Крейслериана (I)

      Что мне сказать, господин декоратор, о ваших таинственных и жутких лунных пейзажах? Ведь ловкий машинист сумеет обратить в лунный пейзаж любую декорацию. А именно - в четырехугольной доске прорезывается круглая дыра, заклеивается бумагой, а сзади нее ставится свечка в ящике, выкрашенном красной краской. Это приспособление подвешивается на двух толстых, выкрашенных в черное веревках - вот вам и лунный свет! Разве не будет вполне соответствовать намеченной цели, если машинист, при слишком сильном волнении в публике, заставит нечаянно провалиться того или иного из главных злодеев и таким образом сразу пресечет все слова, которыми он мог бы еще больше взволновать зрителя? Относительно провалов я должен, однако, заметить, что подвергать актера опасности можно лишь в том крайнем случае, когда дело идет о спасении публики. Вообще же его следует всемерно щадить и только тогда пускать в ход провал, когда актер находится в надлежащей позиции и равновесии. А так как этого никто не может знать лучше самого актера, то и не следует подавать сигнал к провалу от суфлера проведенным под сценой звонком; лучше, если актер, которого должны поглотить подземные силы или который должен превратиться в духа, подаст надлежащий знак тремя или четырьмя сильными ударами в пол и затем медленно и безопасно опустится на руки подоспевших рабочих. Надеюсь, что теперь вы уже вполне меня поняли и станете действовать в полном соответствии с правильными принципами и приведенными мною примерами, ибо каждое представление дает тысячу поводов к борьбе с поэтом и музыкантом.
      А вам, господин декоратор, я посоветую еще, мимоходом, рассматривать кулисы не как неизбежное зло, а, напротив, как главное дело и каждую из них по возможности считать самодовлеющим целым да выписывать на ней побольше подробностей. Так, например, в декорации улицы каждая кулиса должна бы изображать выдающийся вперед трех- или четырехэтажный дом, потому что в этом случае окошечки и дверцы на первом плане сцены будут очень малы и для всех станет очевидно, что ни одно из выступающих на сцене лиц, доходящих ростом до второго этажа, не может жить в этих домах и что только племя лилипутов могло бы входить в эти дверцы и выглядывать из этих окошечек; таким разрушением всякой иллюзии легче и приятнее всего будет достигнута та великая цель, которую всегда должен иметь в виду декоратор.
      Но, господа, если, паче чаяния, вам все-таки будет неясно основное начало, на котором я строю всю свою теорию декораций и машин, то я должен буду обратить ваше внимание, что еще ранее меня его in nuce* предлагал один весьма достойный уважения человек. Я разумею доброго ткача Основу{81}, который в высокопатетической трагедии "Пирам и Фисба" считал своею обязанностью предостеречь публику от всякого страха, опасений и проч., словом, от всякой экзальтации; разница только в одном: все то, что должно, главным образом, лежать на вашей обязанности, он навязал на шею прологу, где сразу же объявляется, что мечи не причиняют никакого вреда, что Пирам не будет убит по-настоящему и что на самом деле этот Пирам вовсе и не Пирам, а ткач Основа. Итак, пусть до самого сердца вашего дойдут золотые слова мудрого Основы, сказанные им про столяра Бурава, который должен был представлять ужасного льва:
      ______________
      * В зародыше (лат.).
      "Да, вы должны будете назвать его по имени, и пускай его лицо будет видно из шеи льва, да и сам он должен заговорить и рекомендовать себя примерно так: "Милостивые государыни или прекрасные госпожи, я хотел бы пожелать, или я хотел бы попробовать, или я хотел бы просить вас, - не бойтесь ничего, не трепещите! Я ручаюсь за вашу жизнь собственною моею жизнью. Если вы подумали, что я являюсь сюда как лев, то виною этому только моя шкура. Нет, я вовсе не лев, - я человек, как и все прочие". И потом пусть он назовет свое имя и напрямки скажет им, что он - столяр Бурав".
      Смею надеяться, что вы до некоторой степени понимаете аллегорию и потому легко найдете возможность последовать в своем искусстве основному правилу, высказанному ткачом Основою. Этот авторитет, на который я ссылаюсь, ограждает меня от всякого недоразумения, и я надеюсь, что посеял доброе семя, из которого, может быть, вырастет древо познания.
      ПРИМЕЧАНИЯ
      КРЕЙСЛЕРИАНА (I)
      "Крейслериана" - цикл очерков и критических статей, написанных с 1810 по 1815 г. С него, по существу, начинается немецкая романтическая музыкальная критика, и он обстоятельно раскрывает ряд важных элементов эстетической программы писателя. Литературным прототипом Иоганнеса Крейслера, возможно, послужил герой повести Вильгельма Генриха Вакенродера "Удивительная музыкальная жизнь композитора Йозефа Берглингера" (1797).
      Стр. 41. ...оказывал предпочтение... одной молодой девице, которую обучал пению. - Явная аллюзия с Юлией Марк (см. с. 467).
      Метастазио - псевдоним Пьетро Трапасси (1698-1782), итальянского поэта, драматурга и либреттиста.
      Стр. 42. Раштр - чертежный инструмент, применявшийся для нанесения на бумагу нотных линеек.
      ...фрейлейн фон Б. - Указаний на личность или прототип этой героини нет. Один из возможных вариантов - Юлия Марк.
      Стр. 43. Музыкальные страдания капельмейстера Иоганнеса Крейслера. Написано и впервые опубликовано в сентябре 1810 г. (во "Всеобщей музыкальной газете"). Публикуемый текст - слегка видоизмененная версия, подготовленная автором для книжной публикации.
      ...стоящий... на пюпитре мой старый друг... - Имеются в виду так называемые "гольдберговские вариации" И.-С.Баха, посвященные другу и ученику композитора, дрезденскому виртуозу Иоганну Готлибу Гольдбергу.
      Стр. 45. "Мщение ада" ("Ария мести") - ария Царицы ночи из оперы Моцарта "Волшебная флейта", одна из труднейших в репертуаре колоратурного сопрано. "Геба, смотри" - популярная в то время песня Ф.-Г.Гиммеля. "Ах, я любила" - ария Констанцы, главной героини оперы Моцарта "Похищение из сераля". "Фиалка на лугу" - песня Моцарта на слова Гете.
      ...в прическе а la Titus... - модная в то время прическа с короткими локонами, как на скульптурном портрете римского императора Тита.
      ...для... хора из "Тита". - Хор из оперы Моцарта "Тит" ("Милосердие Тита") - "О боги, защитите Тита".
      Стр. 46. "Nel cor mi non piu sento" - дуэттино № 6 из оперы Джованни Паизиелло (1740-1816) "Мельничиха". На мотив этого дуэттино писали вариации многие композиторы, в том числе Бетховен (1795) и чешский композитор Иозеф Йелинек (1758-1825). "Ah vous dirai-je, maman!" - французская песенка, также часто использовавшаяся как тема для вариаций, в частности Моцартом и Л.Бергером (1777-1839).
      Стр. 47. "Когда меня твой взор манит" - ария из популярной в то время оперы Петера Винтера (1754-1825) "Прерванное жертвоприношение".
      ...легкие у него, как у племянника Рамо... - "Племянник Рамо" - диалог Дени Дидро (1713-1784). В тексте его упомянуто, что герой обладает необычайной силой легких.
      Стр. 48. "Армида" - опера Глюка (1777). "Дон Жуан" - опера Моцарта (1787).
      Стр. 49. Роде (Род) Жак Пьер Жозеф (1774-1830) - французский скрипач-виртуоз и композитор. Гофман слышал его во время гастролей в Бамберге в 1811 г. В 1812-1813 гг. Гофман переводил "Школу игры на скрипке" Роде, Байо и Крейцера.
      Корелли Арканджело (1653-1713) - знаменитый итальянский скрипач-виртуоз и композитор, основоположник итальянской скрипичной школы.
      ...на эстерлейновском фортепиано. - Эстерлейн - берлинский мастер фортепиано.
      Ombra adorata. - Написано в конце лета 1812 г., впервые опубликовано в 1-м томе "Фантазий..." (1814).
      Ombra adorata - ария, приписываемая знаменитому итальянскому певцу-тенору Джироламо Крешентини (1762-1846) из оперы Никколо Цингарелли (1752-1837) "Ромео и Юлия".
      ...как ученик... читающий волшебную книгу учителя... - Возможно, отсылка к стихотворению И.-В.Гете "Ученик чародея" (1797).
      Стр. 50. Ритурнель - инструментальный пассаж в начале или конце арии.
      "Tranquillo io sono..." - речитатив, предшествующий арии Ромео в опере Цингарелли; произнося его, Ромео подносит к губам чашу с ядом. Арию Ромео, написанную для певца-кастрата, исполняет в описываемом концерте певица, что соответствует музыкальным обычаям XVII-XVIII вв.
      Стр. 52. Мысли о высоком значении музыки. - Впервые опубликовано во "Всеобщей музыкальной газете" (29 июля 1812 г.) с несколько видоизмененным заглавием. В книжном издании Гофман вернулся к первоначальному заглавию.
      Стр. 53. ...чья речь, согласно известному изречению, содержит лишь "Да, да!" и "Нет, нет!"... - Ср.: Евангелие от Матфея (5, 37).
      ...Дессауский марш и "Цвети, милая фиалка"... - популярные на рубеже XVIII-XIX вв. песни. Вторая написана Иоганном Петером Шульцем (1747-1800) на текст Кристиана Адольфа Овербека (1755-1821).
      Стр. 55. ...обычай miscere utili dulci. - Отсылка к "Науке поэзии" Горация (343).
      ...искусство... ведет его в храм Изиды... - намек на "Учеников в Саисе" Новалиса (1772-1801). Храм Изиды - романтический символ тайны природы и бытия.
      Стр. 57. Тувалкаин - ветхозаветный персонаж, мастер изготовления кованых орудий из меди и железа (Бытие, 4, 22).
      Инструментальная музыка Бетховена. - Основано на двух рецензиях Гофмана для "Всеобщей музыкальной газеты": на Пятую симфонию Бетховена (июль 1810) и на два Трио ор. 70 для фортепиано, скрипки и виолончели (март 1813). Впервые опубликовано в лейпцигской газете "Zeitung fur die elegante Welt" ("Газете для элегантного мира") за 9-11 декабря 1813 г.
      Стр. 58. Batailles des trois Empereurs (Битвы трех императоров) "дежурная" тема, эксплуатировавшаяся в начале XIX в. многими композиторами. Даже сам Гофман в дни тяжелой нужды написал по заказу симфоническую композицию "Победный триумф Германии в сражении под Лейпцигом 19 октября 1813 г.", напечатанную под псевдонимом Арнульф Фольвейлер. Здесь, вероятно, имеется в виду "Битва под Аустерлицем" Луи Эманюэля Жадена (1768-1853).
      Стр. 61. ...что сказать о менуэте? - Менуэтом Гофман, по традиции, называет 3-ю часть симфонии, хотя Бетховен заменил ее скерцо.
      Стр. 65. Крайне бессвязные мысли. - Впервые в "Zeitung fur die elegante Welt" (январь 1814 г.).
      Мой двоюродный брат... к заглавию... прибавил еще одно словцо... - Так было с гофмановской рукописью - когда Гофман служил еще в Глогау (1796-1798 гг.). Двоюродный брат - Эрнст Людвиг Гартманн Дёрфер (1778-1831).
      Стр. 66. Мотет - старинная вокальная многоголосная композиция.
      Беневоли Орацио (1605-1672) и Перти Джакомо Антонио (1661-1756) итальянские композиторы, писавшие духовную музыку.
      Бассет-горн - басовая разновидность кларнета.
      Стр. 68. "Жанна де Монфокон" - пьеса популярного тогда немецкого драматурга Августа фон Коцебу (1761-1819), имеющая подзаголовок "Романтическая картина из четырнадцатого столетия" (1800).
      Стр. 70. Форкель Иоганн Николай (1749-1818) - геттингенский ученый-музыковед. В трехтомном труде "Музыкально-критическая библиотека" (1778-1779) пренебрежительно отзывался о творчестве Глюка.
      ...распря между глюкистами и пиччинистами... - шумная эстетическая полемика в Париже конца 70-х гг. XVIII в., разгоревшаяся вслед за постановками на парижской сцене глюковских опер "Орфей" и "Ифигения в Авлиде" (1774). Консервативные круги выступали сторонниками итальянского композитора Никколо Пуччини (1728-1800), приглашенного ко двору мадам Дюбарри, фавориткой Людовика XV.
      Стр. 72. Рамо Жан-Филипп (1683-1764) - французский композитор и музыкальный теоретик. Рассказанный Гофманом анекдот не документирован.
      Стр. 73. Совершенный машинист. - Написано в нач. 1813 г., впервые - в 1-м т. "Фантазий..." (1814).
      Стр. 77. "Камилла" - опера Фердинандо Паэра (1771-1839). Дважды ставилась в Бамберге (в 1809 и 1810 гг.).
      Стр. 78. ...в "Севильском цирюльнике"... - в комической опере Джованни Паизиелло (1782) на текст Бомарше.
      Стр. 81. Ткач Основа - персонаж комедии Шекспира "Сон в летнюю ночь". "Пирам и Фисба" - спектакль, разыгрываемый ремесленниками перед герцогским двором в упомянутой комедии.
      Г.Шевченко