столе (табурете); после наведения получившегося «бутерброда» на объект съемки свершилось небольшое чудо — червонец не поместился

[Желающим повторить эксперимент по увеличению размера довольствия подскажу, что фокусное расстояние нужно устанавливать на максимум] в кадр!

На природе

Полевой опыт от общения с тандемом объективов оставил в целом приятное впечатление. Но, разумеется, и без дегтя не обошлось. Главная проблема связана с тремором рук. Компенсировать его выдержкой или чувствительностью матрицы на мыльнице без стабилизатора — дело практически безнадежное. Уже при 200 ISO (максимальные — 800) и тем более при 400 на снимках отчетливо проявляются шумы. Правда, в тот день, когда я делал снимки, мне не повезло с погодой — облачное небо. Надеюсь, если будет ясно, эта проблема потеряет остроту, хотя, как известно, при макросъемке очень страдает глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) и диафрагму желательно прикрывать посильнее, что тоже требует хорошего освещения. Вторая проблема — отсутствие жесткого крепления «Гелиоса» к объективу ЦФК [Поэтому сейчас я ищу токаря для взаимовыгодного делового знакомства]. Ну а третья — уменьшение светового потока из-за удлинения и усложнения оптической системы — неразрешима в принципе.

Подробности для любознательных

Будущим «фотогенетикам» надо иметь в виду, что на ГРИП влияет лишь значение диафрагмы самой ЦФК, в то время как диафрагма «Гелиоса» определяет только площадь изображения в кадре. Кроме того, в результате экспериментов выяснилось, что расстояние между объективами должно быть около сантиметра; если оно больше, по краям изображения возникает неприятное затемнение (это не что иное, как внутренние стенки кольца), у других же мыльниц это расстояние должно быть другим и зависит от угла обзора объектива…

Кстати, недавно в Сети прошла информация об очередном прорыве в генетике: группа ученых сумела мышь полевую сделать мышью счастливой, которая, в свою очередь, осчастливила этим фактом самих ученых. Если же мне удалось поднять настроение хоть у одного ЦФК-фотолюбителя благодаря новым [Опытные фотографы отмечают, что использование лупы для макросъемки имело место еще в начале XX века. — Прим ред.] открывшимся возможностям, это тоже очень неплохо!

Освещение при макрофотографии

Освещение в макросъемке — задача творческая. Здорово, когда у вас есть кольцевая вспышка или вы можете использовать несколько источников света. Стоит попробовать и такие давно известные приемы, как съемка на темном фоне или в проходящем свете (при этом, разумеется, нужно учитывать особенности объективов, их угол обзора и неизбежные искажения). Однако только этим возможности оригинального освещения не ограничиваются. Попробуйте сфотографировать монету или наперсток в скользящем свете, при разном направлении светового пучка, затем в рассеянном свете, наконец — при смешанном или даже цветном (хорошо смотрятся сочетания красного и синего или желтого и зеленого) освещении. В итоге вы получите абсолютно разные фотографии — будто имеете дело с различными объектами съемки. Есть своя прелесть и в фотографировании прозрачных объектов, вроде линеек или кусочков цветного стекла, ювелирных изделий. Очень интересные результаты дает съемка на поверхности компакт— или DVD-диска; поляризованый свет, освещая объект съемки, порождает причудливые радужные изображения.

Специальные гибкие точечные осветители (продающиеся в магазинах для радилюбителей), узконаправленные фонарики, лампы-подсветки для микроскопов с регулируемым характером пучка, светодиодные фонарики и многие другие источники света находят самые удивительные применения в творческой макрофотографии.

ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: Блютола, или Голубой зуб Соньки

Автор: Козловский Евгений

Вы не поверите (я и сам-то верю с трудом), — но я еще застал патефон. Не в музее, не на чердаке на даче, не на барахолке, — а у нас дома, действующий, в сущности — единственный тогда источник музыки. Представьте себе специальные чемоданчики под пластинки. «Евгений Онегин», уместившийся пластинках на двадцати пяти, занимал ровно один такой… Правда, жили мы тогда в ссылке, глубоко в Сибири, триста верст на север от Красноярска, но жизнь, тем не менее, была реальная, единственная из тогда возможных.

Позже, году, кажется, в пятьдесят четвертом, «вечную» ссылку сняли, и мы переехали заметно ближе к Европе, в деревеньку в сорока километрах от Омска (города еще и тогда были моему отцу, польско-японскому шпиону и участнику антисоветского военного заговора, запрещены), — и тут у нас дома появились первые долгоиграющие пластинки и устройство для их проигрывания — электрофон «Тайга». Теперь «Евгений Онегин» помещался уже всего на трех пластинках! Правда, пока что — моно, да и электрофон никаких других форматов знать не знал.

Еще пару лет спустя мы переехали аж в Омск! «Тайгу» сменило что-то питерское, стереофоническое, в двух чемоданчиках, кажется — «Нева». В одном чемоданчике был собственно электрофон, другой же разнимался на две части, представляющие собою… колонки.

Но прогресс не стоял на месте, да и страсть к познанию мира брала свое, — и мною овладела мечта о… радиоле! То есть чтоб и радио, по которому можно было поймать передачи о джазе Виллис Канновер («Голос Америки»), и стереопроигрыватель. Главную мечту моих тогдашних друзей, радиолу «Симфония» — с огромными колонками и автоудержанием волны (верньерчик настройки при этом крутился туда-сюда как бы сам собой), я, увы, не потянул, но и чуть более простая «Ригонда» доставляла немало радости. Правда, гулы «резиновой» передачи от моторчика на диск были в тихих местах музыки слышны сильнее, чем сама музыка, а отечественные долгоиграющие пластинки, особенно Ташкентского завода, — то и дело вызывали проскакивание туповатой иголки.

Но тут уже подошла пора магнитофонов, и высшим их проявлением стало следующее технологическое чудо: магнитола. Составляющая «радио» каким-то образом исчезла из названия (но так часто бывает: как в случае ничего не значащего, словно «ому» из слова «каждому», окончания bus, перешедшего из omnibus — «каждому» — в автобусы и троллейбусы), однако само радио никуда не делось. Слово стало обозначать радио с магнитофоном в одном флаконе.

С магнитолами, не очень, возможно, нужными и удобными в быту, но весьма подходящими для автомобилей, я дожил буквально до нынешних дней: все еще вожу с собой три джазовые кассетки, приобретенные долларов по двадцать с лишним за штуку (лицензия!) в США в 1998 году, где для одинокого путешествия по западным штатам мне дали напрокат автомобиль, снабженный магнитолой. Мою автомагнитолу производства Sony (а Sony, по моим многолетним наблюдениям, в нижне-среднем потребительском пуле делает весьма приятные вещи, — правда, заставляет доплачивать когда 25, а когда и все 50 процентов за марку), точнее — ее «морду», управляющую панельку, — у меня крали уже раза четыре, и все четыре раза я восстанавливал ее в Митино (у тех же, вероятно, ребяток, которые и крали), иногда поневоле меняя модели, но на близкие. Такое постоянство и нежелание вслед, например, Голубицкому и Леонову приобрести тот же сравнительно недорогой JVC с гнездом линейного входа на «морде» и приводом для компакт-дисков объяснялось двумя вещами: наличием чуть ли не исключительно у Sony приклеиваемого к рулевой колонке джойстика, с которого управление магнитолой, после недели практики, представляется чуть ли не единственно возможным вариантом (дистанционные пультики и в подметки не годятся: они вечно теряются и на них, управляя прослушиванием, приходится, как правило, смотреть), и наличие сониевского же CD-чейнджера на десяток дисков. Однодисковые варианты мне годились мало: в любой, даже не особо длинной, к Оставнову в гости, скажем, в Тверь, — поездке держать где-то на заднем сидении горку дисков и то и дело их менять — занятие неудобное и скучное. А когда едешь в Питер или в Крым — тут и чейнджера не хватает.

Кстати об автомобильных приемниках с CD-проигрывателями вместо стандартного кассетного магнитофончика: сколько мне известно, для них ничего специального, кроме car audio, не идущего, на мой вкус, ни в какое сравнение с «автомагнитолой», — словечка так и не придумали. Ну не возникло слова «сидиола», а сейчас уж, наверное, и поздно: предмет устарел.

Ситуация несколько изменилась, когда на рынке появились car audio, понимающие mp3 и прочие «сжатые» форматы. При всей моей любви к качеству звука я отдаю себе отчет в том, что даже качественная, но все же автомобильная акустика плюс проникающие в салон дорожные шумы делают разницу между mp3— и CD-качеством на слух неразличимой, ну, разве что в каком-нибудь кадиллаке, где тихо, как в комнате, — так что иметь «эмпэтриолу» и парочку набитых под завязку дисков с музыкой начинало иметь смысл. Однако мы с Голубицким пошли другим путем: он — приобретя JVC с линейным входом и подавая на него музыку со своего сорокагигабайтного iRiver’а, я — обзаведясь FM-передатчиком — к своему. Разумеется, качество FM-трансляции несколько уступает качеству прямой подачи сигнала, однако и тут на первый план выдвигаются дорожные шумы.

И вот Sony оповещает о выходе принципиально нового car audio, с поддержкой технологии Bluetooth: Bluetooth Audio System MEX-BT5000 (в магазинчике неподалеку я видел устройства похожей функциональности, две модели, — и от Pioneer). И я, естественно, тут же еду на улицу Тимура Фрунзе и беру на попробовать.

Самой приятной новостью оказалась та, что MEX-BT5000 имеет ровно тот же монтажный формат, тот же механизм «съема морды» и те же входы/выходы, что моя, сониевская же магнитола: сменить одно на другое (если б не проблемы с поисками мест защелок на старой, которые с помощью гениального железячника Сергея Леонова решить удалось меньше, чем за полчаса) оказалось нетрудно. Более того, продолжал в штатном режиме работать и джойстик, стоящий у меня на рулевой колонке аж с первой «Соньки», подключился и опознался и чейнджер. Единственная, возможно, досада — новый аппарат уже не поддерживает прием «советских» УКВ, а именно на них вещает сегодня в Москве одна из двух радиостанций, которые я постоянно слушаю в пути: «Радио Свобода». Зато сильно расширилась функциональность приема разного рода RDS-станций (Radio Data System), причем многие функции — как, например, автоматическая установка времени — доступны и в Москве, а информация, передаваемая по-русски, по-русски же и отображается.

Равно как и русские mp3-WMA-ATRAC-теги: CD-привод понимает их как CD-треки — причем независимо от глубины и запрятанности в дерево каталогов. Само дерево увидеть на небольшом монохромном (хоть и графическом) экранчике не удается (зато разных «пляшущих человечков» можно вызвать на него мульён: и виртуальные стрелки высоких/низких частот, и танцующие столбики эквалайзера, и так называемые movie…), так что навигация происходит тупым последовательным образом, правда, с возможностью проскока через папки. Однако отображаются и названия папок, и имена треков, и теги. Чейнджер воспроизведение mp3-дисков не поддерживает, а увидеть его можно, переключаясь кнопкой mode со встроенного CD-проигрывателя (ну, как между разными диапазонами в приемнике) или — если диск из щели извлечен (происходит это после откидывания «морды» путем нажатия на кнопку eject).

Однако все это хоть и любопытно, но совсем не главное. Главное, разумеется, Bluetooth-возможности. Их в основном две. Первая позволяет подключиться к блютоле мобильному телефону с Bluetooth-интерфейсом и использовать блютолу как автомобильную гарнитуру (микрофон спрятан под «мордой», в верхнем левом уголке), причем назначать разные звуки на разные динамики: к примеру, звонок — на левый, а голос— на правый. Вторая позволяет использовать блютолу для воспроизведения звука, подаваемого через Bluetooth с любых источников. В случае достаточно продвинутого телефона, умеющего работать еще и mp3-плейером (как, например, Nokia 6230i) после спаривания блютола начинает быть и проигрывателем, и телефоном одновременно. В случае достаточно продвинутых, последних, моделей телефонов можно заставить блютолу звонить не только «собственным» звонком, но и назначенным для этого абонента самим телефоном. Более того, блютола имеет записную книжку на пятьдесят номеров, с именами абонентов, которую можно набить с помощью удивительно изящного и, что важнее, — удобного джойстика или дистанционного пультика (без которого, впрочем, обходиться вполне можно во всех случаях жизни), а можно просто импортировать — по воздуху — из телефона. Кроме того, блютола хранит в себе десяток последних «вошедших» и десяток последних набранных номеров, — так что звонить можно прямо с нее, и не только беря номер из памяти, но и вводя его с помощью джойстика или дистанционного пульта. Когда же звонят вам, на дисплее отображается номер или, если он связан с именем в телефонной книге, — имя звонящего. Отображается и время соединения.