А П Чехов в воспоминаниях современников

      В 1904 году, за выступления, выражавшие сочувствие Крестьянскому союзу, Семенов был арестован и приговорен к ссылке в Олонецкую губернию, которая была ему заменена разрешением выехать за границу. Вернулся в Россию в 1906 году. В 1922 году Семенов был убит кулаками в деревне, где он вел активную культурно-просветительную работу.
      Печатается по тексту, опубликованному в журнале "Путь", 1913, № 2.
      Стр. 364. ...я был в редакции "Посредника" - в феврале 1894 года.
      Стр. 365. ...включено несколько рассказов в сборники. - Упомянутые Семеновым рассказы Чехова вышли в издательстве "Посредник" в 1893 году. В 1895 году в изданный "Посредником" сборник "Проблески" включены рассказы Чехова: "Припадок". "В суде", "Володя", "Тоска" и "Устрицы". /738/
      Несколько рассказов... перестали издаваться... этого не разрешает издательство Маркса. - По договору с А.Ф.Марксом, заключенному в 1899 году, Чехов лишался права печатать свои произведения в других издательствах.
      ...словаря "Закром"... - Этот словарь вышел в 1895 году, в издании журнала "Русская мысль".
      ...А.П. ...рассказывал, в чем сущность его рассказа "Черный монах" и как его не поняли. - Повесть Чехова "Черный монах" напечатана в журнале "Артист", 1894, № 1. Идейное содержание этой повести не было понято критикой, воспринявшей ее очень поверхностно. Так, например, А.Скабичевский писал, что "от этой психопатологической демонстрации читатель никакой идеи, никакого вывода не выносит" ("Новости и биржевая газета", 1894, № 47, 17 февраля); в обзоре "Журнальные новости" ("Русские ведомости", 1894, № 24, 24 января) Д.М. писал: "...согласно изображению Чехова, сильное стремление и истинная благородная страсть возможны только в погоне за призраком", и др.
      Стр. 366. ...А.П. приехал в Ясную Поляну... - Чехов приехал в Ясную Поляну 8 августа 1895 года. Встреча его с Семеновым состоялась 9 августа.
      ...один из сыновей Л.Н. - старший сын Л.Н.Толстого Сергей Львович.
      Стр. 367. ...сам отбывал обязанности присяжного заседателя... - Чехов присутствовал в качестве присяжного заседателя на судебных заседаниях в г.Серпухове с 22 по 25 ноября 1894 года.
      Лев Николаевич... впоследствии исправил свою ошибку. - В опубликованной редакции "Воскресения" Маслова приговорена к четырем годам каторги.
      ...был ли А.П. после в Ясной Поляне. - Дальнейшие встречи Чехова с Толстым в 1899 году состоялись в Москве и в начале 900-х годов - в Крыму.
      Стр. 368. ...в сборнике... "Почин". - Рассказ "Супруга" напечатан в сборнике "Почин", вышедшем в апреле 1895 года.
      Хвалил рассказ "На подводе"... - Рассказ "На подводе" ("Русские ведомости", 1897, № 352, 21 декабря) Толстой прочитал в тот же день и записал в своем дневнике: "Превосходно по изобразительности, но риторика, как только он хочет придать смысл рассказу" (Полн. собр. соч., т. 53, М. 1953, стр. 172).
      ..."Душечку"... он перечитывал несколько раз... - Рассказ "Душечка" напечатан в журнале "Семья", 1899, № 1. В письме Чехову от 24 января 1899 года И.И.Горбунов-Посадов сообщил ему мнение Толстого о "Душечке": "Лев. Николаевич в восторге от нее. Он все говорит, что это перл, что Чехов - это большой-большой /739/ писатель. Он читал ее уже чуть ли не четыре раза вслух и каждый раз с новым увлечением" (ГБЛ). О том же писала Чехову Т.Л.Сухотина-Толстая, 30 марта 1899 года: "...Ваша "Душечка" - прелесть! Отец ее читал четыре вечера подряд вслух и говорит, что поумнел от этой вещи" (ГБЛ).
      "Моя жизнь" понравилась Л.Н... местами. Он считал, что прототипом героя... послужил... опрощенец князь В.В.Вяземский... - Об отзыве Л.Н.Толстого о повести "Моя жизнь" ("Ежемесячные литературные приложения к "Ниве", 1896, №№ 10-12) Семенов написал также в своих воспоминаниях о Толстом, где он привел его беседу с Г.А.Русановым: "- У Чехова появилась новая вещь "Моя жизнь", читали ее вы?
      - Пробежал, - улыбаясь, проговорил Лев Николаевич. - Мне думается, она навеяна историей князя Вяземского, вот этого чудака, что жил под Серпуховом.
      - И что же, хороша?
      - Есть места удивительные, но вся повесть слаба..." ("Л.Н.Толстой в воспоминаниях современников", т. I, M. 1955 и 1960).
      Князь В.В.Вяземский (1810-1892) - помещик, живший в Серпуховском уезде Московской губернии. После его смерти в некоторых некрологах он был представлен как идейный предшественник Л.Н.Толстого. В 1895 году, в "Книжках недели" (август) М.О.Меньшиков, в статье "Дознание", разоблачал легенду о князе Вяземском, утверждая, на основании произведенного им лично расследования, что Вяземский был не столько "опростившимся", сколько "опустившимся" помещиком, отличавшимся жестокостью и развратным поведением.
      Не по сердцу пришлись Л.Н-чу и "Мужики"... - Повесть "Мужики" напечатана в "Русской мысли", 1897, кн. 4. Мнение Л.Н.Толстого о "Мужиках" Чехова известно также из письма А.С.Бутурлина П.А.Строеву от 15 сентября 1902 года: "...забыл упомянуть об очень любопытном отзыве Льва Николаевича о "Мужиках" Чехова. Лев Николаевич ими недоволен. "Из ста двадцати миллионов русских мужиков, - сказал Лев Николаевич, - Чехов взял одни только темные черты. Если бы русские мужики были действительно таковы, то все мы давно перестали бы существовать" ("Литературное наследство", № 22-24, М. 1935, стр. 779). Отзыв Толстого о "Мужиках" записал и В.С.Миролюбов: "Рассказ "Мужики" - это грех перед народом. Он не знает народа" (ИРЛИ).
      ...его более возмущал шум, поднятый по поводу их в печати... Появление "Мужиков" вызвало ряд откликов в печати. В заметке (без подписи), напечатанной в "Северном вестнике" (1897, кн. 6), отмечалось: "...давно уже новое беллетристическое произведение не /740/ пользовалось в нашей журналистике таким громким и притом таким искренним успехом, как "Мужики". Успех этот напоминает нам те времена, когда появлялся новый роман Тургенева или Достоевского".
      По поводу "Мужиков" возникла полемика между легальными марксистами и народниками. См. статью П.Б.Струве в журнале легальных марксистов "Новое слово" (1897, № 5), в которой он отмечал большое общественное значение повести, заключавшееся главным образом в художественном обличении "жалкого морализирования народников", и возражение Н.К.Михайловского ("Русское богатство", 1897, № 6).
      Стр. 368-369. "...их страдания не могут быть достойны внимания". Толстой смотрел пьесу Чехова "Дядя Ваня" в Художественном театре 24 января 1900 года. 27 января он записал в своем дневнике: "Ездил смотреть Дядю Ваню и возмутился" (Полн. собр. соч., т. 54, М. 1935, стр. 10).
      Об отношении Толстого к "Дяде Ване" писали Чехову Вл.И.Немирович-Данченко и А.А.Санин:
      "Ты, вероятно, уже знаешь, - писал Немирович-Данченко в феврале 1900 года, - что на "Дяде Ване" был Толстой. Он очень горячий твой поклонник это ты знаешь. Очень метко рисует качества твоего таланта. Но пьес не понимает. Впрочем, может быть, не понимал потому, что я старался уяснить ему тот центр, которого он ищет и не видит. Говорит, что в "Дяде Ване" есть блестящие места, но нет трагизма положения. А на мое замечание ответил: "Да помилуйте, гитара, сверчок - все это так хорошо, что зачем искать от этого чего-то другого?" (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 188).
      "Толстому не понравился мой любимейший "Дядя Ваня", - писал Чехову Санин, - хотя он очень чтит и ценит Вас как писателя. "Где драма?! - вопил гениальный писатель, - в чем она", "пьеса топчется на одном месте!.." Затем Толстой заявил, что Астров и дядя Ваня - дрянь люди, бездельники, бегущие от дела в деревню, как место спасения... На эту тему он говорил много..." (Письмо от 12 марта 1900 года. - ГБЛ).
      Стр. 369. Рассказ "Драма"... восхищал Л.Н... и детские фигуры Чехова, вроде "Ваньки"... - Первый том Собрания сочинений Чехова, в издании Маркса, вышел в декабре 1899 года. Упомянутые Семеновым рассказы Чехова "Драма" и "Ванька", по свидетельству сына Толстого Ильи Львовича, были отнесены Толстым к рассказам "первого сорта". См. письмо И.Л.Толстого Чехову от 25 мая 1903 года (ГБЛ). /741/
      ...y H.Д.Телешова. - Чехов был у Н.Д.Телешова на "среде" в январе или феврале 1904 года.
      ...вышла одна из моих книжек, и я послал ее А.П... - С.Т.Семенов послал Чехову свою книгу, в которую вошли: очерк "В родной деревне" и повесть "Гаврила Скворцов", изд. "Посредник", М. 1904, с надписью: "Антону Павловичу Чехову с чувством безграничного уважения. Автор. 27 мая 1904 г." (хранится в ТМЧ).
      Стр. 370. ...он обещал исполнить, как только вернется из-за границы... - Чехов ответил Семенову 31 мая 1904 года: "От всего сердца благодарю Вас за дорогой подарок, многоуважаемый Сергей Терентьевич, и крепко жму Вам руку. Теперь я со 2-го мая безвыездно сижу дома, лежу в постели, так как очень нездоров. 3-го июня доктора посылают меня за границу, и только, простите, в августе, по возвращении, я буду иметь возможность выслать Вам свою книжку. Дома у меня ни одной моей книжки.
      Я Вас давно знаю и давно уважаю и как писателя, и как человека. Грустно мне только, что редко приходится видеть Вас.
      Крепко жму руку и еще раз благодарю. Искренно Вас уважающий, преданный А.Чехов".
      К.С.СТАНИСЛАВСКИЙ
      А.П.ЧЕХОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
      Воспоминания
      Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) - артист и режиссер, один из основателей и руководителей Московского Художественного театра; народный артист Союза ССР. В пьесах Чехова исполнял роли: Тригорина в "Чайке", Астрова в "Дяде Ване", Вершинина в "Трех сестрах", Гаева в "Вишневом саде" и Шабельского в "Иванове". С Чеховым познакомился в 1888 году; более близкое знакомство относится к 1899 году. С этого времени возникает их переписка. Известны четырнадцать писем Чехова Станиславскому (1899-1904 гг.) и тридцать семь писем Станиславского Чехову за те же годы (опубликованы в "Ежегоднике Московского Художественного театра, 1944", т. I, M. 1946).
      Впервые воспоминания Станиславского о Чехове, записанные с его слов Л.А.Сулержицким, были опубликованы в альманахе "Шиповник", кн. 23, П. 1914, и затем в газете "Речь", 1914, № 177 (записаны со слов Станиславского сотрудником газеты).
      Позднее Станиславский писал о Чехове в своей книге "Моя жизнь в искусстве" (1-е издание, М. 1925). /742/
      Воспоминания "А.П.Чехов в Художественном театре" остались в рукописи, которая впервые была опубликована в "Ежегоднике Московского Художественного театра, 1943", М. 1945.
      Печатается по тексту Собр. соч. К.С.Станиславского, т. 5, М. 1958, с добавлением главы "Вишневый сад" (не полностью) - из книги К.С.Станиславского "Моя жизнь в искусстве" (Собр. соч., т. 1, М. 1954).
      Стр. 371. ...это случилось в 18... - Знакомство Станиславского с Чеховым состоялось, вероятно, 3 ноября 1888 года, в Москве, на открытии Общества искусства и литературы.
      Стр. 372. Другая... встреча... на музыкально-литературном вечере в пользу фонда литераторов. - Встреча состоялась, вероятно, на литературно-музыкальном вечере, устроенном в пользу недостаточных студентов Московского университета 15 февраля 1897 года. На этом вечере Станиславский читал сцену в подвале из "Скупого рыцаря" А.С.Пушкина.
      Вы... чудесно играете мою пьесу "Медведь". - Одноактная пьеса Чехова "Медведь" была поставлена в Обществе искусства и литературы в апреле 1895 года и после большого перерыва возобновлена в январе 1897 года, т.е. незадолго до встречи Станиславского с Чеховым в театре Корша. Станиславский исполнял в "Медведе" роль Смирнова.
      Стр. 373. ...план здания для народного дома, чайной и театра. - Встреча состоялась 16 февраля 1897 года в редакции "Русской мысли", где в тот вечер обсуждался сделанный архитектором Ф.О.Шехтелем план здания "Народного дворца", постройка которого проектировалась кружком благотворителей.
      ...себя сравнивал с Дрейфусом. - Станиславский имеет в виду слова из телеграммы Чехова Вл.И.Немировичу-Данченко (от 18 или 19 декабря 1898 года): "Сижу в Ялте как Дрейфус на острове Диавола. Тоскую, что не с Вами". О деле Дрейфуса см. прим. к стр. 449.
      Больше всего он... интересовался репертуаром будущего театра. - В записной книжке Станиславского имеется следующая запись о Чехове: "Обширную деловую переписку вел с ним Вл.И.Немирович-Данченко. Больше всего они списывались по вопросам репертуара. К сожалению, я не помню мнения А.П. по этому интересному вопросу. Знаю только, что он хоть и стоял за постановку "Царя Федора", но не считал автора ее природным драматургом. Ложноклассические тона и сильное влияние Шекспира осуждались А.П." (Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 616). /743/
      После неуспеха ее в С.-Петербурге... - См. воспоминания Л.А.Авиловой на стр. 244-248 и примеч. к стр. 246.
      ...в августе 18[98] года "Чайка" была включена в репертуар Вл.И.Немирович-Данченко убеждал Чехова дать разрешение на постановку "Чайки": "Я задался целью, - писал он 25 апреля 1898 года, - указать на дивные, по-моему, изображения жизни и человеческой души в произведениях "Иванов" и "Чайка". Последняя особенно захватывает меня, и я готов отвечать чем угодно, что эти скрытые драмы и трагедии в каждой фигуре пьесы, при умелой, небанальной, чрезвычайно добросовестной постановке, захватят и театральную залу. Может быть, пьеса не будет вызывать взрывов аплодисментов, но что настоящая постановка ее с свежими дарованиями, избавленными от рутины, будет торжеством искусства, - за это я отвечаю. Остановка за твоим разрешением" (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 110).
      Чехов не дал разрешения, ссылаясь на то, что он не в силах переживать больше театральные волнения. Разрешение было дано только после вторичной просьбы Вл.И.Немировича-Данченко, писавшего Чехову 12 мая 1898 года: "Если ты не дашь, то зарежешь меня, т.к. "Чайка" - единственная современная пьеса, захватывающая меня как режиссера, а ты - единственный современный писатель, который представляет большой интерес для театра с образцовым репертуаром" (там же, стр. 111).
      Я уехал... писать mise en scene. - Режиссерский план "Чайки" был написан Станиславским летом 1898 года в имении его брата Андреевке близ Харькова и высылался частями в Пушкино, где шли первые репетиции "Чайки". "Мизансцена была смелой, непривычной для обыкновенной публики, но очень жизненной", - писал Вл.И.Немирович-Данченко в своей книге "Из прошлого", М. 1938, стр. 132.
      Стр. 374. ...за репетициями "Чайки", которые уже начались тогда. Чехов присутствовал на репетициях "Чайки" 9 и 11 сентября 1898 года.
      Репетиции "Чайки" временно прекратились. - В октябре и ноябре, ввиду одновременного выпуска нескольких спектаклей, репетиции "Чайки" были приостановлены и возобновились в декабре.
      ...митрополит... снял с репертуара театра. - Во время генеральной репетиции пьесы Г.Гауптмана "Ганнеле" была получена телеграмма московского обер-полицмейстера Трепова, запрещающая постановку этой пьесы. Поехавшие к Трепову Станиславский и Немирович-Данченко выяснили, что он не возражает против постановки, но снятия пьесы потребовал московский митрополит. Когда /744/ же, по совету Трепова, руководители театра обратились к митрополиту, тот показал им анонимное письмо, сообщавшее, что "некая вдова" имела "видение" и жаловалась, что "господа нашего Иисуса Христа на Художественном общедоступном театре позорят". Возражения Станиславского и Немировича, что, "напротив, в пьесе Христос прославляется", успеха не имели. См. H.E.Эфрос. Московский Художественный театр, М. 1923.
      ...в театр явилась... Мария Павловна Чехова. - Этот факт отрицает М.П.Чехова. "Почему-то, - пишет она, - и К.С.Станиславский и Вл.И.Немирович-Данченко в своих воспоминаниях упорно заявляют, что перед постановкой "Чайки" я приходила якобы в театр и просила отменить спектакль, чем еще больше создавала нервозность всей труппы перед премьерой "Чайки"... до первого спектакля "Чайки" я ни разу не бывала в театре и даже не знала, что Немирович-Данченко возглавляет этот театр. Вероятно, мои дорогие незабвенные друзья, и Константин Сергеевич и Владимир Иванович, немножко пофантазировали для того, чтобы подчеркнуть трудности постановки "Чайки" (а с их легкой руки об этом в дальнейшем стал повторять в своих трудах и ряд наших уважаемых современных писателей-чеховедов). См. М.П.Чехова. Из далекого прошлого (Сб. "Чехов в воспоминаниях современников", М. 1954, стр. 342).
      Стр. 375. ...публика потребовала посылки телеграммы автору. - Первый спектакль "Чайки" в Художественном театре состоялся 17 декабря 1898 года. В ночь с 17 на 18 декабря Вл.И.Немирович-Данченко послал Чехову следующую телеграмму: "Только что сыграли "Чайку", успех колоссальный. С первого акта пьеса так захватила, что потом следовал ряд триумфов. Вызовы бесконечные. Мое заявление после третьего акта, что автора в театре нет, публика потребовала послать тебе от нее телеграмму. Мы сумасшедшие от счастья" (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 145).
      Стр. 377. ...нескольких лет... - Здесь, вероятно, описка в рукописи Станиславского - не нескольких лет, а нескольких месяцев.
      Стр. 378. ...пригласил А.П. для переговоров. - Беседа по поводу "Дяди Вани" была с управляющим театрами В.А.Теляковским. Имеется запись в дневнике Теляковского от 15 апреля 1899 года: "Заходил сегодня Чехов говорить по поводу "Дяди Вани" и забраковки этой пьесы комитетом. Чехов просил не поднимать шума из-за этого факта. Переделывать он ничего не хочет, ибо пьеса эта издана уже пять лет тому назад. Обещал написать для Малого театра новую пьесу к осени... Вообще жаль, что комитет театральный вместо помощи управляющему делает затруднения. "Дядя Ваня" была /745/ единственная пьеса, которую выбрал я и артисты к постановке. В этом году, и эту-то пьесу забраковали" (ГТМ).
      Стр. 379. ...этого замечательного протокола. - Пьеса Чехова "Дядя Ваня" была принята к постановке Московским Малым театром и передана для рассмотрения в Театрально-литературный комитет (в составе Н.И.Стороженко, А.Н.Веселовского и И.И.Иванова), который согласился допустить пьесу к постановке только при условии переделки третьего акта. В протоколе совещания, состоявшегося 8 апреля 1899 года, указано, что "разочарование в таланте профессора, раздражение на его бесцеремонность не может служить достаточным поводом для преследования его пистолетным выстрелом, у зрителя может даже появиться подозрение, что поступок дяди Вани находится в связи с состоянием похмелья, в котором автор почему-то слишком часто показывает и дядю Ваню и Астрова". (Текст этого протокола см. в книге В.А.Теляковского "Воспоминания, 1898-1917", П. 1924, стр. 168-170.)
      Чехов отказался переделать пьесу и отдал ее Художественному театру, где она была поставлена впервые 26 октября 1899 года.
      ...некоторых исполнителей он осуждал... - Закрытый спектакль "Чайки" был показан Чехову 1 мая 1899 года. Чехов не был удовлетворен исполнением ролей Тригорина и особенно Нины Заречной, которую играла М.Л.Роксанова. Он писал М.Горькому 9 мая 1899 года: "...сама Чайка играла отвратительно, все время рыдала навзрыд..." О своем впечатлении от спектакля в целом Чехов сообщил П.Ф.Иорданову 15 мая 1899 года: "В Москве для меня играли мою "Чайку" в Художественном театре. Постановка изумительная".
      Стр. 380. ...при вторичном возобновлении "Чайки". - "Чайка была возобновлена в Художественном театре в 1905 году.
      Стр. 382. ...труппа... выехала из Москвы в Севастополь. Художественный театр выехал в Крым 10 апреля 1900 года с четырьмя спектаклями для постановки в Севастополе и Ялте: "Чайка" и "Дядя Ваня" Чехова, "Одинокие" Г.Гауптмана и "Эдда Габлер" Г.Ибсена.
      Стр. 384. ...сценка фотографирования попала в пьесу... ("Три сестры"). - В тексте воспоминаний Станиславского, записанных Л.А.Сулержицким и напечатанных в альманахе "Шиповник" (кн. 23, Спб. 1914), этот абзац дан в другой редакции: "Наш ярый фотограф-любитель Тихомиров снял его на сходне парохода, и потом везде, где только мог, он ловил Антона Павловича и фотографировал его: то одного, то вместе с труппой, во всех видах и положениях. Это постоянное снимание, вероятно, запомнилось Антону Павловичу и дало ему повод написать сценку фотографирования в /746/ "Трех сестрах", которых он тогда вынашивал в голове". См. эпизоды фотографирования в первом и четвертом актах "Трех сестер".
      Стр. 385. Требовали автора. Он был в отчаянии, но все-таки вышел. - В записной книжке Станиславского имеются более подробные записи о спектакле "Дядя Ваня" в Севастополе: "Первый акт был принят вяло. Потому ли, что наша манера игры была необычна, или потому, что мы хуже играли, - трудно решить. Далее успех рос, и к концу успех дошел до овации.
      От А.П. приходили гонцы с хорошими известиями. Он хлопал и к концу спектакля принужден был выйти на вызовы. Его появление вызвало неистовые овации и бесконечно удлинило вызовы. А.П. был очарователен во время вызовов. Он конфузился, но с достоинством стоял среди сцены, изредка отвешивая быстрые и короткие поклоны. Так как занавес умышленно долго не опускали, публика ревела еще сильнее. Он не знал, как заполнить время, и от застенчивости прибегал к своей любимой манере поправлять pince-nez. Потом опять следовали быстрые и короткие поклоны.
      Когда занавес опускали, он обращался к нам с таким лицом, точно вышел из-под холодного душа.
      - Послушайте, что же вы не закрываете. Они же убьют меня.
      На сцене было ликование, тем более что А.П. повеселел и даже румянец окрасил его щеки.
      Теперь оставалось провести его незаметно для публики, иначе она могла поднять его на руки и простудить. Для этого пришлось ему переждать в самой теплой уборной.
      Тут только он впервые высказался о спектакле.
      - Послушайте, это прекрасно. У вас же талантливые и интеллигентные люди" (Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 618).
      Стр. 386. ...как это человек в таком драматическом месте может свистеть. - В записной книжке Станиславского сделана более подробная запись: "Каждому из нас он сделал по замечанию, вроде той шарады о галстуке. Так, например, мне он сказал только о последнем акте:
      - Он же ее целует так (тут он коротким поцелуем приложился к своей руке). Астров же не уважает Елену. Потом же, слушайте, Астров свистит, уезжая.
      И эту шараду я разгадал не скоро, но она дала совершенно иное, несравненно более интересное толкование роли.
      Астров циник, он им сделался от презрения к окружающей пошлости. Он не сентиментален и не раскисает. Он человек идейного дела. Его не удивишь прозой жизни, которую он хорошо /747/ изучил. Раскисая к концу, он отнимает лиризм финала дяди Вани и Сони. Он уезжает по-своему. Он мужественно переносит жизнь.
      Надо быть специалистом, чтоб оценить филигранную тонкость этих замечаний" (там же, стр. 618-619).
      Стр. 388. Он уже решил написать нам пьесу! - В письме С.В.Васильеву (Флерову) в апреле 1900 года Станиславский писал, что спектакли МХТ вызвали желание у писателей, собравшихся в Ялте, написать для театра пьесы. "Больше всех загорелся Горький. Он ходит как шальной и все забегает ко мне поделиться нарождающимися мечтами и созревающим планом новой пьесы" (там же, стр. 619-620).
      Стр. 393. В следующем году у нас шли... - В театральном сезоне 1900/1901 года МХТ поставил пьесы: "Снегурочка" А.Н.Островского (24 сентября), "Доктор Штокман" Г.Ибсена (24 октября), "Когда мы, мертвые, пробуждаемся" Г.Ибсена (28 ноября) и "Три сестры" Чехова (31 января).
      ...Антон Павлович не только согласился прислать пьесу, но привез ее сам. - Чехов приехал в Москву 24 октября 1900 года и пробыл до 11 декабря, присутствуя почти на всех происходивших в это время репетициях "Трех сестер".
      Стр. 394. ...письмо А.П.Чехова к М.П.Лилиной... - В этом письме Чехов писал по поводу своей пьесы "Вишневый сад", которую он в то время заканчивал: "Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс, и я боюсь, как бы мне не досталось от Владимира Ивановича" [Немировича-Данченко].
      ...одного его знакомого генерала. - Полковник В.А.Петров, по просьбе Чехова, консультировал постановку "Трех сестер" в МХТ как военный специалист. М.П.Чехова писала Чехову 28 января 1901 года: "Полковник Петров бывает на репетициях каждый день, делает свои замечания как режиссер. Его называют очередным режиссером, смеются над ним, но вежливы и деликатны с ним". См. М.П.Чехова. Письма к брату А.П.Чехову, М. 1954, стр. 171.
      Стр. 396. ...он уехал в Ниццу. - Чехов, уехавший в Ниццу в декабре 1900 года, оттуда присылал взятые для переделки 3-й и 4-й акты "Трех сестер". Отдельные замечания к пьесе он присылал из-за границы в письмах к О.Л.Книппер, К.С.Станиславскому и А.Л.Вишневскому.
      В четвертом акте... Андрей, разговаривая с Ферапонтом... - В упомянутой сцене Андрей Прозоров, в присутствии Ферапонта, разговаривает с Чебутыкиным.
      Стр. 397. ...чтобы... не получать никаких известий о том, как прошел спектакль. - Первый спектакль "Трех сестер" состоялся 31 января 1901 года. Чехов уехал из Флоренции в Рим 30 января. /748/
      Пришлось допустить... натяжку, чтобы телеграфировать... что пьеса имела "большой успех". - Вл.И.Немирович-Данченко послал Чехову после премьеры "Трех сестер" следующую телеграмму (перевод с французского): "Первый акт громадные вызовы, энтузиазм, 10 раз. Второй акт показался длинным. Третий большой успех. После окончания вызовы превратились в настоящую овацию. Публика потребовала телеграфировать тебе. Артисты играли исключительно хорошо, особенно дамы. Привет от всего театра" ("Ежегодник Московского Художественного театра, 1944", М. 1946, стр. 193).
      Второе представление прошло со значительно большим успехом. М.П.Чехова писала Чехову 4 февраля 1901 года: "Второе представление выделило пьесу в совершенстве. "Три сестры" гораздо лучше "Дяди Вани" и даже, пожалуй, "Чайки" ("Письма к брату А.П.Чехову", М. 1954, стр. 173).
      В марте 1901 года Чехову писал М.Горький из Петербурга, где в это время гастролировал МХТ: "..."Три сестры" идут изумительно! Лучше "Дяди Вани". Музыка, не игра" (Собр. соч., т. 28, М. 1954, стр. 159).
      Пресса также долго не понимала этой пьесы. - Большинство рецензий расценивало пьесу "Три сестры" как глубоко пессимистическое произведение, с чем Станиславский не был согласен. Против этих рецензий выступил Л.Н.Андреев. В статье "Три сестры" он писал, что основной мотив пьесы "тоска о жизни - вот то мощное настроение, которое от начала до конца проникает пьесу и слезами ее героинь поет гимн этой самой жизни"... "разве вы не слышите, как бурлит жизнь, разве не доходит до ваших ушей ее гневно-протестующий голос?" (Джемс Линч и Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра, М. 1902, стр. 83 и 84.)
      ...когда ездили туда давать там свои спектакли. - Художественный театр гастролировал в Берлине в 1906 году.
      Стр. 398. ...в церковь, венчаться... - Венчание А.П.Чехова и О.Л.Книппер состоялось 25 мая 1901 года.
      ...телеграмма - не сохранилась.
      Осенью он действительно приехал... - Чехов пробыл в Москве с 17 сентября до 24 октября 1901 года.
      ...Антон Павлович не мог смотреть без улыбки на А.Р.Артема... - "Дикая утка" Г.Ибсена была поставлена в Художественном театре впервые 19 сентября 1901 года. А.Р.Артем исполнял в этом спектакле роль Экдаля.
      Стр. 399. Ему очень понравилось. - Пьеса Г.Гауптмана "Микаэль Крамер" была поставлена в Художественном театре впервые 27 октября 1901 года. По поводу этого спектакля Чехов писал О.Л.Книппер 1 ноября 1901 года: "Судя по газетам, "Крамер" не /749/ имел того успеха, какого я ждал, и теперь мне больно. Нашей публике нужны не пьесы, а зрелища", и 7 ноября 1901 года: "..."Крамер" идет у вас чудесно, Алексеев очень хорош, и если бы рецензентами у нас были свежие и широкие люди, то пьеса эта прошла бы с блеском".
      Стр. 400. ...[Чехов] смотрел "Три сестры" и остался очень доволен спектаклем. - Чехов писал Л.В.Средину 24 сентября 1901 года: "Три сестры" идут великолепно, с блеском, идут гораздо лучше, чем написана пьеса. Я прорежиссировал слегка, сделал кое-кому авторское внушение, и пьеса, как говорят, теперь идет лучше, чем в прошлый сезон".
      Стр. 402. Пьесу в конце концов разрешили. - О цензурных мытарствах, которые пришлось испытать Художественному театру при постановке "Мещан", Станиславский говорил в своем докладе о цензуре на заседании Московского литературно-художественного кружка в апреле 1905 года (К.С.Станиславский. Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 277-278, а также в книге "Моя жизнь в искусстве". Собр. соч., т. 1, М. 1954, стр. 253).
      Станиславский и Немирович-Данченко под угрозой запрета постановки "Мещан" были вынуждены временно внести ряд дополнительных сокращений в текст пьесы. По этому поводу О.Л.Книппер писала Чехову 17 марта 1902 года: "Ты не говори Горькому, что мы много помарали помимо цензуры. После первых спектаклей восстановим опять". См. "Переписка А.П.Чехова и О.Л.Книппер", т. II, М. 1936, стр. 387.
      Состоялся первый спектакль. - Первый спектакль "Мещан" состоялся 26 марта 1902 года в Петербурге.
      Стр. 403. ...захворала О.Л.Книппер. - О.Л.Книппер исполняла во время гастролей МХТ в Петербурге роль Елены только в первых двух спектаклях "Мещан". На следующих спектаклях ее заменяла М.Г.Савицкая.
      ...в сборники. - Имеется в виду подготовка рассказов для Собрания сочинений.
      Стр. 404. ...поспешили прийти Антон Павлович с женой. - Чехов и Книппер приехали в Москву 27 мая 1902 года. В этот день происходили экзамены в драматическом классе при Художественном театре. На экзаменационном просмотре, в числе других отрывков, была показана сцена из "Чайки".
      Стр. 405. ...карета от Иверской - карета от Иверской часовни, развозившая по домам иконы для служения молебнов.
      ...так и не увидел. - См. воспоминания В.А.Гиляровского на стр. 115-117. /750/
      Стр. 407. Туда вскоре и переехали Антон Павлович... и А.Л.Вишневский. Чехов прожил в Любимовке с 6 июля по 14 августа 1902 года.
      Стр. 408. N - А.Л.Вишневский.
      Стр. 409. Роль Епиходова создалась из многих образов. - Станиславский считал, что образ Епиходова сложился из наблюдений над слугой Егором, очень неловким и незадачливым, и отчасти под впечатлением выступлений фокусника в "Аквариуме" (см. стр. 407), которого Чехов очень любил смотреть; среди своих жонглерских упражнений он с большим комизмом разыгрывал неудачника, с которым приключилось "двадцать два несчастья".
      Капустник - эстрадный концерт, состоящий из юмористических номеров; один из капустников был устроен в Художественном театре 31 декабря 1903 года, под Новый год (см. главу "Капустники и "Летучая мышь" в книге К.С.Станиславского "Моя жизнь в искусстве" - Собр. соч., т. 1, М. 1954).