 |
|
|
|
()ModernLib.Net / / / () - (. 6)
Творчество Ш. - одна из вершин музыкального искусства 20 в. В своих произведениях он неизменно обращался к темам и образам большого социального значения, отображал важнейшие стороны современной действительности. В его музыке сочетаются эпическая широта и психологическая углублённость, могучий пафос художника-трибуна и тончайшая интимная лирика. Ряд произведений Ш. раскрывает глобальные конфликты современности, столкновение мира победившего социализма с миром реакции, угнетения. Особенно большое значение имели для композитора темы войны и мира, борьбы против фашизма. Образам зла, агрессии композитор противопоставлял волю и разум советских людей, веру в конечное торжество света над мраком. Произв. Ш. утверждают идеи советского гуманизма, проникнуты безграничным сочувствием к человеку, его страданиям. Центральное место в творчестве Ш. занимают симфонические произведения, отмеченные крайней напряжённостью музыкальной драматургии. Музыкальное развитие в них многообразно, отличается остротой конфликтов и контрастов, огромным размахом тематической разработки, связанной с внутренним переосмысливанием музыкальных тем. Благодаря этому у Ш. одна и та же тема иногда воплощает противоположные жизненные явления. Художник-новатор, Ш. развил традиции М. П. Мусоргского (особенно близкого ему композитора), И. С. Баха, Л. Бетховена, Г. Малера и создал свой глубоко самобытный стиль. Индивидуальность Ш. ярко проявилась в интонационном строе его музыки, в применяемых им ладах. Основываясь на ладовых системах, распространённых в русской музыкальной классике, Ш. модифицировал их, создал уникальные лады. Выдающийся мастер полифонии, он по-своему интерпретировал формы фуги, пассакальи, широко пользовался полифоническими приёмами как средством тематического развития, перестроил композицию сонатно-симфонического цикла, по-новому трактуя его составные части. Огромное выразит. значение в произв. Ш. имеет драматургия оркестровых тембров. Принципы симфонического музыкального мышления сказались и в камерном творчестве композитора. Уже 1-я симфония Ш. (1925), подобно ряду других симфоний композитора, приобрела мировую известность. Последующие его произведения отразили поиски новых путей (2-я симфония - «Октябрю», 1927; 3-я - «Первомайская», 1931; балеты «Золотой век», 1930, и «Болт», 1931). В опере «Нос» (1928) по Н. В. Гоголю и некоторых других произведениях проявилось тяготение к сатире, юмору, гротеску. Опера «Катерина Измайлова» («Леди Макбет Мценского уезда») по Н. С. Лескову (1932; 2-я ред. 1963) ознаменовала творческая зрелость композитора. В этом произв. трагедийная линия, столь важная для всего творчества композитора, сочетается с социальной сатирой. Принципы зрелого симфонизма Ш. утвердили 4-я (1936) и особенно 5-я (1937) симфония, о которой композитор писал: «... Тема моей симфонии - становление личности. Именно человека со всеми его переживаниями я видел в центре замысла этого произведения» («Вечерняя Москва», 1938, 25 янв., с. 3). К 1930-м гг. относятся 6-я симфония (1939), 1-й концерт для фортепьяно с оркестром (1933), 24 прелюдии для фортепьяно (1933), балет «Светлый ручей» (1935), 1-й струнный квартет (1938), а также фортепьяно квинтет (1940; Государственная премия СССР, 1941), овеянный лирической поэзией, - одно из самых гармоничных произведений Ш. Над 7-й симфонией (т. н. Ленинградской; Государственная премия СССР, 1942) композитор работал в блокадном Ленинграде. Она запечатлела героическую борьбу советского народа с фашизмом, стала музыкальным памятником военных лет и сыграла значительных роль в сплочении международных антифашистских сил. Образы, рожденные Великой Отечественной войной, воплощены и в 8-й симфонии (1943) - произведение огромной трагической силы, а также в фортепьянном трио (1944; Государственная премия СССР, 1946), 3-м квартете (1946), песнях и хорах. К этим образам композитор возвращался и в более поздние годы - в 8-м квартете, посвященном памяти жертв войны и фашизма (1960), и других сочинениях. Раздумьями о судьбах мира наполнена 10-я симфония (1953), отмеченная богатством психологического содержания. Оратория «Песнь о лесах» (слова Е. А. Долматовского, 1949; Государственная премия СССР, 1950) рисует картины социалистического труда. Высокий трагизм и беззаботное веселье, мощный героический эпос и проникновенная лирика - таков диапазон образов, воплощенных Ш. в монументальном фортепьянном цикле - 24 прелюдии и фуги (1951), сочетающих баховскую традицию с русским национальным характером. Среди произведений послевоенных лет - 9-я симфония (1945), 1-й концерт для скрипки с оркестром (1948), вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии» (1948, слова народные). В эти годы сказалось тяготение Ш. к историко-революционной тематике. Его 10 поэм для хора без сопровождения на слова революционных поэтов (1951; Государственная премия СССР, 1952) посвящены борьбе русского пролетариата в начале 20 в. Продолжением этой линии явились 11-я симфония «1905 год» (1957; Ленинская премия, 1958) и 12-я симфония «1917 год», посвященная памяти В. И. Ленина (1961), отличающиеся яркостью музыкального языка, насыщенные интонациями революционного песенного фольклора. Историческое прошлое России нашло отражение и в вокально-симфонического поэме «Казнь Степана Разина» (слова Е. А. Евтушенко, 1964; Государственная премия СССР, 1968). Как и в прошлые годы, творчество Ш. этих лет характеризуется широтой образного диапазона, разнообразием тем, к которым обращается художник. Вновь представлены в нём юмор, сатира - в музыкальной комедии «Москва, Черёмушки» (1958), в вокальном цикле «Сатиры» (слова Саши Чёрного, 1960). В 60-е и 70-е гг. Ш. создал камерные вокальные циклы на слова А. А. Блока (1967), М. И. Цветаевой (1973). Вокальная сюита на слова Микеланджело Буонарроти (1974) обобщила некоторые основные темы творчества композитора: протест против зла, несправедливости, творческого подвиг художника, его бессмертие. Принципы камерного вокального цикла в сочетании с элементами оперного жанра претворены в вокально-инструментальных симфониях - 13-й на слова Евтушенко (1962), 14-й на слова Гарсиа Лорки, Г. Аполлинера, В. К. Кюхельбекера и Р. Рильке (1969), в которой с огромной глубиной и эмоциональной силой раскрыта тема жизни и смерти. Эта проблематика лежит и в основе 15-й симфонии (1971), последних квартетов и др. Соната для альта и фортепьяно (1975) завершила творческий путь композитора. Ш. написал музыку ко многим кинофильмам (свыше 35) - «Юность Максима» (1935), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1939), «Человек с ружьем» (1938), «Гамлет» (1964) и др., став одним из зачинателей советской киномузыки. Ряд кинопартитур Ш. переработал в концертные произведения («Златые горы», 1931; «Молодая гвардия», 1948; «Овод», 1955, и др.). Некоторые песни, написанные Ш. для кино, стали массовыми - «Песня о встречном» (из кинофильма «Встречный», 1932) и др. Писал музыку к спектаклям драматических театров. Им сделаны новые оркестровые редакции опер Мусоргского «Борис Годунов» (1940) и «Хованщина» (1959). Ш. принадлежит ряд статей (в т. ч. «Думы о пройденном пути», 1956). Традиции Ш. - классика музыкального искусства 20 в. - имеют огромное значение для советской музыки и музыки всего мира. Депутат Верховного Совета СССР 6-9-го созывов. Был членом Советского комитета защиты мира (с 1949), Славянского комитета СССР (с 1942), Всемирного комитета защиты мира (с 1968). Почётный член шведской Королевской музыкальной академии (1954), итальянской академии искусств «Санта-Чечилия» (1956), Сербской академии наук и искусств (1965). Почётный доктор наук Оксфордского университета (1958), Северо-Западного университета Эванстона (США, 1973), Французской академии изящных искусств (1975), член-корреспондент Академии искусств ГДР (1956), Баварской академии изящных искусств (1968), член Английской королевской музыкальной академии (1958), Национальной академии наук США (1959). Почётный профессор Мексиканской консерватории. Президент общества «СССР - Австрия» (1958). Международная премия Мира (1954). Награжден 3 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Лит.:Мартынов И., Д. Шостакович, М.- Л., 1946; Черты стиля Д. Шостаковича. Сб. теоретических статей, М., 1962; Данилевич Л., Наш современник. Творчество Шостаковича, М., 1965; Сабинина М., Симфонизм Шостаковича. Путь к зрелости, М., 1965; её же, Шостакович - симфонист. Драматургия, эстетика, стиль, М., 1976: Дмитрий Шостакович. Сб., М., 1967; Хентова С., Молодые годы Шостаковича, Л.- М., 1975; Д. Шостакович. Статьи и материалы, М., 1976. Л. В. Данилевич. 
Д. Д. Шостакович. Шостаковский Михаил Фёдорович Шостако'вскийМихаил Фёдорович [р. 24.5(6.6). 1905, Новоселицы, ныне Кировоградской обл.], советский химик-органик, член-корреспондент АН СССР (1960). Член КПСС с 1946. Окончил Иркутский университет (1929). Работал в Институте органической химии АН СССР (1932-62), Иркутском институте органической химии Сибирского отделения АН СССР (директор, 1957-71), Институте химии нефти Сибирского отделения АН СССР (директор, 1971-73). С 1973 заведующий кафедрой во Всесоюзном заочном политехническом институте. Основные работы по химии простых виниловых эфиров, кремний- и оловоорганических соединений и химии ацетилена и его производных. Создал обволакивающее и противовоспалительное средство на основе поливинилбутилового эфира (винилин) - т. н. бальзам Шостаковского, кровезаменитель на основе поливинил-пирролидона и средство для борьбы со стригущим лишаем у животных. Государственная премия СССР (1949). Награжден 2 орденами, а также медалями. Соч.: Простые виниловые эфиры, М., 1952; Химия диацетилена HC є С- С є CH, М., 1971 (совм. с А. В. Богдановой). Шостка Шо'стка,город (с 1924) областного подчинения, центр Шосткинского района Сумской области УССР. Расположен на р. Шостка (приток Десны). Ж.-д. ст. на ветке от линии Хутор-Михайловский - Конотоп. 64 тыс. жит. (1977). Производственное объединение «Свема» (выпускает кинофотоплёнку, магнитофонную ленту); заводы: химических реактивов, железобетонных конструкций. Пищевая промышленность (мясокомбинат, маслодельный, пивоваренный заводы). Мебельная фабрика. Химико-технологический техникум. Музеи: краеведческий, боевой славы. Шотан Камиль Шота'н(Chautemps) Камиль (1.2.1885, Париж, - 1.7.1963, Вашингтон), французский политический и государственный деятель. Один из лидеров партии радикалов и радикал-социалистов. В 1924-40 неоднократно занимал министерские посты, в том числе министра внутренних дел в 1924-25, 1925-26, 1930, 1932-34. Премьер-министр в 1930, 1933-34, 1937-38, 1938. Поддерживал создание Народного фронта, однако, возглавив правительства Народного фронта, срывал выполнение программы фронта и способствовал его распаду. В апреле 1938 - июле 1940 вице-премьер, сторонник соглашения с фашистскими агрессорами. В ноябре 1940 выехал с дипломатическим поручением Петена в США, остался там и отошёл от политической деятельности. В 1947, как член правительства Петена, был заочно приговорён к 5 годам тюремного заключения, пожизненному лишению гражданских прав и конфискации имущества. Шотемор Шириншо Шотемо'рШириншо (дек. 1899-27.10. 1937), советский государственный и партийный деятель. Член Коммунистической партии с 1921. Родился в кишлаке Паршнев (ныне Шугнанский район Горно-Бадахшанской АО) в крестьянской семье. С 1919 рабочий в Ташкенте, участник борьбы за установление Советской власти в Туркестане. В 1921-24 председатель ревкома на Памире, инструктор ЦК КП (б) Туркестана. В 1925-27 нарком РКИ и уполномоченный ЦК КП (б) Узбекистана в Таджикской АССР, один из руководителей борьбы с басмачеством. В 1929 окончил Коммунистический университет трудящихся Востока, работал ответственным секретарём Таджикского обкома КП (б) Узбекистана. Делегат 16-17-го съездов партии. В 1930-33 2 и секретарь ЦК КП (б) Таджикистана. С 1933 председатель ЦИК Таджикской ССР. С 1925 член ЦИК СССР. Лит.:Государственный деятель, в сборнике: За народное дело, Душ., 1970. Шотки барьер Шо'тки барье'р, потенциальный барьер , образующийся в приконтактном слое полупроводника, граничащем с металлом; назван по имени немецкого учёного В. Шотки (W. Schottky). исследовавшего такой барьер в 1939. Для возникновения потенциального барьера необходимо, чтобы работы выхода металла и полупроводника были различными, на что впервые указал сов. учёный Б. И. Давыдов в 1939. При сближении полупроводника n-типа с металлом, имеющим большую, чем у полупроводника, работу выхода Ф, металл заряжается отрицательно, а полупроводник - положительно, т.к. электронам легче перейти из полупроводника в металл, чем обратно (при сближении полупроводника р-типа с металлом, обладающим меньшей Ф, металл заряжается положительно, а полупроводник - отрицательно). При установлении равновесия между металлом и полупроводником возникает контактная разность потенциалов : U k =(Ф м- Ф п)/ е( е- заряд электрона). Из-за большой электропроводности металла электрическое поле в него не проникает, и разность потенциалов U kсоздаётся в приповерхностном слое полупроводника. Направление электрического поля в этом слое таково, что энергия основных носителей заряда в нём больше, чем в толще полупроводника. Это означает, что в полупроводнике n-типа энергетической зоны в приконтактной области изгибаются вверх, а в полупроводнике р-типа - вниз (см. рис. ). В результате в полупроводнике вблизи контакта с металлом при Ф м> Ф пдля полупроводника n-типа, или при Ф м< Ф пдля полупроводника р-типа возникает потенциальный барьер. Высота Ш. б. Ф 0= Ф м- Ф п. В реальных структурах металл - полупроводник это соотношение не выполняется, т.к. на поверхности полупроводника или в тонкой диэлектрической прослойке, часто образующейся между металлом и полупроводником, обычно имеются локальные электронные состояния; находящиеся в них электроны экранируют влияние металла так, что внутренне поле в полупроводнике определяется этими поверхностными состояниями и высота Ш. б. не зависит от Ф м. Как правило, наибольшей высотой обладают Ш. б., получаемые нанесением на полупроводник n-типа плёнки Au. На высоту Ш. б. оказывает также влияние сила «электрического изображения» (см. Шотки эффект ) . Ш. б. обладает выпрямляющими свойствами. Ток через Ш. б. при наложении внешнего электрического поля создаётся почти целиком основными носителями заряда. Величина тока определяется скоростью прихода носителей из объёма к поверхности или в случае полупроводников с высокой подвижностью носителей - током термоэлектронной эмиссии в металл. Контакты металл - полупроводник с Ш. б. широко используются в сверхвысокочастотных детекторах и смесителях (см. Шотки диод ), транзисторах , фотодиодах и в др. Лит.:Стриха В. И., Бузанева Е. В., Радзиевский И. А., Полупроводниковые приборы с барьером Шоттки, М., 1974; Стриха В. И., Теоретические основы работы контакта металл - полупроводник, К., 1974; Милнс А., Фойхт Д., Гетеропереходы и переходы металл - полупроводник, пер. с англ., М., 1975. Т. М. Лифшиц. 
Энергетическая схема контакта металл - полупроводник; а - полупроводник и металл до сближения; б, в - идеальный контакт металла с полупроводником n- и p-типов; г - реальный контакт; М - металл, П - полупроводник, Д - диэлектрическая прослойка, С - поверхностные электронные состояния; E вак, E n, E с- уровни энергии электрона у «потолка» валентной зоны, у «дна» зоны проводимости и в вакууме; E F- энергия Ферми. Шотки диод Шо'тки дио'д,Шоттки диод, диод с барьером Шотки, полупроводниковый диод , выполненный на основе контакта металл - полупроводник; назван в честь немецкого учёного В. Шотки, создавшего в 1938-39 основы теории таких диодов. При изготовлении Ш. д. на очищенную поверхность полупроводникового кристалла (Si, GaAs, реже Ge) наносят тонкий слой металла (Au, Al, Ag, Pt и др.) методами вакуумного испарения, катодного распыления либо химического или электролитического осаждения. В Ш. д. (в приконтактной области полупроводника), как и в диодах с электронно-дырочным переходом (в области этого перехода), возникает потенциальный барьер (см. также Шотки барьер ), изменение высоты которого под действием внешнего напряжения (смещения) приводит к изменению тока через прибор (см. рис. 2 ). Ток через контакт металл - полупроводник, в отличие от тока через электронно-дырочный переход, обусловлен только основными носителями заряда. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 |
|||||||