Большая Советская Энциклопедия (МО)

Х. Мохиэддин.

Мохнатая бронзовка

Мохна'тая бро'нзовка,жук семейства пластинчатоусых; то же, что олёнка .

Мохнатки

Мохна'тки(Lagriidae), семейство жуков. Тело вытянутое (длиной 5-20 мм), покрыто волосками (отсюда название). Около 550 видов, бо'льшая часть в тропиках; в СССР - 5 видов. Большинство М. питается органическими остатками, некоторые растительноядны. Часто встречается обыкновенная М. (Lagria hirta) - тело (длина 7-10 мм) чёрное, надкрылья жёлто-рыжие, покрыты торчащими жёлтыми волосками.

«Мохнатый лемур»

«Мохна'тый лему'р»,род полуобезьян семейства индриид; то же, что аваги .

Мохнацкий Мауриций

Мохна'цкий(Mochnacki) Мауриций [13.9.1803 (по др. данным, 1804), деревня Боянец, ныне Нестеровского района Львовской области УССР, - 20.12.1834, Осер, Франция], польский политический деятель, публицист и критик. Входил в конспиративную организацию, подготовившую Польское восстание 1830-31 . В начале восстания М. - вице-председатель Патриотического общества и один из основателей его органа «Нова Польска» («Nowa Polska»), на страницах которого опубликовал несколько программных статей, отражавших позицию левого крыла этой организации. После поражения восстания эмигрировал во Францию, где резко эволюционировал вправо, сблизившись со сторонниками А. Чарторыского . Автор незавершённого труда по истории восстания. В литературно-критических выступлениях разрабатывал эстетику романтизма , боролся за национальное своеобразие литературы; основной труд - «О польской литературе в 19 в.».

  Соч.: Powstanie narodu polskiego w r. 1830-1831, t 1 i 2, P., 1834; O literaturze polskiej w wieku XIX - ym, Warsz., 1830.

Мохноногие хомячки

Мохноно'гие хомячки',пустынные хомячки (Phodopus), род грызунов семейства хомяков. Тело длиной до 10 см, хвост менее 1 см. Хвост и подошвы ног густо покрыты волосами. 3 вида. Населяют равнинные и горные степи и пустыни юга Западной Сибири и Восточного Казахстана, Монголии и северо-западная часть Китая. Все 3 вида встречаются в СССР. Питаются семенами и насекомыми; приносят до 3 помётов в год. Джунгарский хомячок (P. sungorus) используется как лабораторное животное.

Джунгарский хомячок.

Мохноногий сыч

Мохноно'гий сыч(Aegolius funereus), птица семейства сов. Длина тела около 26 см, весит около 100 г. Оперение на спине светло-бурое со светлыми пятнами, снизу беловатое с тёмными пестринами. Распространён в Европе, Азии и Северной Америке; в СССР - в тайге и горных лесах Карпат, Кавказа и Средней Азии. Обитает в хвойных, реже в смешанных лесах. Гнездится в дуплах (главным образом чёрного дятла). В кладке 4-6 яиц, иногда до 8. Насиживает самка 25-31 сутки. М. с. питается мелкими грызунами, землеройками, изредка птицами, лягушками и насекомыми; иногда зимой делает запасы пищи.

Рис. к ст. Мохноногий сыч.

Моховая

Мохова'я,посёлок городского типа в Камчатской области РСФСР, подчинён Петропавловск-Камчатскому горсовету. Расположен на берегу Авачинской губы. Рыбокомбинат.

Моховики

Моховики',группа трубчатых грибов из рода Boletus. Поверхность шляпки обычно сухая, бархатистая, реже, в раннем возрасте, клейкая; ножка без кольца. Жёлто-бурый М. (В. variegatus) - с жёлто-бурой шляпкой и буровато-оливковым трубчатым слоем - растёт в сосновых лесах в августе - октябре; зелёный М. (В. subtomentosus) - с оливково-буроватой шляпкой и жёлтым трубчатым слоем - растёт в разных лесах в июле - октябре; красный М. (В. chrysenteron) - с красной, обычно трещиноватой шляпкой - растёт в лиственных лесах в июле - сентябре. М. съедобны, при сушке чернеют; жёлто-бурый М. маринуют.

Мохой-Надь Ласло

Мо'хой-Надь(Moholy-Nagy) Ласло (20.7.1895, Бачборшод, Боршод, - 24.11.1946, Чикаго, США), венгерский скульптор, дизайнер, мастер фотоискусства. Работал в основном в Германии (1920-1933), куда эмигрировал после подавления Советской власти в Венгрии, и в США (с 1937). Испытал влияние К. С. Малевича , Л. М. Лисицкого , Н. Габо. В конце 10-х - начале 20-х гг. выполнял графические листы в духе супрематизма («На белом фоне», 1923, Музей Вальраф-Рихарц, Кёльн) и абстрактные пространственные композиции («Пластика в никеле», 1922). В 1923-28 был профессором «Баухауза» , вёл подготовительный курс, посвященный общим принципам пластического формообразования. Деятельность М.-Н. как теоретика и практика фотографии во многом повлияла на дальнейшее развитие фотоискусства. В 20-е гг. создал ряд политически острых фотомонтажей (например, «Милитаризм») и лаконично экспрессивных, метких портретов (например, В. В. Маяковского). В конце 20-х гг. М.-Н. подошёл к основной теме своего последующего творчества - исследованию выразительных возможностей света в прозрачных и полупрозрачных пространственных конструкциях (помещенных в боксе с программно изменяющимся освещением). Работы М.-Н. этого периода нашли практическое применение в ряде областей дизайна, в световой рекламе. В 1928 М.-Н. вместе с В. Гропиусом оставил «Баухауз». После прихода нацистов к власти покинул Германию. В 1937 основал так называемый Новый «Баухауз» в Чикаго.

  Соч.: Живопись или фотография, [пер. с нем.], М., 1929; Malerei, Photographie, Film, Mьnch., 1925 (Bauhausbьcher, Bd 8); Von Material zur Architektur, Mьnch., 1929 (Bauhausbьcher, Bd 14); Vision in motion, Chi., 1956.

  Лит.:Moholy-Nagy S., Laszlo Moholy-Nagy, N. Y., 1950.

Мохообразные

Мохообра'зные,моховидные (Bryophyta), отдел высших автотрофных наземных (реже пресноводных) растений. Характеризуются относительно простым строением. Имеют многоклеточные спорангии со спорообразующей тканью (археспорием), защищённой стенками, и многоклеточные гаметангии двух типов - мужские (антеридии) и женские (архегонии) с одной неподвижной гаметой - яйцеклеткой. Черты сходства с др. высшими растениями проявляются и в других признаках строения спорофита и гаметофита, например у антоцеротовых и многих бриевых мхов в эпидермисе спорогона имеются типичные устьица. М. - наземные растения, избегающие, как правило, хлоридного и сульфатного засоления; в их хлоропластах имеется только хлорофилл. У антоцеротовых содержатся пиреноиды, что наряду с наличием подвижных сперматозоидов (и, следовательно, необходимостью капельно-жидкой воды для полового процесса) указывает на родство М. с водорослями. В цикле развития М. преобладает автотрофный гаметофит , способный к самостоятельному длительному существованию и расселению благодаря вегетативному размножению. Спорофит М. преобразовался в орган бесполого размножения - спорогон, существующий в основном гетеротрофно на гаметофоре и слабо использующий способность к автотрофному питанию. Гаметофит М. в процессе эволюции оказался малопластичным, чем, вероятно, обусловлены его небольшие размеры и слабое тканевое расчленение, а возможно, и замедленные темпы видообразования мхов. М. - обособленная ветвь в эволюции высших растений, происходящая, по-видимому, от гипотетических зелёных водорослей с расчленённым слоевищем и гаметангиями, построенными по типу многоклеточных гаметангиев некоторых ныне живущих бурых водорослей. Генетические связи М. с папоротникообразными не ясны. Отмечаются тесные взаимосвязи с псилофитами , которых ряд учёных считает прямыми предками М. Палеоботанические данные свидетельствуют о древности М. Достоверные ископаемые остатки печёночных мхов (относимых к метцгериевым) известны из девона (маршанциевые найдены в карбоне, олиственные юнгерманниевые мхи - в юре), листостебельные мхи - из карбона. Более богатые находки третичного периода обнаруживают значительную близость с М. современной флоры. Мхи из четвертичного периода не отличаются от ныне растущих; существенно изменилось только их распространение.

  Лит.:Тахтаджян А. Л., Высшие растения, т. 1, М. - Л., 1956; Абрамов И. И., Савич-Любицкая Л. И., Тип Briopsida. Мохообразные, в кн.: Основы палеонтологии, М., 1963; Зеров Д. К., Очерк филогении бессосудистых растений, К., 1972.

  И. И. Абрамов.

Мохоровичич Андрей

Мохоро'вичич(Mohorovi i) Андрей [23.1.1857, Волоска (Опатия), Истрия, - 18.12.1936, Загреб], югославский геофизик и сейсмолог, член Хорватской АН (1898). Преподаватель метеорологии в Навигационном училище в Бакре и Загребе (с 1880), с 1897 - приват-доцент, а с 1910 - профессор Загребского университета. Директор Государственного управления метеорологической и геодинамической службы и обсерватории в Загребе (1892-1921). М. установил (1909) существование поверхности раздела между земной корой и мантией Земли, получившей название Мохоровичича поверхность . Разработал методику регистрации землетрясений и предложил конструкцию ряда геофизических приборов.

  Соч.: Die Bestimmung des Epizentrums eines Nahbebens, «Beitrдge zur Geophysik», 1916, Bd 14.

Мохоровичича поверхность

Мохоро'вичича пове'рхность,граница раздела между земной корой и мантией Земли . М. п. установлена по сейсмическим данным: скорость продольных сейсмических волн при переходе (сверху вниз) через М. п. возрастает скачком с 6,7-7,6 до 7,9-8,2 км/сек, а поперечных - с 3,6-4,2 до 4,4-4,7 км/сек. Различные геофизические, геологические и др. данные указывают на то, что плотность вещества тоже возрастает скачком, предположительно, с 2,9-3 до 3,1-3,5 т/м ³. Наиболее вероятно, что М. п. разделяет слои разного химического состава. М. п. названа по имени открывшего её А. Мохоровичича . См. также Земля .

Мохсоголлох

Мохсоголло'х,посёлок городского типа в Орджоникидзевском районе Якутской АССР. Пристань на левом берегу р. Лены, в 100 кмвыше Якутска. Комбинат стройматериалов (с заводами цементным, крупнопанельного домостроения, железобетонных изделий, минеральной ваты, известковым), ремонтно-механический завод.

Мохэ

Мохэ',уги, учзи, общее название группы тунгусских племён, населявших в 5-8 вв. территории Маньчжурии и Южного Приморья. Ряд учёных считает, что М. ассимилировали и оттеснили аборигенов - палеоазиатов. В китайских источниках под общим названием «М.» различаются племена: сумо, боду, аньчэгу, фуне, хаоши, хэйшуй, байшань, юэси, находившиеся на разных стадиях разложения родового строя. У М. были развиты плужное земледелие, скотоводство, охота, рыболовство, гончарное производство, обработка металлов, ткачество. Объединялись в племенной союз. Нередко участвовали в войнах с Китаем на стороне корейского государства Когурё . В конце 7 - начале 8 вв. у наиболее развитого племени сумо сложилось государство Чжэнь, в дальнейшем называемое Бохай . В состав этого государства вошли почти все племена М.

  Лит.:Бичурин Н. Я., Собрание сведений о народах, обитавших в Средней Азии в древние времена, [т.] 2, М. - Л., 1950; Окладников А. П., Далёкое прошлое Приморья, Владивосток, 1959; Кюнер Н. В., Китайские известия о народах Южной Сибири, Центральной Азии и Дальнего Востока, М., 1961.

  В. С. Стариков.

Моцарт Вольфганг Амадей

Мо'царт(Mozart) Вольфганг Амадей (27.1.1756, Зальцбург, - 5.12.1791, Вена), австрийский композитор. Среди величайших мастеров музыки М. выделяется ранним расцветом мощного и всестороннего дарования, необычностью жизненной судьбы - от триумфов вундеркинда до тяжёлой борьбы за существование и признание в зрелом возрасте, беспримерной смелостью художника, который предпочёл необеспеченную жизнь независимого мастера унизительной службе у деспота-вельможи, и, наконец, всеобъемлющим значением творчества, охватывающего почти все жанры музыки.

  Игре на музыкальных инструментах и сочинению М. обучил его отец - скрипач и композитор Л. Моцарт. С 4-летнего возраста М. играл на клавесине, с 5-6 лет начал сочинять (в 8-9 лет М. создал первые симфонии, а в 10-11 - первые произведения для музыкального театра). В 1762 начались гастроли М. и его сестры - пианистки Марии Анны в Германии, Австрии, затем во Франции, Англии, Швейцарии. М. выступал как пианист, скрипач, органист, певец. В 1769-77 он служил концертмейстером, в 1779-81 органистом при дворе зальцбургского князя-архиепископа. Между 1769 и 1774 совершил три поездки в Италию; в 1770 был избран членом Филармонической академии в Болонье (у руководителя академии падре Мартини брал уроки композиции), получил в Риме от папы орден Золотой шпоры. В Милане М. дирижировал своей оперой «Митридат, царь понтийский». К 19 годам композитор был автором 10 музыкально-сценических сочинений: театральной оратории «Долг первой заповеди» (1-я ч., 1767, Зальцбург), латинской комедии «Аполлон и Гиацинт» (1767, Зальцбургский университет), немецкого зингшпиля «Бастьен и Бастьенна» (1768, Вена), итальянских опер-буффа «Притворная простушка» (1769, Зальцбург) и «Мнимая садовница» (1775, Мюнхен), итальянских опер-сериа «Митридат» и «Луций Сулла» (1772, Милан), опер-серенад (пасторалей) «Асканий в Альбе» (1771, Милан), «Сон Сципиона» (1772, Зальцбург) и «Царь-пастух» (1775, Зальцбург); 2 кантат, многих симфоний, концертов, квартетов, сонат и др. Попытки устроиться в каком-либо значительном музыкальном центре Германии или Париже не увенчались успехом. В Париже М. написал музыку к пантомиме Ж. Ж. Новера «Безделушки» (1778). После постановки оперы «Идоменей, царь критский» в Мюнхене (1781) М. порвал с архиепископом и поселился в Вене, средства к существованию добывал уроками и академиями (концертами). Вехой в развитии национального музыкального театра явился зингшпиль М. «Похищение из сераля» (1782, Вена). В 1786 состоялись премьеры небольшой музыкальной комедии М. «Директор театра» и оперы «Свадьба Фигаро» по комедии Бомарше. После Вены «Свадьба Фигаро» была поставлена в Праге, где встретила восторженный приём, как и следующая опера М. «Наказанный распутник, или Дон Жуан» (1787). С конца 1787 М. - камерный музыкант при дворе императора Иосифа II с обязанностью сочинять танцы для маскарадов. Как оперный композитор М. не имел успеха в Вене; только один раз удалось М. написать музыку для венского императорского театра - весёлую и изящную оперу «Все они таковы, или Школа влюблённых» (иначе - «Так поступают все женщины», 1790). Опера «Милосердие Тита» на античный сюжет, приуроченная к коронационным торжествам в Праге (1791), была принята холодно. Последняя опера М. - «Волшебная флейта» (венский пригородный театр, 1791) нашла признание у демократической публики. Тяготы жизни, нужда, болезнь приблизили трагический конец жизни композитора, он умер, не достигнув 36 лет, и был похоронен в общей могиле.

  М. - представитель венской классической школы , его творчество - музыкальная вершина 18 в., детище эпохи Просвещения. Рационалистические принципы классицизма соединились в нём с влияниями эстетики сентиментализма, движения «Буря и натиск». Взволнованность и страстность так же характерны для музыки М., как и выдержка, воля, высокая организованность. В музыке М. сохранены изящество и нежность галантного стиля, но преодолена, особенно в зрелых произведениях, манерность этого стиля. Творческая мысль М. сосредоточена на углублённом выражении душевного мира, на правдивом отображении многообразия реальной действительности. С одинаковой силой в музыке М. переданы ощущение полноты жизни, радость бытия - и страдания человека, испытывающего гнёт несправедливого социального строя и страстно стремящегося к счастью, к радости. Скорбь нередко достигает трагизма, но преобладает ясный, гармоничный, жизнеутверждающий строй.

  Оперы М. - синтез и обновление предшествовавших жанров и форм. Главенство в опере М. отдаёт музыке - вокальному началу, ансамблю голосов и симфонизму. Вместе с тем он свободно и гибко подчиняет музыкальную композицию логике драматического действия, индивидуальной и групповой характеристике персонажей. По-своему развил М. некоторые приёмы музыкальной драмы К. В. Глюка (в частности, в «Идоменее»). На основе комической и отчасти «серьёзной» итальянской оперы М. создал оперу-комедию «Свадьба Фигаро», в которой соединены лирика и веселье, живость действия и полнота в обрисовке характеров; идея этой социальной оперы - превосходство людей из народа над аристократией. Опера-драма («весёлая драма») «Дон Жуан» сочетает комедию и трагедию, фантастическую условность и бытовую реальность; герой старинной легенды, севильский обольститель, воплощает в опере жизненную энергию, молодость, свободу чувства, но своеволию личности противостоят твёрдые принципы морали. Национальная опера-сказка «Волшебная флейта» продолжает традиции австро-немецкого зингшпиля. Как и «Похищение из сераля», она сочетает музыкальные формы с разговорным диалогом и опирается на немецкий текст (большинство др. опер М. написано на итальянском либретто). Но музыка её обогащена различными жанрами - от оперных арий в стилях оперы-буффа и оперы-сериа до хорала и фуги, от простенькой песенки до масонских музыкальных символов (сюжет навеян масонской литературой). В этом произведении М. прославил братство, любовь и нравственную стойкость.

  Отталкиваясь от выработанных И. Гайдном классических норм симфонической и камерной музыки, М. усовершенствовал структуру симфонии, квинтета, квартета, сонаты, углубил и индивидуализировал их идейно-образное содержание, привнёс в них драматическую напряжённость, обострил внутренние контрасты и усилил стилевое единство сонатно-симфонического цикла (позднее Гайдн воспринял многое от М.). Существенный принцип моцартовского инструментализма - выразительная кантабильность (певучесть). Среди симфоний М. (около 50) наиболее значительны три последние (1788) - жизнерадостная, сочетающая возвышенные и бытовые образы симфония ми-бемоль мажор, патетическая, наполненная скорбью, нежностью и мужеством симфония соль минор и величественная, эмоционально многогранная симфония до мажор, которой позднее было присвоено название «Юпитер». Среди струнных квинтетов (7) выделяются квинтеты до мажор и соль минор (1787); среди струнных квартетов (23) - шесть, посвященных «отцу, наставнику и другу» И. Гайдну (1782-1785), и три так называемых Прусских квартета (1789-90). Камерная музыка М. включает ансамбли для разных составов, в том числе с участием фортепианных и духовых инструментов.

  М. - создатель классической формы концерта для солирующего инструмента с оркестром. Сохранив присущую этому жанру широкую доступность, концерты М. приобрели симфонический размах и разнообразие индивидуального выражения. В концертах для фортепиано с оркестром (21) отразились блестящее мастерство и вдохновенная, певучая манера исполнения самого композитора, равно как и его высокое искусство импровизации. М. написал по одному концерту для 2 и для 3 фортепиано с оркестром, 5 (6?) концертов для скрипки с оркестром и ряд концертов для различных духовых инструментов, включая Концертную симфонию с 4 солирующими духовыми инструментами (1788). Для своих выступлений, а частично для учениц и знакомых М. сочинял фортепианные сонаты (19), рондо, фантазии, вариации, произведения для фортепиано в 4 руки и для 2 фортепиано, сонаты для фортепиано и скрипки.

  Большую эстетическую ценность имеет бытовая (развлекательная) оркестрово-ансамблевая музыка М. - дивертисменты, серенады, кассации, ноктюрны, а также марши и танцы. Особую группу составляют его масонские композиции для оркестра («Масонская траурная музыка», 1785) и хора с оркестром (в том числе «Маленькая масонская кантата», 1791), родственные по духу «Волшебной флейте». Церковные хоровые сочинения и церковные сонаты с органом М. писал главным образом в Зальцбурге. К венскому периоду относятся два незаконченных крупных произведения - месса до минор (написанные части использованы в кантате «Кающийся Давид», 1785) и знаменитый Реквием, одно из глубочайших созданий М. (заказан анонимно в 1791 графом Ф. Вальзегг-Штуппахом; завершен учеником М. - композитором Ф. К. Зюсмайром).

  М. был в числе первых, кто создал в Австрии классические образцы камерной песни. Сохранилось много арий и вокальных ансамблей с оркестром (почти все на итальянском языке), шуточных вокальных канонов, 30 песен для голоса с фортепиано, в том числе «Фиалка» на слова И. В. Гёте (1785).

  Подлинная слава пришла к М. после его смерти. Имя М. стало символом высшей музыкальной одарённости, творческой гениальности, единства красоты и жизненной правды. Непреходящую ценность моцартовских творений и огромную роль их в духовной жизни человечества подчёркивают высказывания музыкантов, писателей, философов, учёных начиная с И. Гайдна, Л. Бетховена, И. В. Гёте, Э. Т. А. Гофмана и кончая А. Эйнштейном, Г. В. Чичериным и современными мастерами культуры. «Какая глубина! Какая смелость и какая стройность!» - эта меткая и ёмкая характеристика принадлежит А. С. Пушкину («Моцарт и Сальери»). Преклонение перед «светозарным гением» выразил П. И. Чайковский в ряде своих музыкальных сочинений, в том числе в оркестровой сюите «Моцартиана». Во многих странах существуют моцартовские общества. На родине М., в Зальцбурге, создана сеть моцартовских мемориальных, просветительных, исследовательских и учебных заведений во главе с Международным учреждением «Моцартеум» (основан в 1880).

  Каталог сочинений М.: Kцchel L. v. (в редакции А. Эйнштейна), Chronologischthematisches Verzeichnis sдmtlicher Tonwerke W. A. Mozarts, 6. Aufl., Lpz., 1969; в др., более полной и исправленной редакции - 6. Aufl., hrsg. von F. Giegling, A. Weinmann und G. Sievers, Wiesbaden, 1964(7 Aufl., 1965).

  Соч.: Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe. Gesammelt von W. A. Bauer und O. E. Deutsch, auf Grund deren Vorarbeiten erlдutert von J. H. Eibl, Bd 1-6, Kassel, 1962-71.

  Лит.:Улыбышев А. Д., Новая биография Моцарта, пер. с франц., т. 1-3, М., 1890-92; Корганов В. Д., Моцарт. Биографический этюд, СПБ, 1900; Ливанова Т. Н., Моцарт и русская музыкальная культура, М., 1956; Чёрная Е. С., Моцарт. Жизнь и творчество, [2 изд.], М., 1966; Чичерин Г. В., Моцарт, 3 изд., Л., 1973; Wyzewa Th. de et Saint-Foix G. de, W. A. Mozart, t. 1-2, P., 1912; продолжение: Saint-Foix G. de, W. A. Mozart, t. 3-5, P., 1937-46; Abert H., W. A. Mozart, 7 Aufl., TI 1-2, Lpz., 1955-56 (Register, Lpz., 1966); Deutsch O. E., Mozart. Die Dokumente seines Lebens, Kassel, 1961; Einstein A., Mozart. Sein Charakter, sein Werk, Fr./M., 1968.

  Б. С. Штейнпресс.

В. А. Моцарт.

Мо-цзы

Мо-цзы,Мо Ди (479-400 до н. э.), древнекитайский философ и политический деятель, основатель школы моистов. Возможно, был сановником в царстве Сун. М.-ц. и его последователи отражали интересы свободных низших слоёв китайского общества - земледельцев, ремесленников, торговцев. Моисты вели идейную борьбу против конфуцианства , обосновывавшего незыблемость господства наследственной аристократии. Взгляды М.-ц. и его учеников собраны в книге «Мо-цзы», которая в завершённом виде сложилась к концу 3 - началу 2 вв. до н. э. Центральной идеей учения М.-ц. и его учеников является призыв добиваться установления отношений между всеми людьми на принципах «всеобщей любви и взаимной выгоды». Этот тезис моистов, в противовес конфуцианским принципам разделения общества на «простолюдинов» и «благородных мужей», «правящих» и «управляемых», представлял собой попытку своеобразного этического обоснования идеи равенства людей и отражал стремление привлечь к участию в политической жизни государства широкие слои населения. Из тезиса о «всеобщей любви и взаимной выгоде» вытекают все остальные принципы учения М.-ц.: «почитание мудрости», «почитание единства», «против нападений», «за экономию в расходах» и т. д. Для обоснования принципа «всеобщей любви» и придания ему значения космического закона М.-ц. прибегал к использованию традиционных китайских верований в небо и духов, но это не мешало ему выступать против конфуцианских взглядов о существовании «небесной судьбы». Впервые в китайской философии М.-ц. выдвинул категорию причины (гу), принципы классификации (лэй) и три критерия оценки истинности знаний (соответствие тому, что видели, слышали люди; соответствие пользе людей; соответствие свидетельствам древних книг). Поздние моисты углубили классификацию знаний по их источнику и характеру и разработали довольно цельную для своего времени систему категорий логики.

  Источники: Мо-цзы сянь гу, в кн.: Чжуцзы цзи-чэн (Собрание произведений древних мыслителей), т. 4, Пекин, 1957; Мо-цзы, в кн.: Древнекитайская философия, т. 1, М., 1972; Мо Tzu. Basic writings, transl. by В. Watson, N. Y., 1963.

  Лит.:Титаренко М. Л., Мо-цзы и ранние моисты о процессе познания, «Вопросы философии», 1964, №11; его же, Социально-политические идеи Мо-цзы и школы моцзя раннего периода, «Научные доклады высшей школы, философские науки», 1965, № 6; Ян Хин-Шун, Теория познания моистов, «Вопросы философии», 1956, №1; HoIth S., Micius, Shanghai, 1935.

  М. Л. Титаренко.

Моцион

Моцио'н(от лат. motio, родительный падеж motionis - движение), прогулки, совершаемые здоровыми людьми для укрепления здоровья, а больными - для выполнения лечебного режима. Особенно показан М. для страдающих некоторыми заболеваниями сердечно-сосудистой системы, органов дыхания, желудочно-кишечного тракта и печени, наклонностью к ожирению. На курортах с лечебной целью применяют терренкур .

Моча

Моча',продукт выделения (экскрет) животных и человека, вырабатываемый почками. С М. из организма выводятся вода, соли, конечные продукты обмена веществ, а также чужеродные вещества. М. человека в норме - прозрачная жёлтая жидкость (цвет М. зависит от присутствия ряда пигментов - преимущественно продуктов расщепления гемоглобина); удельный вес 1,010-1,025 г/см ³pH = 4,8-8,0 (при употреблении богатой белком пищи реакция М. кислая, при растительной пище - слабощелочная). М. содержит около 96% воды, 1,5% солей и 2,5% органических продуктов обмена ( мочевина , мочевая кислота и др.). В М. содержатся те же соли, что и в плазме крови, в основном NaCl, а также сульфаты, фосфаты и карбонаты калия, магния и аммония. За сутки взрослый человек выделяет 1200-1600 млМ. Количество и состав М. зависят от питьевого режима, характера пищи, температуры окружающей среды, функциональных нагрузок и др. факторов. Анализ М. даёт представление как о состоянии почек, так и об обмене в др. органах и тканях и организме в целом. См. также Выделение , Мочеобразование , Почки .

  Лит.:Гулевич В. С., Анализ мочи, Л., 1945.

  М. Я. Ратнер.

Мочалище

Мочали'ще,посёлок городского типа в Звениговском районе Марийской АССР. Расположен на р. Юшут (бассейн Волги), в 8 кмот ж.-д. станции Суслонгер (на ветке Зеленодольск - Табашино).

Мочало

Моча'ло,лубяные волокна коры липы, отделённые от остальных её тканей путём длительной мочки коры в воде. Используется для изготовления рогож, кулей, кистей (для побелки), подвязки растений и пр., а также как мочалка для мытья.

Мочалов Павел Степанович

Моча'ловПавел Степанович [3(15).11.1800, Москва, - 16(28).3.1848, там же], русский актёр. Готовился к сцене под руководством отца - видного актёра московской драматической труппы, в прошлом крепостного актёра - С. Ф. Мочалова. После дебюта в роли Полиника («Эдип в Афинах» Озерова) был принят в 1817 на московскую императорскую сцену (с 1824 - Малый театр). Начав деятельность в годы бурного подъёма национального самосознания и культуры, в период формирования эстетики декабристского романтизма, М. придал воспринятым им освободительным настроениям ярко демократический, стихийно бунтарский характер. Уже в начале деятельности, выступая в произведениях П. Корнеля (Гораций - «Гораций»), Вольтера (Танкред - «Танкред»), М. не только разрушал стилистику классицистской трагедии, но и вносил в трактовку своих ролей трагизм нового, романтического типа. Драмы В. А. Озерова (Фингал - «Фингал»; Димитрий Донской - «Димитрий Донской») были для М. переходным звеном к романтическому репертуару. Не проявляя особого внимания к соблюдению исторического колорита, поискам характерности или декоративной импозантности образа, М. захватывал зрителя страстной силой и глубиной чувств, богатством и контрастом их неожиданных переходов.