Большая Советская Энциклопедия (КИ)

Улицы посада шли к кремлю (Киев, Псков) или параллельно реке (Новгород), местами имели деревянные мостовые и застраивались в безлесных районах мазанками (Киев, Суздаль), а в лесных - бревенчатыми домами в один-два сруба с сенями (Новгород, Старая Ладога). Жилища богатых горожан состояли из нескольких связанных между собой срубов разной высоты на подклетах, имели башню («повалушу»), наружные крыльца и размещались в глубине двора (Новгород). Дворцы в кремлях с середины 10 в. имели 2-этажные каменные части, либо башнеобразные (Чернигов), либо с башнями по краям или посредине (Киев). Порой дворцы вмещали залы площадью более 200 м ²(Киев). Общими для городов К. Р. были живописность их силуэта, где доминировал кремль с его красочными дворцами и храмами, сиявшими позолотой кровель и крестов, и органическая связь с окружающим ландшафтом, возникавшая благодаря искусному использованию рельефа местности не только в стратегических, но и в художественных целях.

  Со 2-й половины 9 в. летописи упоминают деревянные христианские храмы (Киев), число и размеры которых возрастают после крещения Руси. Это были (судя по условным изображениям в рукописях) прямоугольные, восьмигранные или крестообразные в плане постройки с крутой крышей и главкой. Позднее их венчали 5 (церковь Бориса и Глеба в Вышгороде близ Киева, 1020-26, зодчий Миронег) и даже 13 (деревянный Софийский собор в Новгороде, 989) верхов. Первая в Киеве каменная Десятинная церковь (989-996, разрушена в 1240) имела, возможно, 25 верхов. Она была сложена из чередующихся рядов камня и плоского квадратного кирпича-плинфы на растворе из смеси толчёного кирпича с известью (цемянка). В этой же технике кладки возводились появившиеся в 11 в, каменные проездные башни в городских укреплениях (Золотые ворота в Киеве), каменные крепостные стены (Переяслав-Хмельницкий, Киево-Печерский монастырь, Старая Ладога - все конца 11-начала 12 вв.) и величественные трёхнефные (Спасо-Преображенский собор в Чернигове, начат до 1036) и пятинефные (Софийские соборы в Киеве, 1037, Новгороде, 1045-50, и Полоцке, 1044-66) храмы с хорами вдоль трех стен для князей и их близких. Универсальный для византийского культового строительства тип крестово-купольного храма, по своему истолкованный древнерусскими зодчими, купола на высоких световых барабанах, плоские ниши (возможно с фресками) на фасадах, узоры из кирпича в виде крестов, меандра и пр. Указывают на связи зодчества К. Р. с архитектурой Византии, южных славян и Закавказья. В то же время в этих храмах проявляются и своеобразные черты: многоглавие (13 глав Софийского собора в Киеве), ступенчатое расположение сводов и отвечающих им на фасадах рядов полукружий-закомар, паперти-галереи с трех сторон. Ступенчато-пирамидальная композиция, величавые пропорции и напряженно-медлительный ритм, уравновешенность пространства и массы делают архитектуру этих значительных по высоте зданий торжественной и полной сдержанной динамики. Их интерьеры с контрастным переходом от невысоких, затененных хорами боковых нефов к просторной и ярче освещенной подкупольной части среднего нефа, ведущего к главной апсиде, поражают эмоциональной напряжённостью и вызывают богатство впечатлений, которые порождаются пространственными членениями и многообразием точек обзора. Наиболее полно сохранившиеся мозаики и фрески Софийского собора в Киеве (середина 11 в.) исполнены преимущественно византийскими мастерами. Росписи в башнях - полные динамики светские сцены плясок, охот, ристалищ. В изображениях святых, членов великокняжеской семьи движение порой лишь обозначено, позы фронтальны, лица строги. Духовная жизнь предается посредством скупого жеста и широко раскрытых больших глаз, взгляд которых устремлен прямо на зрителя. Это сообщает исключительную напряженность и силу воздействия изображениям, проникнутым высокой духовностью. Монументальным характером исполнения и композиционно они органически связаны с архитектурой собора. Миниатюра этой эпохи («Остромирово евангелие» 1056-57, Публичная библиотека им. М. Е.  Салтыкова-Щедрина, Ленинград) и красочные инициалы рукописных книг отличаются цветовым богатством и тонкостью исполнения. Они напоминают современную им перегородчатую эмаль, украшавшую виртуозные по исполнению великокняжеские венцы, подвески-колты и др. ювелирные изделия, которыми славились киевские мастера. В этих изделиях и в шиферных монументальных рельефах мотивы славянской и античной мифологии совмещаются с христианскими символами и иконографией, отражая типичное для средних веков двоеверие, долго удерживавшееся в народной среде. В 11 в. получает развитие и иконопись. Произведения киевских мастеров пользовались широким признанием, особенно иконы работы Алимпия, которые вплоть до монголо-татарского нашествия служили образцами для иконописцев всех древнерусских княжеств. Однако икон, безоговорочно относимых к искусству К. Р., не сохранилось.

  Во 2-й пол. 11 в. на смену княжескому строительству храмов приходит монастырское. В своих крепостях и загородных владениях князья сооружают лишь небольшие церкви (Михайловская божница в Остре, 1098, сохранилась в руинах; церковь Спаса на Берестове в Киеве, между 1113 и 1125), а ведущим типом становится трехнефный шестистолпный монастырский собор, более скромный по размерам, чем городские, часто без галерей и с хорами только вдоль западной стены. Его статичный, замкнутый объем, массивные стены, разделенные на узкие части плоскими выступами-лопатками, создают впечатление богатырской мощи и почти аскетической простоты. В Киеве соборы однокупольные, иногда без лестничных башен (Успенский собор Киево-Печерского монастыря, 1073-78, разрушен в 1941). Новгородские храмы начала 12 в. увенчаны тремя куполами, один из которых - над лестничной башней (соборы Антониева, заложен в 1117, и Юрьева, начат в 1119, монастырей), или пятью куполами (Николо-Дворищенский собор, заложен в 1113). Величавая простота и мощь архитектуры, органичное слияние башни с основным объёмом собора Юрьева монастыря (зодчий Петр), придающее особую цельность его композиции, выделяют этот храм как одно из высших достижений древнерусского зодчества 12 в. В 12 в. заметно меняется и стиль живописи. В замечательных мозаиках и фресках Михайловского Златоверхого монастыря в Киеве (около 1108, собор не сохранился; мозаики и фрагменты фресок главным образом в Софийском музее-заповеднике, Киев) выполненных византийскими и древнерусскими художниками, свободней становится композиция, изысканный психологизм образов усиливается живостью движений и индивидуализацией характеристик отдельных святых. Вместе с тем по мере вытеснения мозаики более дешёвой и доступной по технике фреской возрастает роль местных мастеров, которые в своих работах всё больше отходят от канонов византийского искусства и в то же время уплощают изображение, усиливают контурное начало. В росписях крещальни Софийского собора и собора Кирилловского монастыря (оба - в Киеве, 12 в.) преобладают славянские черты в типах лиц, костюмах, фигуры становятся приземистей, их моделировка цветом сменяется линейной проработкой, краски светлеют, исчезают полутона; образы святых становятся ближе к фольклорным представлениям.

  Художественная культура К. Р. получила дальнейшее развитие в период феодальной раздробленности в различных древнерусских княжествах, обусловленное особенностями их экономической и политической жизни. Возникает ряд местных школ ( , ), сохраняющих генетическую общность с искусством К. Р. и некоторое сходство художественно-стилистической эволюции. В местных течениях приднепровских и западных княжеств, северо-восточных и северо-западных земель всё сильней дают себя знать народные поэтические представления. Выразительные возможности искусства расширяются, но слабеет пафос величавой формы. Высокие достижения искусства К. Р., явившиеся вкладом в мировую историю культуры, служили для местных течений, а затем для русского, украинского и белорусского искусства критерием художественного вкуса и образцом, к которому они неоднократно обращались как к источнику вдохновения и подражания.

  Музыка. Разнообразные источники (народные песни, былины, летописи, произведения древнерусской литературы, памятники изобразительного искусства) свидетельствуют о высоком развитии в К. Р. музыки. Наряду с различными видами народного творчества важную роль играла военная и торжественно-церемониальная музыка. В военных походах участвовали трубачи и исполнители на «бубнах» (ударных инструментах типа барабана или литавр). При дворе князей и у представителей дружинной знати состояли на службе певцы и исполнители-инструменталисты, как отечественные, так и из Византии. Певцы воспевали ратные подвиги современников и легендарных богатырей в песнях и сказаниях, которые они зачастую сами слагали и исполняли под аккомпанемент гуслей. Музыка звучала во время официальных приёмов, празднеств, на пирах князей и др. именитых людей. В народном быту видное место занимало искусство , в котором были представлены пение и инструментальная музыка. Скоморохи нередко появлялись и в княжеских дворцах. После принятия и распространения христианства широкое развитие получила церковная музыка. С ней связаны самые ранние письменные памятники русского музыкального искусства - рукописные богослужебные книги с условной идеографической записью напевов. Основы древнерусского церковно-певческого искусства были заимствованы из Византии, но дальнейшая постепенная их трансформация привела к образованию самостоятельного певческого стиля - т. н. , наряду с которым существовал ещё особый род т. н. кондакарного пения (см. ).

 Богатая и разносторонняя культура К. Р. явилась основой для последующего развития культур русского, украинского и белорусского народов.

  Существование К. Р. - важный период в истории славянских и других народов Восточной Европы. К. Р. сыграла огромную роль в дальнейшей истории восточных славян. Истоки общности и дружбы русского, украинского и белорусского народов восходят к периоду К. Р. С этого времени ведет свое начало сознание единства  происхождения, историко-культурной и этнической близости, родства и неразрывной связи всех частей возникшего в дальнейшем Российского государства.

  Источн.: Повесть временных лет, ч. 1 - 2, М.- Л., 1950; Памятники русского права, в. 1, М., 1952; Памятники права Киевского государства X - XII вв., М., 1952.

  Лит.:Татищев В. Н., История Российская, т. 1-2, М. - Л., 1962 - 63; Карамзин Н. М., История государства российского, т. 1 - 3, СПБ, 1903; Соловьёв С. М., История России с древнейших времён, кн. 1, М., 1959; Ключевский В. О., Соч., т. 1, М., 1956; Пресняков А. Е., Княжое право в древней Руси. Очерки по истории X-XII столетий, СПБ, 1909; Курс истории государства и права СССР, т. 1 - Юшков С. В., Общественно-политический строй и право Киевского государства, М., 1949; Очерки истории СССР. IX-XV вв., ч. 1 (IX - XIII вв.), М., 1953; Греков Б. Д., Киевская Русь, М., 1953; Тихомиров М. Н., Древнерусские города, 2 изд., М., 1956; его же, Крестьянские и городские восстания на Руси XI - XIII вв., М., 1955; Древнерусское государство и его международное значение, М., 1965; Пашуто В. Т., Внешняя политика Древней Руси, М., 1968; Рыбаков Б. А., Ремесло Древней Руси, М., 1948; его же, Древняя Русь. Сказания. Былины. Летописи, [М., 1963]; История культуры Древней Руси, т. 1 - 2, М. - Л., 1948 - 51: Будовниц И. У., Общественно-политическая мысль Древней Руси (XI - XIV вв.), М., 1960; Художественная проза Киевской Руси XI - XIII вв., М., 1957; Лихачев Д. С., Поэтика древнерусской литературы, Л., 1967; его же, Человек в литературе Древней Руси, 2 изд., М., 1970; Свирин А., Древнерусская миниатюра, М., 1950; История русского искусства, т. 1 - 2, М., 1953 - 54; Ромм А. Г., Русские монументальные рельефы, М., 1953; Каргер М. К., Древний Киев, т. 1 - 2, М. - Л., 1958-61; Лазарев В. Н., Мозаики Софии Киевской, М., 1960; его же, Михайловские мозаики, М., 1966; Русское декоративное искусство, т. 1, М., 1962; Всеобщая история архитектуры, т. 3, Л. - М., 1966; Финдейзен Н. Ф., Очерки по истории музыки в России, т. 1, М., 1928; Левашова О., Келдыш Ю., Кандинский А., История русской музыки, т. 1, М., 1972; Довженок В. И., Землеробство древньої Pyci. До середини XIII ст.; К., 1961; Шекера I. М., Miжнароднi зв'язки Київської Pyci, К., 1963; Icторiя українського мистецтва, т. 1, К., 1966; Асеев Ю. С., Архитектура Київської Pyci, Київ, 1969.

   Б. А. Рыбаков, Л. В. Алексеев (исторический очерк), А. Н. Робинсон (литература), П. Н. Максимов (архитектура), Г. И. Вздорнов (изобразительное искусство), Ю. В. Келдыш (музыка).

«Архидиакон Лаврентий» (фрагмент фрески). Середина 11 в. Софийский собор в Киеве.

Собор Михайловского Златоверхого монастыря в Киеве (около 1108; не сохранился). Восточный фасад.

«Евангелист Марк». Миниатюра «Остромирова Евангелия». 1056-57. Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина. Ленинград.

«Пророк Соломон» (фрагмент фрески). 1-я половина 12 в. Софийский собор в Новгороде.

«Музыканты и скоморохи». Фреска в южной башне Софийского собора в Киеве. Середина 11 в.

Киевская Русь. 9 - 1-я половина 11 вв.

Фигуры апостолов из «Евхаристии» (фрагмент мозаики из собора Михайловского монастыря в Киеве). Начало 12 в. Архитектурно-исторический музей-заповедник «Софийский музей». Киев.

Михайловская церковь в Остре. 1098. Апсида.

Спасо-Преображенский собор в Чернигове. Интерьер. Начат до 1036.

Киевская Русь. «Жена Иова» (фрагмент фрески). 30-е гг. 12 в. Николо-Дворищенский собор в Новгороде.

Николо-Дворищенский собор в Новгороде. Заложен в 1113. Восточный фасад.

Планы Софийских соборов: 1 - в Киеве (1037), 2 - в Новгороде (1045-50), 3 - в Полоцке (1044-66).

«Геракл (?), борющийся со львом». Рельеф из Печерского монастыря в Киеве. Шифер. 11 в. Киево-Печерский историко-художественный музей-заповедник.

Спасо-Преображенский собор в Чернигове. Западный фасад. Начат до 1036.

«Св. Нестор и Дмитрий». Рельеф с фасада собора Михайловского монастыря в Киеве. Шифер. 11в. Третьяковская галерея. Москва.

«Архидиакон Стефан». Мозаика из собора Михайловского Златоверхого монастыря в Киеве. Начало 12 в. Софийский музей-заповедник. Киев

Золотой колт с перегородчатой эмалью. 11-12 вв. Исторический музей УССР. Киев.

Сельскохозяйственные и промысловые орудия.

«Мария» из «Благовещения» (фрагмент фрески из собора Михайловского монастыря в Киеве). Начало 12 в. Архитектурно-исторический музей-заповедник «Софийский музей». Киев.

Фигуры апостолов из «Евхаристии» (фрагмент мозаики). Середина 11 в. Софийский собор в Киеве.

Софийский собор в Новгороде. 1045-50. Восточный фасад.

Церковь Спаса на Берестове в Киеве. Между 1113 и 1125. Южный фасад.

«Дочери Ярослава Мудрого». Фреска в центральном нефе Софийского собора в Киеве. Середина 11 в.

Древнерусские монеты 11-12 вв.

Киевская Русь. 2-я половина 11 - 1-я треть 12 вв.

«Киевская старина»

«Ки'евская старина'»,исторический журнал буржуазно-либерального направления; выходил ежемесячно в Киеве в 1882-1906 (на русском языке). Основатель и первый редактор - историк Ф. Г. Лебединцев. Публиковал статьи по истории, археологии, этнографии, географии и литературе Украины, документы о видных деятелях украинской культуры (Г. С. Сковороде, И. П. Котляревском, Т. Г. Шевченко и др.). С конца 1890-х гг. в «К. с.» печатались произведения украинских писателей (И. Франко, М. Коцюбинского, Леси Украинки, Панаса Мирного и др.). В журнале  принимали участие В. Б. , Д. И. , П. С. и А. Я. и др. В 1907 выходил под названием «Украина» (на украинском языке).

  Лит.:Систематический указатель журнала «Киевская старина» (1882 -1906), Полтава, 1911; Лазаревський Г., Київська старовина (Спогади), «Українська лiтература», 1943, № 7-12, 1944, № 1-10.

Киевские вооружённые восстания 1917 и 1918

Ки'евские вооружённые восста'ния 1917 и 1918,восстания рабочих и революционных солдат под руководством большевиков за власть Советов на Украине.

  Восстание против буржуазного Временного правительства 29-31 октября (11-13 ноября) 1917. Подготовка к восстанию в Киеве, как и во всей стране, началась после 6-го съезда РСДРП(б) (август 1917). К концу октября численность Красной Гвардии в городе достигла 3 тыс. человек, а в дни восстания - 5 тыс., всего в революционных отрядах было около 7 тыс. человек. Революционной работой в гарнизоне руководила военная организация при Киевском комитете РСДРП(б) во главе с Л. Л. Пятаковым. Центром контрреволюции в городе являлся штаб Киевского военного округа, опиравшийся на военные училища, школы прапорщиков, казаков и войска, вызванные с Юго-Западного фронта. Общая численность хорошо вооруженных (в отличие от революционных отрядов) войск Временного правительства в городе превышала 12 тыс. человек. Центральная рада (Генеральный секретариат рады - М. С. Грушевский, В. К. Винниченко, С. В. Петлюра и др.) располагавшая также значительными военными силами, занимала антиреволюционные позиции, лавировала и вела переговоры как с руководителями восстания, так и со штабом военного округа, фактически поддерживая последний.

  Восстание в Киеве началось под непосредственным воздействием Октябрьского вооруженного восстания в Петрограде. 27 октября (9 ноября) на объединенном заседании Киевского совета рабочих и солдатских депутатов с участием представителей воинских частей, фабзавкомов, профсоюзов Киева была принята резолюция в поддержку восстания в Петрограде, провозглашена власть Киевского совета и избран ревком в составе 10 человек, в том числе Я. Б. Гамарник, А. В. Иванов, И. М. Крейсберг, И. Ю. Кулик, И. Пуке, Г. Л. Пятаков, Л. Л. Пятаков (председатель). Вечером 28 октября (10 ноября) отряд юнкеров и казаков окружил Мариинский дворец и арестовал находившийся там ревком. Ранним утром 29 октября (11 ноября) на совещании представителей заводов и воинских частей был образован новый ревком (А. В. Иванов, В. П. Затонский, И. М. Кудрин, А. Е. Карпенко, М. С. Богданов, А. Б. Горвиц, Ф. Нусбаум). Центром восстания стал завод «Арсенал». Восстание началось 29 октября (11 ноября) в 17 часов. Восставшие солдаты 3-го авиапарка атаковали Николаевское военное училище, овладели артиллерийским складом на Печерске, гарнизонной гауптвахтой, освободив из-под ареста 350 революционных солдат. Арсенальцы отбили несколько атак контрреволюционных частей. На Подоле, Шулявке и в др. рабочих районах города в тылу юнкеров действовали красногвардейские отряды. Бои продолжались всю ночь. 30 октября (12 ноября) восстание было поддержано забастовкой, охватившей свыше 20 тыс. рабочих всех промышленных предприятий, железной дороги, трамвая, водопровода. Захватив штурмом к 16 часам 30 октября (12 ноября) военное училище и Бутышевскую школу прапорщиков, революционные отряды разгромили опорные пункты врага. В 12 часов 31 октября (13 ноября) началось наступление на штаб округа, командование которого в ночь на 1(14) ноября бежало из Киева. Восстание, поднятое против Временного правительства, победило. Но в это время Центральная рада стянула в Киев националистические части, заняла правительственные учреждения, вокзал, почту, телефон и захватила власть в городе. 7(20) ноября она декларировала образование так называемой «Украинской народной республики», а себя объявила её верховным органом.

  Восстание против контрреволюционной буржуазно-националистической Центральной рады 16-22 января (29 января-4 февраля) 1918. Захватив власть и встав на путь борьбы против Советской России, Центральная рада превратилась в один из очагов всероссийской контрреволюции. Рада начала расправу с красногвардейскими отрядами и революционными частями на Украине, пыталась сорвать созыв 1-го Всеукраинского съезда Советов, собрав в Киев многочисленных представителей кулацких «спилок» («союзов») и войсковых рад, не имевших ничего общего с Советами. Самозванные «делегаты» оказались на съезде в большинстве. Тогда 129 делегатов 49 Советов Украины покинули это сборище и переехали в Харьков, где 11-12(24-25) декабря 1917 состоялся съезд Советов Украины. Провозгласив Украину Республикой Советов, съезд призвал трудящихся к решительной борьбе с контрреволюционной Центральной радой.

  Рада продолжала террор: был арестован и убит председатель ревкома Л. Л. Пятаков, гайдамаки и казаки производили массовые аресты, конфисковали у красногвардейцев около 1500 винтовок; разоружили 3-й авиаотряд; был захвачен завод «Арсенал». 5(18) января 1918 украинские советские войска, поддержанные революционными отрядами из центральных губерний России, начали наступление на Киев. Вечером 15(28) января Совет рабочих и солдатских депутатов совместно с представителями фабзавкомов и профсоюзов решил начать в городе восстание. Был избран городской ревком (А. В. Иванов, Я. Б. Гамарник, А. Б. Горвиц, М. В. Костюк, И. М. Кудрин, Н. Н. Лебедев, И. М. Кресберг, М. С. Богданов и др.). Численность красногвардейцев и революционных частей достигла 6 тыс. человек. Рада имела 8-10 тыс. «вольных казаков» и гайдамаков под командой Петлюры. Восстание началось в 3 часа ночи 16(29) января. Опорным пунктом его был завод «Арсенал». Арсенальцы заняли завод, комендантом которого был назначен командир батальона С. Мищенко, перешедший с 450 солдатами полка им. Сагайдачного на сторону восставших. На штурм завода были брошены крупные силы Рады. 16(29) и 17 (30) января их атаки были отбиты. Арсенальцы совместно с солдатами 3-го авиапарка и понтонного батальона 16(29) января овладели несколькими складами оружия, Печерской крепостью, взяли под контроль мосты через Днепр. 17-18(30-31) января красногвардейцы Подола, Шулявки, Демиевского района, Главных железнодорожных мастерских, тесня контрреволюционные войска, продвигались к центру города. Восстание охватило весь Киев. Но 21 января (3 февраля) в город вступили переброшенные с фронта «курени смерти» под командованием Петлюры, которые усилили «вольных казаков» и гайдамаков. Положение восставших резко ухудшилось; «Арсенал» был отрезан от города и подвергался сильному артиллерийскому обстрелу. После непрерывных 6-дневных боев у осажденных иссякли боеприпасы и продовольствие. 22 января (4 февраля) по решению ревкома арсенальцы прекратили борьбу; часть их тайными ходами ушла с территории завода на соединение с советскими войсками. Ворвавшиеся на завод петлюровцы жестоко расправились с восставшими, было расстреляно более 300 красногвардейцев. 26 января (8 февраля) Красная Армия, подошедшая к Киеву, после упорных уличных боев вместе с отрядами рабочих полностью очистила город от войск Центральной рады. В Киеве установилась Советская власть. В январские дни восставшие киевляне потеряли до 1500 человек, 750 из них 4 февраля были с почестями похоронены в Мариинском парке. На площади перед «Арсеналом» сооружен памятник.

  Лит.:Великая Октябрьская социалистическая революция на Украине. Сб. документов и материалов, т. 1-3, К., 1957; Очерки истории Коммунистической партии Украины, 3 изд.. К., 1972: Icторiя Київа, т. 2, К., 1960; Супруненко М., Перемога Великої Жовтневої соцалicтiчної революцiї на Українi, К., 1957; Шморгун П., Корольов Б., Кравчук М., Київ у трьох революцiях, [К.], 1963.

  Н. И. Супруненко.

Киевский Еган

Ки'евский Е'ган,река в Томской области РСФСР, правый приток Оби (впадает в протоку Киевская). Длина 339 км,площадь бассейна 4140 км ². Извилиста. В бассейне много болот, в низовьях - озёра. Питание снеговое и дождевое.

Киевский инженерно-строительный институт

Ки'евский инжене'рно-строи'тельный институ'т,основан в 1930. В составе института (1972): факультеты - строительный, архитектурный, городского строительства, санитарно-технический, автоматизации строительного производства, строительно-технологический, два общетехнических (в Киеве и Черкассах); подготовительный - для иностранцев, вечернее и заочное отделения, факультеты повышения квалификации преподавателей высших и средних специальных учебных заведений, аспирантура; 40 кафедр; 2 проблемные и 4 научно-исследовательские отраслевые лаборатории; в библиотеке около 400 тыс. единиц хранения. В 1972 в институте обучалось 9 тыс. студентов, работало 580 преподавателей, в том числе 305 с учёными званиями и степенями, из них 2 действительных члена и член-корреспондент АН УССР, 28 профессоров и докторов наук. Институту предоставлено право принимать к защите докторские и кандидатские диссертации. За годы существования К. и.-с. и. подготовил около 20 тыс. специалистов. Издаются «Учёные записки» (с 1959, на укр. и рус. яз.) и «Сборник научных трудов» (с 1933).

  Ю. А. Ветров.

Киевский институт инженеров гражданской авиации

Ки'евский институ'т инжене'ров гражда'нской авиа'ции,готовит инженеров широкого профиля для эксплуатации авиационного транспорта и аэропортов. Основан в 1933. В составе института (1972): факультеты - механический, радиотехнический, электротехнический, автоматики и вычислительной техники, аэропортов, экономический, горюче-смазочных материалов, по обучению иностранных учащихся, заочный; аспирантура; отделения заочного факультета в Иркутске, Ростове-на-Дону; 8 учебно-консультативных пунктов (в Хабаровске, Новосибирске, Ташкенте, Алма-Ате, Минске, Киеве, Якутске, Магадане); 62 кафедры; научно-исследовательский сектор и моделирующий центр, около 300 лабораторий; в библиотеке свыше 1 млн. единиц хранения. В 1972 в институте обучалось свыше 14 тыс. студентов (в том числе студенты-иностранцы из 49 государств), работало свыше 650 преподавателей, в том числе 53 профессора и доктора наук, 300 доцентов и кандидатов наук. Институт имеет право принимать к защите докторские и кандидатские диссертации. За годы существования институт подготовил около 32 тыс. специалистов. В 1966 К. и. и. г. а. награжден орденом Трудового Красного Знамени.

  Н. Л. Голего.

Киевский медицинский институт

Ки'евский медици'нский институ'тим. академика А. А. Богомольца, ведёт свою историю с 1841, когда в составе Киевского университета был создан медицинский факультет, в 1920 реорганизованный в самостоятельный медицинский институт. В составе К. м. и. (1972): факультеты - лечебный, санитарно-гигиенический, педиатрический, стоматологический, факультет повышения квалификации преподавателей медицинских вузов, вечернее отделение, аспирантура; 62 теоретические и клинические кафедры, центральная научно-исследовательская лаборатория, 37 клинических баз, музеи анатомии, гистологии и эмбриологии, биологии и др.; в библиотеке свыше 540 тыс. единиц хранения.

  В 1972 в институте обучалось свыше 6 тыс. студентов, работало свыше 750 преподавателей, в том числе 7 академиков и член-корреспондентов АМН СССР и АН УССР, 93 профессора и доктора наук, свыше 450 кандидатов наук. Институту предоставлено право принимать к защите докторские и кандидатские диссертации. За годы существования институт подготовил свыше 40 тыс. врачей, в том числе более 35 тыс. за советские годы. Издаётся (с 1956) «Сборник научных трудов». В 1946 институту присвоено имя академика А. А. Богомольца.

  В 1944 К. м. и. награжден орденом Трудового Красного Знамени.

  С. С. Лаврик.

Киевский музей западного и восточного искусства

Ки'евский музе'й за'падного и восто'чного иску'сства,лучшее в УССР собрание произведений зарубежного искусства. Основан в 1919 на базе частного собрания Б. И. и В. Н. Ханенко в Киеве. В 1921-34 назывался «Музей искусств ВУАН (Всеукраинской академии наук)». В 1920-30-е гг. музей пополнился произведениями искусства из ряда частных собраний и из музейных фондов Киева и Ленинграда. В музее есть отделы восточного и западноевропейского искусства (в т. ч. произведения Джентиле Беллини, Д. Веласкеса, Ф. Сурбарана, П. П. Рубенса, Я. Йорданса). В коллекциях музея - живопись, графика, скульптура и прикладное искусство (в т. ч. собрание средневековой Иранской керамики).

  Лит.:Київський музей захiдного та cxiдного мистецтва. [Альбом експозицii], Київ, 1971.

Киевский музей русского искусства

Ки'евский музе'й ру'сского иску'сства,одно из крупнейших в СССР собраний русского искусства (живопись, скульптура, графика, изделия художественной промышленности), отражающее основные этапы его развития с 13 в. Основан в 1922 как Киевская картинная галерея, в 1934-36 - отдел русского искусства Художественного музея. В отделе древнерусского искусства - иконы 13-17 вв.; в отделе искусства 18 в. - значительные произведения И. П. Аргунова, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, Ф. Ф. Щедрина и др., в отделе искусства 1-й половины 19 в. - В. А. Тропинина, П. А. Федотова и др., в отделе искусства 2-й половины 19 в. - Н. Н. Ге, И. И. Шишкина, И. Н. Крамского, М. М. Антокольского, В. В. Верещагина, В. Д. Поленова, И. Е. Репина, Н. А. Ярошенко и др., в отделе искусства конца 19 - начала 20 вв. - М. А. Врубеля, К. А. Коровина, М. В. Нестерова, П. П. Трубецкого и др., в отделе советского искусства - С. В. Герасимова, В. И. Мухиной, Б. В. Йогансона, А. А. Пластова, А. А. Дейнеки, С. А. Чуйкова и др. В отделе художественной промышленности - изделия из фарфора 18-20 вв., а также работы мастеров Палеха и Хохломы.